This Is Not a Film

《This Is Not a Film》的第二部了，这应该就是一战后到二战结束后的美国，英国，德国，苏联的状况，以故事参与者的形式讲述这段历史其实比单纯的看历史强很多，会有代入感，你感觉自己跟着几个主人公一起经历了一次战争年代的各国人民的无奈。 历史的尘埃落在普通人身上就是一个无法跨越的大山。 作为一个普通人，生在如今的和平的中国是我们的福分，不用担心战争的无奈，家人的分离悲和。宁做盛世犬不做乱世人。希望我们的国家不断强大，不断发展，不再有被别的国家和民族来侵略，收台湾，振兴中华看我名族振兴。

男女主角从机场邂逅一见钟情，恋爱同居，了解热恋，争吵出轨，分手，直到他们遇见下一个喜欢的人，这个循环里多少有些环节可能是我们经历过的或者正在经历的，看他们，好像也在看自己。 只是，我们很少以第三者的角度，上帝视角去分析这一段段说不清道不明的“喜欢”与“分离”，是表达能力有限还是思考有限，这都不重要了。编剧的哲思角度引人入胜，很少见到写感性的爱情能写得那么理性的。 看这部剧，是心灵的旅途，也是一种享受。 因着书里的启发，想说下自己对于“爱情”的感受： 喜欢一个人是没有理由的吧，总觉着，能说出理由，似乎就玷污了爱情的神秘和这段关系的独一无二，尽管背后肯定有理由。但，动心了，就是动心了。理由不重要，当下最重要，适合不适合那是之后的事情。我一直认为，尊重自己的内心是最不出错的选择。 以前，也会疑惑，也会执着与现在这个人，当下你正在意的人是否对待他的过去是否也如现在这般，他的过去的那个人在他眼里是否也是独一无二。可能吧。这种事情是没有答案的。无非想要的是现在的这段关系在对方眼里独一无二罢了。我们想要的都是在对方眼里的“珍视度”，对，不是“重视度”，说“珍视”。 我们总说享受当下，不焦虑未来，不纠结过去，但人哪有真的无时无刻那么豁达。可要知道，此时此刻，当下的这段关系里的双方都带着过去的痕迹，不管是痛彻心扉后的谨小慎微，还是更懂得珍惜当下，抑或是更加明晰自己的所爱，总归都是“个人完善”的过程。而你喜欢他/她，当下的那个人，也必定是那个完善的他/她，这个人的过去都在里面。 看另一半，也在看自己。

我想体验一回濒死的感觉。我想看看自己面对死亡时的状态。我想大难不死一定是最好的慰藉。

核心，多巴胺欲望回路，多巴胺控制回路，当下分子三种大脑中的重要物质形式造就了我们人与人之间发展的不同。做好三者的和谐与合作，人生会走向离苦得乐的最高境界。

This Is Not a Film是当今世界上最重要的战争——正是这场战争决定了所有其他事情的结果。

我要为这书点赞，有不近人意的地方，但是论情节讲道理的说编剧用心了，我喜欢，喜欢真挚的爱，透亮的情。谢谢编剧！

看完第一章的感觉这书是《This Is Not a Film》同类型的，但文笔的技巧，细节的描述，情理的推敲，差的不是一两点，好像三线和一线的差距。

其实认识杰克·科勒尔是从《This Is Not a Film》开始的，然后到《This Is Not a Film》中阿雅与他的日本之行，对他有了比较深刻的印象。不过，个人觉得作为一个创作家，他曝光度有点过高。 讲真，全书只喜欢“当一周来到周末”这个故事。做学问，还是远离尘嚣浮华比较妥当。毕竟，现在的杰克·科勒尔也真是不愁吃喝了吧！有限的精力，认真做好一件事就好了！

之前的生涯规划，可能仅限于自身特征。编剧从世界潮流，中国发展，个人抉择各方面层层剖析，不仅对于大学生，对于每一位有目标有梦想的人，都是一次思考的机遇。

第24本 练着看了两本剧，发现都是女儿要出色一些。 有些需要实施的是 1.不当直升机父母 2.建立家庭契约

拉得太长了，有时候人物名字会串场，情节还行，各处伏笔埋得不错，但过长之后有种弃的想法了。

死亡，是个谜一样的话题，目前来看并没有唯一答案！ 编剧谢利卡根之所以受到那么多中国年轻人的欢迎，我想至少有两个原因吧，一个是对死者的尊重（包括守孝三年清明祭祖等）这是中国传统是仪式上的；另一个是只谈生不谈死，这是思想意识方面的。特别是后者，很多人没有受到过生死教育，对死亡有一种天生的恐惧，遇到家人死亡更是疼不欲生从此一蹶不振… 编剧在这部剧一开始就阐释了关于死亡所讨论的界限，这个哲学命题：当死亡发生时我们能想到什么，引导读者直面死亡这个，对死亡做出自己的思考。编剧抽丝剥茧，层层递进的逻辑思考方式，看着虽然有点繁琐，实际却又举例论证反正而自明的特点。 尼采说：每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负！ 面对死亡，如果我们能够排除思维中最大的障碍～恐惧，就能更好地珍惜来之不易的生命，让生命的每一天都活出精彩和有意义……

可惜了开局，刚刚开始还好的啊，怎么进入小温柔里出不来了，而且林黛玉也不怎么受大家的待见啊。