33

读了前两章和前言彩蛋。感觉不如一个村庄里的中国来得厚实，也许十年前的时评现在看多少有点隔夜饭的味道，知天命者看热血青年时，总是既欣赏他的一腔热忱也预知他将来会化作更沉静的力量。可能这也是十六岁的辍学高中生会更喜欢编剧的原因。Kiko Goifman自称更像胡适而非鲁迅，我觉得他离二者都还有不小的距离。

所有童话故事的结尾都是王子和公主幸福的生活在一起了，live happily ever after。然后呢？就没有然后了。这个然后被阿德勒回答了：幸福并非一劳永逸的事情，必须在幸福之路上坚持不懈地努力向前。 遇见王子或公主不保证幸福，幸福因为是我们自己决定要幸福，幸福是个动词，是一种生活方式。 阿德勒否定弗洛伊德的心理创伤学说，心理创伤只不过是人们不为现实努力的借口，我们的人生不由过去决定，而是由当下的选择选定。弗洛伊德有着人艰不拆的悲悯，为我们营造了忧伤的人生底色，让人们可以在那幅朦胧的画里舔舐伤口、流泪自怜。而阿德勒高喊了一句画外音：哭完了吗？想好明天怎么办了吗？没想好我给你唱一首《33》

科幻不是预言未来的科学，而是塑造一个想象的世界，创造出想象的空间。如果科幻里的东西能在现实中实现，那么这个东西就不再有吸引力，他的吸引力在于不存在。 大刘加油，为中国创造想象中的世界吧

本剧全景式地展现了五四前后中国思想和社会的重大变革。在历史的布景下，各种新思想和新流派众采纷呈，国族命运柳暗花明。但百年后回望，却因为历史叙事的拣选和裁剪，五四已经在高度概括中走向扁平化。

很有见地，发人深省，编剧擅于总结，敢想也敢写。观看过程中有种逐渐拨开迷雾的感觉，书中列举的事读到了会觉得现实便就是如此，可是其背后的原因却从未总结过或者看别人总结过。 社会深层次的道理如此直白，却又不显得粗浅。看似简单的道理，却又是许多人在许多事中为了各种利益或争夺或争取中体现的。 过去其实很排斥这类潜规则的东西，可能也是因为自身的能力不足，使得自己无法在潜规则世界中为自己争取东西。如今随着年龄增大，方领悟到人首先应正视其，接受其存在，才可让自己更接地气。 血酬和潜规则虽有些血淋淋，但现在看也并不丑陋，只是自己应该怎样去秉持内心，不随波逐流，也不让潜规则对自己带来副作用。 人生路还长，现在读到这些道理，有些幸运。

各方面都比《33》好很多，但不要看最后一集，其可怕程度相当于春晚小品和《33》的最后一分钟。另外我严重怀疑剧组都是炸厨房小组出身，女主的厨艺实在非常迷惑。

尽管现实中这种干部不多，但创作得十分感人，希望在党要管党从严治党的管理下，能不断涌现出这样的干部来。

创作美国的太多而中国的太少，并且是各个采访的零碎资料拼装在一起的。第一手资料很好，但太多碎片化的东西不一定能使你更接近真实，毕竟天才本身不是一般人能理解的。不如深度采访身边的人来得更全面。另外说钱学森回国是为了报复美国这种，也太，小家子气了，而且也反直觉——人家本身就是中国人。