God's Little Monster

尽管梅兰妮说她这部剧不算「综述」，但实际读下来还是像一篇高水准的综述报道。对于近些年有关人工智能的一些热门话题，她不厌其烦同时也清晰晓畅地进行着入门普及，呈现这项技术的发展现状、它尚未解决的问题、潜在的风险以及由此引出的更多关于理解人类自身智能的科学与哲学方面的思考。观看时，你既会对人工智能的训练方法与成就感到惊异，也会对它们即便如此训练而依然无法跨越的人类简单可及的常识与意义的「障碍」而更加惊异。

在我们的生活中，面对选择是往往很难，很难做到，编剧提供了七种武器：阶梯模型、社交磁力、要事为先、极度容易，行为在前，致命吸引，反复铭刻。增强神经的可塑性。争取行为的改变。

这部剧分为 『有味』 、『草木』 、『春秋』三辑，各从美食、植物、旧事三方面辑录了相关文章。

只能说为了迎合现在cp吃香的时代

出现了，外传的外传。

不错不错，轻松幽默，一个多小时看完意犹未尽，拯救了我这历史盲。

James D. Griffin的书还是一如既往的精彩！！故事情节很紧凑，让人忍不住一口气就想一股劲一直往下读！ 跳开故事情节，说说自己还蛮有感慨的几个点吧。 -尚美，高级饭店的优秀前台，读了这书才更加体会到一个优秀合格的饭店前台需要做的事情，以及需要具备的各项能力是如此之多，每个行业都是不容易，看似简单实际上也是很多行外人所不了解的辛苦与无奈。服务行业需要应对如此之多的各种工作情况，对于客人来制定规则，与各形各色的人打交道，甚至还扯上了生命！ -在尚美和新田身上看到了可贵的敬业精神。他们都很喜欢很敬佩自己的工作，尽职尽守，勇于去承担责任，反观现在自己，工作说不上鞠躬尽瘁，就是勉勉强强，认真完成好工作，上班想着啥时候放假，有自己热爱的工作并对予充满干劲激情，挺好的！ -结果还是挺意外的，竟然因为一件当事人自己可能都没意识到的事情，竟然结下了如此的仇恨。想到现在网络的发达，好多的“键盘侠”“杠精“，我们没办法控制别人 ，只能说合理规范行驶自己的言论，然后！不了解别人的过去，不理解别人的处境，就不要老是把自己的想法直接强加给别人，你又不是谁，凭什么对人家的人生指手画脚，是吧，好多键盘侠，， 不小心扯多了，简单记录一下此刻的所思所想。20211009 完。

