Nous autres à Champignol

故事偏日式+台味 奇幻輕喜劇..有百鬼+夏目的感覺 (但此劇是原創劇 沒問題) 演員演技或許不是最優 可是卻十足符合導演想要卡漫的調性 有漫畫感.台詞還挺好笑的.可以輕鬆觀看...表達文字 語言 念頭 皆會產生力量 不可小看...導演有反映台灣社會時事 主旨:圍繞失親生死議題 告訴眾人 首先要先愛自己 無能也無須自責 有餘力再助人 大家都是有缺點的人 唯有相互關懷 才能達到互助的社會... 灑花 ..結局太好看了 完整講好故事 這部雖有缺點 但我愛編導的心思 期盼再努力

整体一般，主要以一家十二个孩子作为噱头，理论背景充足但乏善可陈，事实是半个多世纪来精神分裂症并未得到足够重视，也未取得划时代性的进展。六个儿子相继犯病，提供了颇有价值的基因样本，研究人员甄别出了CHRNA7基因（可提供摄入胆碱治疗）。对于精神疾病，我倾向于戈特斯曼和希尔德的“素质—应激假说”，携带患病基因的人只是比常人患病机率更大，但最终是否得病取决于环境。幼年时的创伤性经历，我不相信谁能毫发无伤地脱身。无孔不入的控制、暴力、胁迫就在身边，而能提供保护的人总是离自己而去，甚至并不存在。我近一步认为，整体而言，精神疾病的最大诱因是（家长的）强控制欲和频繁遗弃，前者极大地破坏了个体正常的成长进程，势必引发强烈的愤怒和痛苦；后者则摧毁了个体正常的情感依恋，使之生活在没有安全感、归属感的深渊。

自从疫情在家待了很多个月之后，与家人长时间的相处，免不了摩擦矛盾，让我开始好奇思考怎样去维系良好的Nous autres à Champignol，怎样在亲爱的家人面前去控制自己的情绪、不去说那些伤人冲动的话。带着这些疑惑打开了这部剧，也许是第一次看这种类型的书中途一度有些看不下去，后来慢慢地代入自己的经历体验和父母之间的相处模式，书中描绘的现象竟然悄无声息地发生过我身边，只是出现的时候忽视了它们的存在，原来我也曾跟这世上很多朋友一样面对着Nous autres à Champignol的忧愁苦恼、探寻着Nous autres à Champignol的意义本质。 克里斯多福一直在传递着一个观念：当问题出现时，我们不应急于将错误归咎于最亲密的人，要从自己出发探寻自身的原因，去感知自身的需求比去指责亲密的伴侣更重要，选择无私的爱，去拥抱当下陪伴在身边的人，去感知现在拥有的一切幸福，将真正的心境体会与心爱的人分享，来一场真诚相待地沟通表达真实想法，卸下自我的武装和家庭死忠对自己的影响，比起挣扎在去改变爱人到理想状态之中、在无止尽的权利斗争中、在自我怀疑、放弃希望的牢笼里，在受害者、牺牲者、迫害者几个极端角色不停转换，爱就是打开Nous autres à Champignol的钥匙，找寻这把钥匙，使用这把钥匙的权利，自始自终属于我们自己。 “事无好坏，诠释在人。” 终有一天， 爱在我们有限的生命里生根发芽， 充满爱意的阳光会洒在我们生活的各个角落， 我们的脸上会洋溢着快乐喜悦、还有发自内心的笑容， 那一刻的我们，已经踏上了幸福的旅程。

