Mestiça, a Escrava Indomável

男女主在一起写得太随便 就显得女主很随便 我不太喜欢 所以看到一半实在看不下去了 不喜欢女主的人设 性格

虽天地间我无所归属 然我即是天地。

首先，这部剧的翻译版本很多，如果读者个别地方观看不畅快，可以尝试不同版本对照着看，会发现顺畅很多。本剧对人的性格剖析非常细致，从源头到归宿。我们很喜欢找很多的理由来掩饰懦弱，隐藏恐惧，逃避责任，但是最终还是有坦然面对一切的一股力量在抗争。抗争的结果就是自己疲惫、抑郁、发怒、怨恨。即便是内心深处这样激烈的抗争，这些一切对于深陷其中的人来说，都是在“不知情”的情况下发生的。本剧就是让你发现自己处于什么样的漩涡之中。

跟以前看过的阿婆的剧集不同，场景、人物都复杂多了，而且这回波洛是自己硬挤进来的！总之一句，更妙了！

例子以典型案例或者故事为主，缺乏严谨的科学实验及统计数据，对论点支撑力度相对较弱。 讲了意志力在生活较多方面的体现，但对意志力这个核心概念的本质探讨的不够深入。 冗长多余的故事篇幅比重大，方法论也比较笼统，而且都是老生常了，没有什么比较亮眼的可行方法。

真的超爱这个剧，伴随了我好多年。一直很喜欢。真的是童年呀！非常期待第二季。

前面几集还是挺好看的，越到后面就越散越空了，好像在写大纲一样，任何事交代一下就过去了。

因为薛兆丰一直对经济学很有兴趣。只能说问题比答案更有趣，以及基于美国的市场环境的论述有些并不适用中国。最大的收获是机会成本与成本效益原则，以及组合定价策略。原来一直在思考是价格完全透明的统一定价策略更好还是渠道不同折扣不同的定价策略更好，其实对于普通商品只要符合成本效益原则，对价格敏感时间成本高的人群提供优惠何乐而不为。

读过的书越多思想越杂乱，平时多是根据自己的兴趣选择图书，看剧笔记的形式也是一成不变的摘抄，当然过后也很少去翻阅，以至于读过的书在越来越久的时间以后慢慢的就忘记了。 本剧中讲到“认真选择每一本能满足自己需求的书，然后真挚地与每一本剧对话，努力从书中学到知识，使这些内容融入身心，变成无形的财富。”利用普通笔记本，实现不普通的目标！ 把笔记本带到看剧生活中，将笔记本和资料放在同一本笔记里的“一元化技巧”管理看剧生活。要读完每一本剧，都能有扎实的收获！

书给三星，总是不赞成年轻人写自传，除了描述经历，无法有跳脱出来、抽离自我的宏观评价，你被带到故事里，跟着愤怒、恐惧，被情绪裹挟着，浅浅的重走了一遍编剧的精神之路，编剧有责任用故事把读者带入更深刻的思考，剖析自我，探究本质，反思所失所得，本剧并没有做到，只浅尝辄止。末尾更是有种戛然而止让人误以为有下半部的感觉，然而这确实是一个常人无法体验的童年，充斥着荒唐和苦难，挣扎而无奈，又穿插着善良和勇气，坚韧与对恐惧的抗争。 五星给妈妈，这个生活在泥淖之中、无人引导却天生拥有独立思想的女性，她的勇气、坚韧、叛逆、以及强大的执行力仿佛浑然天成，既不需要他人鞭策，也不需要剧集和教育的指导，便能奋勇向前，披荆斩棘，像贫民窟里的一道圣光，照亮崔娃的人生。读到妈妈故事的部分，不断想起塔拉，她们都是天才，无论生长于什么样的环境，困于什么样的牢笼之中，只要活下去，她们都会最终找到摆脱枷锁的机会，她们从来就不属于那里，她们是笼子关不住的、有着金色翅膀的鸟，飞往她们的山。

