白衣幽魂Lady in White

面对错综复杂的环境和不确定性，需要建立敏捷团队来有效应对！改变很难，不改变更难！

这种纯到入灵魂、进肉体的爱情。我向往，我可望，但我不强求。青年自然而然的走在夕阳海滩下遇到值得守护的女孩，那天美美得不可言语

书名很有吸引力，能读此剧的人应该都是想积极进取的人，书中不乏一些实用的技巧与方法，可以借鉴！

剧评标题就是书名，因为它不可替代。 编剧迪莉娅•欧文斯长期从事荒野工作，大自然就是她最忠实的朋友，是影视和艺术的圣殿，这部剧正是对大自然的赞歌，是她对生活的歌颂，这是一个关于爱情的故事，也关于亲情、友情，是人对自然的聆听，也是自然对人的孕育，是人类强大的不可估量的生存本能，也是人类脆弱的不堪一击的纯净心灵。我们看得到人心的狭隘与偏见，也看得到人性的善良与温柔，然而孤独永远回响在字里行间，永远飘荡在繁杂世间。 “白衣幽魂Lady in White是什么意思？妈妈也这么说过。”基娅记得妈妈总是鼓励她探索湿地：“尽你所能往远了走，远到白衣幽魂Lady in White。”“就是灌木丛深处，那里的生物都还有野性，还表现得像生物……” 白衣幽魂Lady in White，才是他们得以生存的地方，只有那里的生物还表现的像生物。他们是人，但在人的眼里，他们是怪物，是祸害，是丑恶和肮脏的象征，只有那丛林深处才会接受他们，他们只得在此以逃离人类社会，融入到大自然的怀抱中，没有偏见，没有仇恨，只有安宁、和谐、自由和爱。 基娅是家里最小的一个孩子，由于父亲的整日酗酒与家庭暴力，家人一个一个的离去，除了妈妈，没有人关心基娅，尽管妈妈最后也离开了。 “我从来不恨他们。是他们恨我。他们嘲笑我。他们离开我。他们欺辱我。他们攻击我。好吧，这都是真的。我学会了离开他们生活。没有你。没有妈妈！或者任何人！” 这段话正是长期积累在基娅身上孤独的爆发，是对所有人的控诉。没有人知道当一个七岁的女孩独自与发疯的父亲之间生活的艰辛（庆幸的是有那么一段时间基娅和爸爸也度过了一段欢快的时光，尽管很短暂，尽管她的最后一位亲人不久将离她而去），没有人知道一个女孩在沙滩上寻找牡蛎为求生存的苦难，没有人知道她被泰特抛弃后心灵的创伤，没有人知道她被蔡斯给予希望而后背叛时内心的崩溃，人们将所有的过错推向她，她独自扛下了所有。 在书中我印象最深的也是感触最大的一句话是: “女士们先生们，我们因为她不同而排斥她，还是因为我们排斥她而让她不同？如果我们把她当作我们中的一员来接纳——我想她今天就会真的成为我们中的一员。如果我们曾供她衣食，爱护她，邀请她进教堂和家里，我们不会对她心存偏见。我相信她今天不会坐在这里，被指控谋杀。” 几乎所有人都对基娅有偏见或者歧视，人们叫她“湿地女孩”，人们嘲笑她，排斥她，甚至有人为了自己心中的一丝好奇和兽欲去欺骗她，糟践她。不过，哪怕是世间最险恶的地方也总会有那么一丝光与热，默默照亮和温暖那些值得被守护的人。泰特总是给予她尽可能的帮助（尽管他中途离开了她，但命运又将他拉回了她的身边，他最终明白了他的挚爱所在），他耐心地教她识字、看剧，他和她一起探索湿地、收集标本，他为她带来先进的仪器以更清晰地观察生物，他帮她出书—为她的生活带来了极大的改善，最重要的是，他让她能够一直感到心灵有所寄托，他给了她前进的力量，他让她的生活有了希望；老跳和他的玛贝尔总是对基娅温柔以待：老跳让基娅有了一定的经济来源，尽管很多时候他并不需要她的贻贝、牡蛎和熏鱼，但他仍努力地帮她卖出去，当他看到基娅盯着棒棒糖却不能将它买下时，他偷偷地往她的袋子里放入了惊喜；当玛贝尔知道基娅地状况时，她果断地用衣服和许多生活用品去交换她的熏鱼（虽然这个交换是极不“平等”的）；而在镇上的一个收银员也总是会给还不识数的基娅多找零钱，而那部分她会自掏腰包。这些都是人性的善良与光辉，它们始终照耀着、守护着基娅。 然而，如果自始至终基娅都被人们善良的接受，如果她会住在镇子上而不是湿地，如果她每天都会笑的可爱而欢快，如果人人都会喜欢她，如果她的家庭美满幸福，或许这样的她是人们所希望的，但我更喜欢湿地里的她，如果可以重来

寒假的最后一天，赖在床上读完了这部剧。叶老师的这部剧，是2020年写的。正是世界因为疫情都隔离在家里的那段时间。和书里的童年是多么鲜明的对比。期待她的新作。

历时近十个小时读完，本周一半的观看时间都献给这部剧了，另外一半大概是给了《白衣幽魂Lady in White》。 这是一本很好的书，特别是对最近的我来说。有在刻意的观看一些个人成长类的书，但是真正重要的不是你知道什么，而是你理解什么，你能够掌握和运用什么。这部剧帮我解决了知识梳理、搭建体系并学以致用的问题。 编剧Jason Presson是知乎大V,当然我并没有关注过他，看剧之前做了背景调查，dd也是法学生的必修课和下意识行为了。毕竟世界上最惨的事情不是不看剧，而是原本可以读一本好剧的时间却浪费给了野鸡地摊书，比如那位吉林大学毕业却一口气出了好几本哈佛耶鲁西点军校成功学著作的编剧。 德不匹位是不行的，而没有经过实践得到的东西也是不可信的。 Jason Presson毕业于上海师范大学，理工科出身，在证券公司工作多年，后来做文化方面的工作，然后自己创业做了富研社，也提供咨询服务。这部剧可以算是他授课内容和多年积累的专栏的集合。 有人评论这部剧是蔡健雅式缝纫机，但要是这些人认真读完这几百页，就会明白，创新也无非是重新排列组合。 我的确从这部剧里读出了很多经典的著作，比如《白衣幽魂Lady in White》《白衣幽魂Lady in White》《白衣幽魂Lady in White》《白衣幽魂Lady in White》《白衣幽魂Lady in White》《白衣幽魂Lady in White》《白衣幽魂Lady in White》等等… 但是这不是缺点，而是优点，因为编剧以极其踏实的积累去完成了这部著作，并且从这部剧的成品来看，编剧完全做到了书中所要传达的内容。 如果你拥有足够的背景知识、鉴别力和理解力，读完这部剧，你会感受到，这个人可能不是一个善于创造、发明东西的人，但他是一个好的学生，他学到的东西都很踏实，他是一个好的老师，他能够把学到的东西传授给他人，以一种易于理解和接受的方式。他也是一个很会归纳总结和系统化知识的人，是为数不多的可以做到知行结合的人。 要知道，知易行难，而市面上绝大多数的个人成长类编剧都只是一事无成的鸡汤影视编剧，这部剧不同，Jason Presson不同。 我这些年看剧学习，也无非就是想做到他这样子。

除了能为读者在职业规划方面带去启发，我更赞赏的是编剧的表达能力，言简意赅，故事举例穿插得很及时，演讲型大佬们可以参考一下。