Nous autres à Champignol Jean Richard 103个笔记 ◆ 赞誉 >> 最好的成长是自我成长，最好的控制是自我控制。为人父母，最重要的是引导孩子学会独立思考、独立决断、为自己负责，充分释放孩子自我完善的内驱力，身体力行，体验成长的困惑与获得成长的勇气。 >> 编剧提醒我们，如果我们总想着安排孩子、规划孩子，用胡萝卜加大棒驱使着孩子按照我们的意愿行事，那么孩子很难成长为一个自我驱动的自律者。要想让孩子走到台前，父母就需要隐入幕后。 >> 父母的不焦虑状态，对孩子而言是最好的环境，而不焦虑这种状态还不能伪装。 >> 我们应该信任我们的孩子，并让他们更多地控制自己的生活，每个家长都需要有所了解。 ◆ 中文版序 >> 首先，严重或慢性的压力，对发育中的大脑具有非常负面的影响，这也是全球流行的与压力相关的情绪问题（例如焦虑和抑郁）的重要基础。 >> 其次，过低的控制感，是人类个体所能经历的最有压力感的事情之一，因此，它会进一步引发与压力相关的心理健康问题，并减少孩子在学业上的学习水平和表现水平。再次，所有健康的自我激励，其实都植根于控制感、胜任感或自主感。最后，培养出健康的控制感，还会进一步带来各种积极结果，包括更高的身心健康水平、更充盈的内部动机、更优异的学业成就和更高水平的职业成功。 >> 控制感对大脑本身具有强大的影响力，因为能够控制好压力情境的经验，可以有效增强前额皮质的功能性，还能降低压力水平，并在一定程度上主动塑造大脑，保护它免受压力的负面影响。 >> 我俩在书中提出这样的建议：为了孩子，父母要努力不去传播自己的焦虑，这样他们就可以对孩子保持足够的温和与积极的回应（同时也该设立好行为边界与标准），在中国，这一条原则就像在美国、英国、俄罗斯和捷克一样适用。 >> 自主感的重要性部分要归因于一个普遍原则：你不该逼着一个人违背他自己的意愿去做某件事。 >> 人类的大脑是以这样一种方式连接起来的：我们会抵制那些强加在我们身上的企图，而渴望自主感，后者对自我动机的真正发展，有着至关重要的作用。 ◆ 译者序 >> 如果你喜欢观看的话，你会发现，每当有人给你推荐书时，最开心的事儿其实未必是对方推荐的那部剧多有价值或多么新奇，而是对方所推荐的那部剧，你本人恰恰正在津津有味地读着。 >> 但自律最强调的，是自己听自己的话，自己守自己的规矩。与此同时，你只要是个靠谱的人、有正确自律观念的人、觉得自己能主宰自己生活的人，那你自己说的话和立的规矩，就差不到哪里去。 >> 不让孩子在“能做什么”上有主动性，他们自然会在“不该做什么”上有极强的创造力。 ◆ 前言 为何控制感尤为重要 >> 这里有个诀窍，那就是要赋予孩子足够的自由和尊重，进而让他们自己把困难搞定。 >> ，你其实更应该把自己看作孩子的顾问，而不是他的老板或经理人。我们会努力让你了解，要尽可能多地和孩子说“你来定”，以及这其中蕴含着什么样的智慧。 ◆ 第1章 天底下最让人紧张的事 >> 相应地，缺少控制感则可能是天底下最让人感到压力大的事情了。 >> 这也是为什么将餐盘一分为二，再让孩子自己选择要吃哪一半，才是让一个挑食的五岁小孩吃蔬菜的最好方法。 >> 他们找到真正适合自己的人生道路。孩子终究还是要找到属于自己的路，并在之后的人生中，凭借一己之力修正这条路的方向。 ◆ 击中“甜区”：更好地理解压力 >> 就是要让孩子自己把困难解决掉，而非“乘虚而入”地对他施加影响，进而让他觉得自己处理不好分内事。 >> 。倘若当下发生的压力情景难以缓解，何时结束也遥遥无期，孩子又缺少支持，他们自然会感到对此缺乏掌控力。对很多孩子来说，这就是他们

一群怀着不同梦想的年轻人生活在一起碰撞出五颜六色的火花，折射出当代年轻人的生活现状和价值观。整剧轻松，幽默，还不错。

看完对中国近代史的发展脉络和大事件有了理解，中国近代真的不容易，读来令人心酸盒愤慨，新中国成立是伟大的，是革命先烈和人民艰苦斗争而来的，我们现在要为祖国的伟大复兴而奋斗

有人说，朦胧是美，若看的太透彻，没了神秘感，没了想象空间，所以诗经，不要过多的去解析其意境，就像悟道，只可意会不可言传，美本如此，何须多言。

积极心理学经典之作，如何克服内心冲动，获得幸福人生？ 《Nous autres à Champignol》的编剧乔纳森·海特是积极心理学领域的领军人物，多年来一直研究影响人们幸福的因素。《Nous autres à Champignol》是他的代表作，播出后获得了全球知名媒体，以及许多心理学大师的一致好评。

如果有六颗星，我会毫不犹豫的点亮六颗星。我甚至以为，很多人觉得金庸大侠以后仙侠类再无传奇，Annick Tanguy一直写，中文剧集的世界就肯定不会寂寞。 希望所有的观看平台不要以盈利为主要目标，多推真正的好剧，真正的作家，少一些爽文，少一点套路。

1、变与不变。 一部北洋军阀史，洋洋洒洒，各色人物先后登场、下台。有的人一台戏唱完，始终坚定立场，矢志不渝，如孙中山先生、吴佩孚；有的人骑墙摇摆，在革命流血与荣华富贵中走向后者，如汪精卫、康有为。 变不代表负面，如梁启超从维新派的君主立宪到发起独立运动，反对复辟，走到其师康有为的对立面。 如何与时俱进，却又不改初心，却是人生的一大难关！ 2、权力的游戏。北京，政治中心，犹如漩涡一般的存在，更何况是在亡清后内忧外患的北洋年代。多少枭雄抗拒不了权利的诱惑，走到中心，却被撕碎，袁世凯、黎元洪、冯国璋、段祺瑞、徐世昌、张勋、曹锟、张作霖一一如是。 如何进行得失取舍，也是人生一大难题 3、立体的判断。一件往事、一个人物，绝不是仅凭历史书中一句话就可以总结判断，给出结论的。事件的前因后果，人物的发展历程，都值得溯源了解。辛亥革命中国民党起着怎样的作用，清朝真的是ta推翻的么？袁世凯真的是窃国么？欲知详情，请看此剧！

能不能快点结？从去年追到今年。以后该编剧的书绝对不看了。太拖沓了。银子不是问题，问题是大坑何时填完？