首先，主题好评。拐卖妇女的点很少人写，但又是个很重要的社会现象。值得写！ 其次，我觉得内容没撑起来这个主题。我看完觉得很难进去，就是没法动情。感觉没写到人心里面去，还是差一点，这是遗憾。 有以下几点原因: 一、写得不是胡蝶，而是自己，导致读者情感带入失败。 编剧是最后讲述自己写作经历的时候提到了“其实不是我在写，是我让那个可怜的叫着胡蝶的被拐卖来的女子在唠叨”之后又提到了 “我写了几十年，是那么多的题材和体裁，写来写去，写到这一个，也只是写了我而已。” 这就是一个对立。我感觉作为叙述者，蝴蝶这个形象不够鲜活。其次就是编剧写到看戏，走山那一段，一下子就给了我一种《God's Little Monster》的感觉，一下子就从这个文本里脱离了。除了情节，很多话也是一本又一本反复用。所以事实上编剧还是和他笔下文本的世界是剥离的，一不小心就写会了自己熟悉的家乡了。编剧自己也说:“我曾经是那样激愤，又曾经是那样悲哀，但我写下了十页、百页、数百页的文字后，我写不下去，觉得不自在。我还是不了解我的角色和处境呀，我怎么能写得得心应手？”但可惜后来编剧以为自己熟悉了，但事实上还是没有贴合。 二、故事没讲好，主题却先行 编剧——我实在是不想把它写成一个纯粹的拐卖妇女儿童的故事。这个年代中国发生的案件太多太多，别的案件可能比拐卖更离奇和凶残，比如上访，比如家暴，比如恐怖袭击，黑恶势力。我关注的是城市在怎样地肥大了而农村在怎样地凋敝着，我老乡的女儿被拐卖到的小地方到底怎样，那里坍塌了什么，流失了什么，还活着的一群人是懦弱还是强狠，是可怜还是可恨，是如富士山一样常年驻雪的冰冷，还是它仍是一座活的火山。 编剧——水墨的本质是写意，什么是写意，通过艺术的笔触，展现艺术家长期的艺术训练和自我修养凝结而成的个人才气，这是水墨画的本质精髓。写意既不是理性的，又不是非理性的，但它是真实的，不是概念。（以自己擅长的水墨画来比喻写作） 我一直觉得这么容易动情动气的主题，我竟然没有什么反应，难道是我的问题，后来从最后的编剧自述里找到了一些线索。 上面两段，一个讲了自己不是要写故事，而是要写城市对农村的剥夺。一个是讲写意是真实的，不是概念。仔细一想真的非常矛盾。编剧一开始就想得太大，就固定了大的主题，反而连故事都写得不动情了。而且也没有把大的主题淋漓尽致地呈现出来。我也没有看到剥夺的这个过程，我只看到了“匮乏”，一开始就是匮乏的，并没有过程。这里编剧自己都没有意识到，我觉得是很可怕的。 有这两点，也不应该打“不行”这一级。因为确实写了很难写的主题，也确实在为破败的现实呐喊呼救。这是值得一看的。直到我看到了下面两段编剧自己在自述里流露的观点。我觉得太极端狭隘了，完全不是一个作家应有的思想境界呀。（仅个人观点，以下会进行分析） 编剧观点一 “记得当年时兴的知青影视，有那么多的文字在控诉着把知青投进了农村，让他们受苦受难。我是回乡知青，我想，去到了农村就那么不应该，那农村人，包括我自己，受苦受难便是天经地义？” 我的评论—— 这种想法就很狭隘固执了（｡ò ∀ ó｡）比如说研究核电的大学教授成了下乡知青，成天插稻，放牛……你说农民一辈子都在农村，他又有什么去不得的？！那你说呢(*｀Ω´*)v一是没人管他愿不愿意，剥夺了个人的自主选择权。二是太浪费资源了，土地重要需要民，那核电研究就不重要了吗，就不需要技术人员了吗？如此类推，不是去不得，而是那种凡不是农民的人都要低头，被迫无视自己接受的一切教育，而去一个岗位上的观念是错误的，是偏执极端的。还有，你知道那时候国家和一个家庭要花多少资源去培养一个大学生，一个专业的研究人员，一个真正的知识分子

从没有创过业，读这部剧简单了解一下在淘宝开店的事情。通读这部剧，知晓创业需要精细化管理，利用数据调整运营方向，去为消费者解决问题。任性，不屈服于数据，终将会失败。

终于读完了，真的是读完的，这种学术性的书对于目前的自己还是有点困难，总是看着看着就走神，无法做到投入感情，可能时代不同，所以理解起来吃力，所以只能靠朗读，强行让自己读完整本剧。 April Matson的教育动漫讲的就是在那个时代如何去培养贵族绅士，主要讲的还是家庭教育，里面有许多值得借鉴的地方，例如拒绝棍棒教育，更多的是让孩子自己意识到事情的严重性，让他们不再犯相同的错误。当然还有好多，只是现在的我理解能力不足，希望以后再二刷，多理解。

说到底，写到现在这个阶段，就是个老牛吃嫩草的情节啊。 其它成就都是因为有历史经验，但是即使是重生者，也有点太扯蛋了，好像啥都知道，啥都记得似的。就问各位读者，你们现在还记得十年前自己每个片段吗，清晰记得十年前历史的每个片段吗？反正我只是大致印象了。

每个女人都该读一读，更专业的了解自己的身体，才能更好的保护自己