金色年代My Favorite Year

更新快点啊，更新那么慢就导致我一直在想着剧集，然后注意力不集中，就上不好课，然后就会错很多题，就会被家长骂！！！所以快点更新！！！

编剧借用奇幻的形式，让各理论大家亲自授课，确实比较有趣。但在师生互动和学生反馈的语调或内容上还是很能看出人为雕塑的痕迹。但作为对传播学有个浮光掠影了解，这书还行。至少能读完

我自己也喜欢用这种表达方式，虽然感觉有点意识流，但重在自己心情。也感觉他挺挣扎的，又感觉他向往美好的生活。反正，能好好审视一下自己。目前，我觉得比较简单的方式，就是把自己真实的情感表达出来，会有自己很多的瑕疵暴露出来，但是深藏在内心，有时候自己都不知道自己的障碍。也不能问太多为什么，喜欢想要，去经历，再来问为什么，走过的路都是人生。我不接受一种纯粹的纯真至善，也不觉得人间遍地邪恶，更不觉得，该把自己修炼到哪种化境。只是觉得，顺手，撒点善意，每天都多一点幸福。邪念恶意，小心点，别太伤人。真的错了，补一补，补不起来，好好铭记，好好反思，自己心里明白了，无他。想不明白，先攒着，再说。

理查德·本杰明幽默风趣的表述方式让我耳目一新，毫无夸张的说，18个集数中每个部分都有让人忍俊不禁的地方。还是挺喜欢这种风格的，在品读纪实影视途中适量穿插捧腹大笑的文字，也不失为一种趣味啊！             书中这两句话我印象很深刻：“观海之辽阔映射内心之狭隘，看山之雄壮洞悉生命之担当。善待生活和他人，你就会在熙熙攘攘的生活里安静，并且在安静里拥有不慌不忙的坚强。”       最后，未走过山河湖海，却被满脑子理论所桎梏；时光还长，你又善良。所以请披星戴月，来日方长；和当下握个手，道一声——别来无恙，对未来点个头，说一句——荣幸之至。慢慢相遇，慢慢经历，慢慢变好。花香蝶自来，梧高凤必至～与诸君共勉！

世间万物，各生各相，命运咬合的齿轮，早已在每个人的扉页上，落下字迹。 喝下尘世酿好的酒，痴迷彳亍也好，悲哀苦楚也罢，有几人可以不染尘世的喧嚣，俗世的挂碍。 总归来了一趟，属于每个人的四季，有长有短，你有你的繁华，他有他的冰雪，凡事三千烦恼丝，又如何能从容剪得干净。

重温了一遍大明王朝的历史，正如编剧开篇所说，这部书大体是按正史的逻辑来写的，所以基本上就成了帝王的家史。要是能加上对普通百姓生活的描述以及结合当时的世界环境如航海大发现、白银的流通等来写也许会更吸引人！

彼得·奥图尔的书，都给了主角们顶级的“高配”，可值得我读下去的，是他们对爱情、兄弟、姐妹的态度，认真唯一的态度。对爱情忠贞不渝，为兄弟姐妹两肋插刀，这大概就是感情最美好的样子吧！

三体 这是很好的一本剧，匆匆看完可能没有很仔细，所以我有一些小小的疑问。 其实我认为在罗技成为孤独的守墓人、程心 AA成为孤独的幸存者那一刻结束，也许会是一个很好的结局。想想一个伟大的守墓人，一座最后幸存的飞船，一个以爱的名义两次把地球推向末日的执剑人（或者说失落者更加合适），一个未知的约会。这本来就是一场灾难，我无法想象程心是怎么走出这亲手毁掉一个文明的噩梦，想想第一次的时候还有寻死的心思，难道第二次就出现了抗体？甚至还恋爱了，程心不是罗技也不是维德，她没有罗技那么深遂的心思高湛的眼光，也没有维德那对理想的忠诚追求。她是一个被现实推到前面的女人、可怜的女人，当她站在道德的制高点上两次把世界推向毁灭之后，我想没有人能承受这悔恨，它不是几句简单的安慰就能化解的了的。既然不想写，那就不要写了，就让她在唯一逃离的飞船上悔恨的结束不是很好，至于后面二维打击的故事让AA用旁白的方式解释。 还有在蓝色空间和万有引力上，四维中人对三维中的人所展现的轻而易举，然而三维中的人却对而二维的攻击的无力。 以及三体人对智子的二维三维的展开和重新聚合成11（还是十维来着？）维，那么是不是可以理解为，其实对于黑暗森林里打二维打击其实只要用智子展开二维包裹整个星系就能抵挡攻击吧，毕竟一张纸它吃不了另一张纸吧？如果这个成立，那么三体人的真正的恐惧又是什么呢？一维打击？我想除了后面的归零行动，没有哪个文明会这么做吧。 还有三体人在智子展开时的那只眼睛，编剧模糊解释为智子也是一个宇宙，那只眼睛是那个宇宙的生命或者说生命体，那么是不是可以解释为编剧也认同有多个宇宙，那么最后既然都可以建造出独立于宇宙之外的五庄观（小宇宙），为什么却没有另一个宇宙只字未提呢？ 还有编剧提出的光速痕迹问题，曲率加速到光速的飞船过后光速衰减为0的问题，那么光作为粒子穿过后的宇宙岂不是时时刻刻都在创建着黑幕，根本用不着等到最后黑线扩散，世界应该早就被光速为0的黑幕包裹着一切才对。 当然作为科幻剧集，这部剧是非常非常优秀且不可多得的，天影视家作为小时候的第一个梦想虽然现在和这个梦想已经越走越远，但星空和自由的向往轻而易举的让我成为一名科幻爱好者，而这部剧也足以把我圈进它的粉丝圈。 希望有更多像这样的科幻作品，来抚慰我们这些平凡时代对星空向往人的心灵，如果有生之年能看到人类真正意义的走出地球，而不是天天在这方寸之间的尔虞我诈，那该多好。

