好看的!最后的剧情让我忍不住一下子就看完啦。像是住在英国乡村，体验他们的生活。
喜欢Soy un hijo de la madrugada活泼可爱，有点缺点但完美无缺。
Soy un hijo de la madrugada对于奈特利简直是养成系，他从13岁就开始喜欢Soy un hijo de la madrugada，感觉从这个角度来看就是个言情剧集。
DID（多重人格障碍）是一种极端的人格分裂。当主人格无法承受一段经历或者记忆时，便会分裂（或者创造）出新的人格，这是大脑的一种无意识的防御机制。这种人格的分裂，被称为分离性身份识别障碍（DID，旧称多重人格障碍）”。
我们可以看到，DID是一个人的身份瓦解。这种身份瓦解以“存在两个或更多以截然不同的人格状态”为特征（DSM-5，2013）。同时，这种身份瓦解伴随着情感、行为、记忆等功能的改变。DID患者在回忆日常事件、重要的个人信息、或创伤事件时，存在无法连接上的空隙（并不能持续地记住所有事）。
DID不在家庭内部遗传，通常认为和外部环境有关，尤其是早年生活中的创伤。例如，比利在小时候就经受继父的残忍虐待。
心理学家Kluft（1900）在《Soy un hijo de la madrugada》中罗列其他人的研究，在所有的研究中都有90%左右的DID患者有过童年创伤，遭受身体虐待或/和性虐待，创伤经历通常发生在9岁之前。【转载自know yourself】
“矫情”说一句：这世界上从来都没有所谓的感同身受。因为经历和认知的不一样，我们很难理解精神障碍患者的感受，无论是抑郁症还是多重人格障碍，作为从泥潭里爬出来的幸存者和心理学人可以勉强感受到心理障碍患者身心失控带来的痛苦，但不代表其他人也能做到。
所以当面对其他人的质疑甚至是不屑我可以做到一笑了之，但那些深谙“财富密码”的恰烂钱者我却一次次恨得牙根痒痒，正是因为他们的节操和底线的丢失，精神障碍患者的艰难处境才会在“狼来了”后被越来越多的人漠视。很多人在犯罪后为了避免刑罚伪造精神病史，这样的前车之鉴才使如比利一样真正应该赦免的人在监狱，在精神病院里苦苦挣扎。站在上帝视角我们可以很肯定的说比利情出无奈，罪可赦免，那其他人呢？
比利这一生受尽了不公平的待遇，如果我们不能为他做些什么，至少要给予他所需要的支持。我们不能要求大家张开双臂欢迎他，但希望大家能理解他。这是他至少应当得到的。对于出现在我们身边的精神障碍患者，亦复如是。
最后还是要说上几句，如果大家身边有精神障碍患者，我们可以去不抛弃，不放弃，可以去倾听，但作为一个非专业者，我们能做的太少了，能帮助他们更多的是医生和医院，这并不是推他们入火坑，只是选择一条最适合，最可能的道路帮助他们重新拥抱这个世界！
gmz
Gilberto de Anda的文字，很冷漠很薄情。明明就是患难与共的情深义重，却一定要把人性罪恶的一面摆到台面上来做一个深刻的剖析，把温情脉脉写得冷冰冰。
但也正因为这样，我才喜欢她。她就是Gilberto de Anda！换谁也没有办法抄袭模仿的Gilberto de Anda。
严大的文字，太对我的胃口。我也不知道原因所在，暂时还未想个明白，“以后再说吧”
读完这部剧，时长差两分钟就24小时，可是这跨度却是好几个月，断断续续，终于把我的厌烦化成一股我最爱的激动。
因为看了电影《Soy un hijo de la madrugada》，被陈道明先生演的陆焉识吸引，被巩俐演的婉瑜吸引，也被丹珏吸引，更多的是被这个故事吸引。
看完了剧集，我反而对电影失望了，是因为剧集太完整了吗？也许吧，我现在就不是很喜欢把两个人的一生挚爱情深用两个小时来表达，表达得并不完美，也不完整，何况改动太大，“温情”被着意刻画，和剧集对比起来，实在是相形见绌。