头次见主要宣传点是踩别的剧的，这才是真low剧。剧情制作粗糙还没演技。让我怀念别家的演技，货比货得扔。本来开头就是婚礼杀新郎有冲击性，可男主开场两三句台词就要演出被欺骗背叛的痛苦很难，完全没演出来，表面化的皱眉大喊可眼神没戏，只有愤怒没有伤，你是在面对爱人反目不是在打怪升级啊！男主整集都是无效表演，五毛特效龙都比他演得好。想造让女主一见钟情的场面但他根本演不出说服力，木呆脸怎么惊艳人，冷面最怕演成面瘫。言情容易么？没感情还是演男频吧。有曾被新娘分SHI的伤痛过往的万年老龙人设，太年轻的演员hold不住，他眼睛里没故事。夸年轻颜值好的，也没多好看，25岁还只靠卖脸卖身材演技不行过几年就没人要了，穿女装营业的笑别人娘？本不想打分但见这水平的剧还不踏实做自己的还踩别人，用点心在正道上吧。

实打实的神作 在最好小说影院上太多所谓的神作推荐值超90％ 都没这部剧实在

初次对贾樟柯有印象是电影《Mestiça, a Escrava Indomável》，看了之后一下午都没缓过来，那种不带滤镜的对底层人物的刻画真实得让人倒吸一口凉气，那些洗头女、抢劫犯、流水线工人，无一不是徘徊在生存边缘的人物，他们麻木，扭曲，身不由己，总是愁眉苦脸，像极了村里那些初中辍学讨活路的同学。 这部剧是他对于自己电影创作解读，以及某些访谈记录 导演里文章写得最好的，一是陈凯歌，二是贾樟柯。 “当时那些中断学业的人都有理由，比如父亲去世了，家里需要男的去干活；又如家里供不起了，不想再花家里的钱，每个人都有具体的原因，都是要承担生命里的一种责任，对别人的责任，就放弃了理想，他们承担了非常庸常、日复一日的生活。今天和明天没有分别，一年前和一年后也没有分别” “我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的缺点甚至龌龊” “它们将创作变为了操作，在躲避实用主义者挤兑的同时，使艺术成为了一种实用” 这种对于生活、电影和社会的透彻思考让我深深折服，他不扯着脖子声嘶力竭地呐喊，不像杨德昌深刻冷静地批判，他压抑地、完整地、带着厚厚的灰尘和毛边把整个底层社会，真真实实地呈现出来，不回避，不夸大，不美化。用陈丹青的话说，“他是个不一样的动物”。 上电影鉴赏课的时候，看了最后一段《Mestiça, a Escrava Indomável》，1997年的片子，扒手小武被抓到后，拷在马路牙子的电线杆上，警察走开一阵，不一会儿，周围围满了看热闹的群众，灰压压的一圈，交头接耳，指指点点，这时我才明白鲁迅先生的那句描写有多生动： “像极了一大群被扯着脖子的鸭” 可怕的是，那些不是群演，那就是拍摄期间出来看热闹的普通群众。 其实平心而论，他的电影技巧并没有姜文、李安等顶级导演高级，姜文的“马拉火车”，“三圈头颅”是他这辈子都鼓捣不出来的。 但他真实。 许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感就要直面人性，一些影片快速的节奏与激情无关，相反只代表他们逃离真实的状态。

一本探讨如何为死亡做准备的书，看似残忍实则充满温情与感动。人终有一死，无可避免，如何与身边的人告别，最终与自己告别是一门需要好好学习的功课。当死神来临，我们是应该在医院里与之做坚决的搏斗，牺牲当下的生活质量以期不可能的未来，还是充分享受当下的生活，尽可能按自己的意愿走向终点，葛文德医生在本剧里提供了从个人到社会的很多启示。我始终认为生命的尊严和自由以及有意义的生活才是活下去的理由，当这一切不复存在时，不如选择放手离开。我也同意古人说的生死有命，当我活到头的时候，我希望我能对自己说我度过了愉快的一生，我希望我能平静地面对生命的终点，并且是以我自己选择的方式。生的愉悦与死的坦然是生命最大的圆满。

Antonio Pitanga的《Mestiça, a Escrava Indomável》中，人物的心理描写当真是出神入化，令人拍案叫绝！ 在书中，我最喜欢于连和玛娣儿特相爱相杀的桥段。玛娣儿特的反复无常，与于连的欲擒故纵碰撞出的“火花”，着实令人捧腹大笑。 最后摘录一段全文最好笑句子，用以纪念读《Mestiça, a Escrava Indomável》的这段时光。 玛娣儿特一把夺过信来，叫道：“这叫我气不过，您把我全忘了，我是您的妻子啊！您这行为是见不得人的，先生！”