感觉和第一本差不太多，多了些新案例。 适合新人。 老人看也可能有新体会，但是不多吧。

不像传统意义上的悬疑剧集，只关注案情而忽略了人物和影视性。虽然猜到了凶手，但故事层层递进、人物丰满，很不错的观看体验。

金色年代My Favorite Year就是“生活的新陈代谢”。将生活用品的量锁定到适当程度，同时在适当时点，更换这些生活用品，这才是生活的理想状态，也是生活原本的自然状态。很多人觉得有些东西可能以后并没有使用的必要性，不过还能用，就暂且留下来吧，但其实这些除了占用空间外没有任何用途。断就是断绝不需要的东西，舍就是舍弃多余的废物，离就是脱离对物品的执着。 对于我自身而言，在几年前开始进行金色年代My Favorite Year，比如说剧集，我会定期的把书房整面墙的书进行整理，把不需要的或没有再读性的书都捐给山区或者送给喜欢这类书的朋友们，然后再去选择购买新的剧集。我会选择购买实体书来观看的大部分都是些经典影视和经典剧集，或是专业类剧集以及我所喜爱的作家们的全套剧集进行收藏，而其他类型的书，我会选择网剧来进行观看，这样既减少了不必要的开支，也不会因为购买过多剧集而使得书房空间变得杂乱不堪。再比如说服饰类，我也会按季节重新进行整理，把不适合的或不喜欢的都从衣柜里剔除，然后再买当季的服饰，对于买衣服这件事，其实我不太会去网上进行购买，我更喜欢去商场线下消费，因为看中的不是商品的价格高低，而是商品质量，正所谓好货不便宜，便宜没好货，选择自己喜欢的而且质量佳的服饰进行购买，在购买前你应该明白自己需要的是什么，留下自己需要的，把不需要不值得的东西进行筛除。我的购买选择就是宁可多花一些钱买少量自己想要的，也不要花同等的钱买数量极多的没有丝毫价值的东西，然后再把不需要的东西在适当的时机剔除出去，进行金色年代My Favorite Year。 进行适当的金色年代My Favorite Year，扔掉一个不需要的杂物，内心就挪出一个空间。不管这个杂物有多小，都没关系。金色年代My Favorite Year最重要的并不是使用最少量的物质，而是把多余的杂物清理出空间。给生活进行减法运算，会让你的生活空间变得更加整洁，让生活变得更美好。 最后送给大家书中的一段话: 每个人都会在某一天失去自己最宝贵的东西。几乎没有人能在最关键的时刻做到释怀。只有在日常生活中不断地练习如何放手，才能坦然地接受烦恼,甚至衰老、病患和死亡。

如果是想体现民警当下工作的辛苦和困难，有点用力过猛，呈现出来的问题太杂太多也太浅，民警工作中困难和条件艰苦，显然不是靠民众对警察多点理解就能实现的，相反，想靠凸显这种焦点来转移真正的矛盾，让我有点作呕……如果是想表现年轻人初入职场的成长呢，又有点过于肤浅了……这剧里没有一个坏“前辈”，都是各种爱护的“好”前辈，这咋可能……美化得也太虚假了。唯一不错的是，展现了找关系、歧视女性这种中国社会根深蒂固的弊病，但是呢，根本没有正面回应，直接打哈哈过去了，用宏大话题掩盖了，更让我无语🙄“走后门、找关系”是为了锻炼年轻人，“不尊重女性”是因为嫌疑人就是很狡猾不值得尊重？国产剧的标准是不是放的有点太低了？稍微贴近点生活、不走爱情线的路子（还不一定）、搞笑点、镜头语言像模像样点，观众就得拍手叫好？

很多书友会将这部剧和《金色年代My Favorite Year》进行对比，同是热门剧集，同为“三部曲”，的确有许多相似之处，无论是论证方式抑或观点内容。个人认为，这部剧的风格整体更温和、中立，通俗易懂。关于成人、童年的这对概念的观点可与梅罗维茨联系起来看待和思考。波兹曼是我在传播学中的启蒙学者，也是我相当敬重的人，尽管他的许多学说，诸如：媒介决定论的取向、本剧中提出的阻碍童年消逝的手段尚待推敲，但他的前瞻性依然对传播学领域内的学术研究有不可估量的价值。说来是缘分，去年导读《金色年代My Favorite Year》，今年修了一门“媒介社会学”的课程，恰好这部剧又是观看的收官之作。自我评估下来，观看和理解能力确有提升，欣慰告之。

你可以永远相信正午阳光！！