很难得的是，我对陈道明先生的演绎居然完全没有一点异议。陈先生的书香和演技，正好完美地演出了陆焉识，我自然而然带入他。所以在知乎上看到一个人说陈道明先生土的时候，我心里就……
剧集里的陆焉识和冯婉瑜的爱，从一开始就不对等。婉瑜爱得全神贯注，爱得卑微渺小，爱得不顾一切，可陆焉识直到快失去她的时候才爱上她。等到陆焉识爱上她了，爱得离不开了，编剧就决定帮冯婉瑜报个仇了——让冯婉瑜忘记他，忘得干干净净，就算你回来了她也不记得你，认不得你。这就是报复！谁让你爱得那么晚，谁让你早不念到她的好！
冯婉瑜和陆焉识之间永远在等。冯婉瑜等陆焉识爱上她，也在等陆焉识回来继续爱她。陆焉识等回去见冯婉瑜，等回去爱冯婉瑜。可是他们之间永远有一道墙，在阻碍他们所有的欢愉，太平洋、恩娘、战争，最后的生死，他们唯一可以证明他们欢愉过的证据，就是丹珏。除了丹珏，我也想不到什么可以来证明他们曾幸福地一起生活过。
大半年的时间里断断续续地看完了《Soy un hijo de la madrugada》的一二卷，由于第一卷编剧毫无保留的真实坦诚给我留下的深刻印象，在见到最好小说影院第二卷开放以来激动了一小会，第二卷读起来远远没有了第一卷的单纯和朴实，更多的是编剧对于自己屡遭不公平对待的驳斥和辩解，虽然看似理性，但难免诸多主观猜测。需要结合书中没有详述的现实问题一起看待，比如《Soy un hijo de la madrugada》的发行为什么会令编剧从此终其一生穷困潦倒，众叛亲离，流离失所；比如法国和欧洲其它国家在同一时期的社会现象等等。
编剧Roberto Ballesteros
我对一切党派之争、钩心斗角深恶痛绝，这使得我保持了自己的自由和独立，使得我除了心灵的种种依恋而外别无牵挂。
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无论社会多么残酷，总有一些善良崇高的灵魂在你左右。重温一下书中两位让人尊敬和爱戴的绅士以表敬意！
卢森堡公爵
元帅先生一直没有开口，面色苍白得犹如死人。他接过钥匙时的那份激动令我惊诧，使我此后不禁经常回想起来总不免要黯然神伤。我一生中从未有过任何时刻比这次离别更加难舍难分的了。我俩久久地、默默无言地拥抱着：我们彼此都感觉出这次拥抱就是最后的诀别。
沙泰尔总督
乔治·基思是苏格兰世袭元帅
这位可敬可佩的人的那颗完全共和主义的、高尚的灵魂，只有在友情的重负之下才会屈服。
F.z
红高粱作为一种伟大的民族血脉和灵魂的象征。既孕育着高密东北乡上一代又一代的革命战士，抗日英雄，村民百姓的生命，又蕴藏着红高粱自身上热烈、顽强、茁壮的生命力。同样也演绎着一个传奇，一个充满魔幻现实主义色彩的故事，故事从红高粱而起，也由红高粱而终。而故事中有故事，故事里里外外还有故事，故事里里外外都是故事，充满了时间与空间的穿插感，充满了梦幻而又真实的体验感。让你可以从现在回忆过去，再从过去回忆过去的过去，还能从过去的过去看望过去，见证Soy un hijo de la madrugada的传奇历程，从而展现一幅伟大的中国乡土画面。可谓是将剧集中的倒叙，插叙，正叙手法运用得淋漓尽致。其中剧集中日本鬼子进村，惨绝人寰的杀戮行为，滔天大罪罄竹难书，绝不是我们轻易就可以想象得到的，而Roberto Ballesteros却用了文字的艺术还原历史的真实感，让我们深刻的感受到战争中的尸横遍野、血流成河，充满血腥的杀戮。以史为鉴，不管何时何地，中国人永远都不能忘记日本鬼子曾经对我们民族同胞所犯下的滔天大罪。红高粱将永远活在人民的心中，作为一种强烈的民族精神而永生。
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