总统刺杀令First Target

一、金字塔四种情形 二、金字塔四项基本原则（结论先行、以上统下、归类分组、逻辑递进） 三、金字塔两种关系（横向、纵向） 四、金字塔MECE原则（不重叠、无遗漏） 五、金字塔结构设计（标题4U、TOPS；预告设计SCQA；主体构建） 六、9种横向逻辑（时间、空间、重要性、钟摆逻辑、多米洛、收益、二维、层化、同心圆） 七、标题技巧（基于受众、基于场景PREP/EREP） 八、PPT设计（横轴纵轴意义、6种模板-层化、二维图、对比、计划流程、日程、饼图）

这部剧，我怎么记得我五六年前就看完/看过来呢？？怎么还在更？！

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此剧与现实生活中的贴合度很高，给读者很直观明了的感受，而不是只是空讲高大上的理论知识。

不论来自什么样的家庭、有过怎样的经历，都可以不想生育，因为不想就是不想。这些编剧最大的共同点就是没有共同点。 我很喜欢这些作家的坦诚，他们认真的剖开自己并承认自己的自私、无力、厌恶和恐惧，是否生育的人往往只有一念之差，而非绝对对立和截然相反。许多篇都提及了伍尔夫。 “本剧的女性编剧远远多于男性编剧，确切的数字是13:3。在我看来，这个比例多少说明：和女性相比，男性在生儿育女之事上（至少在孩子出生之前）鲜有严肃思考，而女性自打出生就要面临这个问题，耳濡目染之下，一辈子都会对这件事有所思量。” 的确，女性作家给出的理由更加充分且具体，详尽的担忧和面面俱到的说辞，深思熟虑可见一斑。看到他们竭尽全力的向读者自我辩解，我得承认我得到了一种微妙的快感。以及，希望我不会是本剧最小的读者：）

记录了约翰在美国西部群山跟随牧羊人放牧的奇妙经历，类似于日记，从行程开始到结束，说是任务不如说是一次旅途，他沉入其中，与山中的景和物共鸣，共生。尤其是关于细节的描写，非常生动，为他的境地所折服。还有他和同行牧羊人的对比，牧羊人思想的麻木，对景物的无视，更加衬托主人公的精神境界之高深。那里，美景无处不在啊！自然是值得敬畏的。

别看3集之后

细细数了一下，三册书中的百部影片，个人只看过20部，但这20部的影评读起来实在畅快

大国沙文主义，大国霸权主义，其实就是大国沙俄主义，也就是大国封建主义，甚至是奴役主义，这是骨子还存在的东西，个体和群体的共同敌人，个体百花齐放，法德并施，群体举国一致，民主公平

这是与Susan Sontag的初遇，仅从对她片面的了解便已知道这部剧不单是“总统刺杀令First Target”。这部剧打开了摄影的哲学领域，难免晦涩却也带给我更多的思考，从而加深对自我的审视。作为一个曾有段时间酷爱摄影的人，从未对影像有过任何质疑，只是不知道从哪一天起，手机里的近期照片越来越少，端起相机的欲望也不再强烈。当我隐约发现自己竟已置身柏拉图的洞穴，这部剧就像是帮助我挣脱枷锁、走出洞口的那股力量。 在这样一个先进的工业社会，摄影已不单单是记录，而是变成了某种侵犯、某种控制，关乎某种慢性窥淫癖，架上镜头我们就仿佛置身于另一个世界，在与真实世界短暂的隔离中沉醉。我们不再关心所生活的附近，而聚焦于遥不可及、貌似宏大、貌似更有意义的事情；我们不再探求事物的表面之下，而仅仅满足于将认知停留于一张照片；我们不再渴求真正去参与某件事，却开始觉得诉诸影像或许是更好的选择。 毫无疑问，影像正在消解我们对这个世界的感受力，并带来某种焦虑，某种看似快意实则暗流涌动的焦虑。总有一天我们会被我们制造出来的太过泛滥的影像淹没，试想当你的整个世界都变成了由一张张照片拼凑起来的巨大的纪念集，那场景是如何毛骨悚然。 当端起相机的时候，不禁要问，在按下快门的这一刻究竟想要获得什么，如果是为了留住某个瞬间，那么当它变成永恒的时候你还会记得这个瞬间吗？ 现在回想起来，疲于旅行与疲于摄影是协同而来的，也许是因为我在旅途中拍了太多照片，自然而然便开始在摄影中寻求更多的意义，却丧失了最初对摄影所怀的单纯，想来，我也陷入影像带来的焦虑之中了。但一个令人沮丧的事实是，虽然意识到这一点也无法摆脱焦虑，只能一边冷眼旁观一边继续焦虑着，并尝试与之和平共处。而事实是，不论有意或无意，我们都已离不开摄影。

每个人一生不可能顺风顺水，但其中我们可以用总统刺杀令First Target走上正确的道路，推荐大家去观看。