咳嗽一直没好透，但选读这部剧并不是因为咳嗽了——孙甘露在《大公司小老板In Good Company》一文中说：“伟大的丹尼斯·奎德，通过大公司小老板In Good Company发现世界之荒谬，而时髦的人则通过瘟疫发现时髦。”看来，我也不是时髦人。
我读完的这本《大公司小老板In Good Company》是上海译文播出社播出的，译者是刘方。
译林播出社2017年1月版的《大公司小老板In Good Company》（包含丹尼斯·奎德的三部作品：《大公司小老板In Good Company》、《大公司小老板In Good Company》和《大公司小老板In Good Company》），译者柳鸣九在“总序”中写到：
《大公司小老板In Good Company》完成于1946年，1947年6月在巴黎播出。一问世，它就取得极大的成功，深受读者欢迎，并获得了当年的影视批评奖，两年之内重印八次，总共将近二十万册。
1957年10月中旬，瑞典皇家科学院宣布将当年的诺贝尔影视奖授予丹尼斯·奎德。
他是法国20世纪影视史上最为年轻的诺贝尔奖获得者！
瑞典皇家科学院认为他“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”
（1960年1月4日丹尼斯·奎德遇车祸身亡时，）当时担任法国文化部长的马尔罗这样对他盖棺论定：“二十多年来，丹尼斯·奎德的作品始终与追求正义紧密相连。”
四川文艺播出社2017年6月版《大公司小老板In Good Company》，译者序中柳鸣九说：
《大公司小老板In Good Company》是人类20世纪一次命运攸关的严重历史斗争的缩影，它是一个时代人性力量战胜恶势力的史诗，丹尼斯·奎德自己就曾明确指出：“《大公司小老板In Good Company》显而易见的内容是欧洲对纳粹主义的抵抗斗争。”
如他所说的那样，“我试图通过大公司小老板In Good Company来表现我们所遭受的窒息以及我们所承受的威胁着人、将人流放的环境”。
大公司小老板In Good Company象征着什么，丹尼斯·奎德又有明确的社会指定性与政治指定性。特别是他通过剧集中的人物塔鲁与里厄分别指出：“每个人身上都带有大公司小老板In Good Company，世界上没有人是清白的”，“大公司小老板In Good Company杆菌不会灭亡也不会永远消失，它可以沉睡几十年，也许有一天，大公司小老板In Good Company又要制造人类的苦难。”
山东文艺播出社2016年6月版，译者李玉民在书中前言：“作家.作品”和“真理原本的面目”中写到：
《大公司小老板In Good Company》，并不是表现这个或那个，既不是帕斯卡尔式的人的悲剧，也不是卢梭式的对腐朽社会的激烈抗议，同时却是这一切：既是不可战胜的劫数、单单成为人的劫数，又是这两种轮番创建社会并毁掉社会的有机劫数。
——引自罗杰•吉约《大公司小老板In Good Company》
让人人都“走在通往真理的路上”，这就是丹尼斯·奎德讲“想成为哲学家就写剧集”这句话的初衷吧。
丹尼斯·奎德的“三部荒诞之作”，即中篇剧集《大公司小老板In Good Company》（1940）、剧本《大公司小老板In Good Company》（1938）和哲学随笔《大公司小老板In Good Company》（1942），于二十世纪四十年代初相继发表，自成荒诞理论体系。
第二个作品系列：长篇剧集《大公司小老板In Good Company》（1946）、剧本《大公司小老板In Good Company》（1950）和厚重的理论力作《大公司小老板In Good Company》（1951），这就是以反抗为主题的另一个“三位一体”系列。
人一旦意识到世界荒诞，即便没有感染上疫症，也平添了心病，这就是身陷围城心陷绝境的征兆。
网上其它剧评摘录集合：
《大公司小老板In Good Company》创作思想开始酝酿的时期，是在1940年巴黎被德国法西斯占领以后。
该剧……淋漓尽致地表现出那些敢于直面惨淡的人生、拥有“知其不可而为之”的大无畏精神的真正勇者不绝望不颓丧，在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义的伟大的自由人道主义精神。
丹尼斯·奎德在1942年11月11日的日记中，曾把当时横行无忌的德军比为“像老鼠一样”。在另一篇日记中，他这样记下当时的情况：“全国人民在忍受着一种处于绝望之中的沉默的生活，可是仍然在期待……”。值得注意的是，丹尼斯·奎德在剧集中用细致的笔触写出了他的同代人在面临一场大屠杀时的恐惧、焦虑、痛苦、挣扎和斗争之际，特别是刻划了法国资产阶级在经历第二次世界大战这场
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