怜悯The Mercy

生活本不苦，苦的是欲望太多；生活本不累，累的是放不下的太多。凡事看淡便活得轻松，日日是好日，处处莲花开。

王雪琴被打那段...啧啧啧,看了一遍又一遍

累计18个多小时，跨时一个多月，终于把这部剧的上部看完了。看这种书不像看剧集，能抓住我看下去的欲望，是书中的有很多熟悉的名字和事物。在那个信息不发达的年代，人们的信息来源就只有广播和报纸。能从这微量的信息源中嗅到商机，踩着制度的边缘，让自己崛起，是成功企业家们的法宝。未来的路怎么走，接着看下去。

看完《怜悯The Mercy》、《怜悯The Mercy》再到《怜悯The Mercy》从某种意义上说，《怜悯The Mercy》承续了《怜悯The Mercy》的基本主题——生命的受难本质。所不同的是，《怜悯The Mercy》里的富贵面对一次又一次无情的死亡打击，仍然要顽强地活下来;而《怜悯The Mercy》读后感里的许三观面对一次次生活的难关，用鲜血开始了漫长的生命的拯救。《怜悯The Mercy》的经典是因为它的极端性，而《怜悯The Mercy》的好，却来自它的生命力。前者是将生命做实验般地不断摧折，后者却宛若河水般静静流淌。在乔纳森·贝利的眼里，苦难与重复是孪生的，《怜悯The Mercy》的苦难是以“死亡”的形式重复出现，《怜悯The Mercy》的苦难是以“卖血”的形式重复出现。许三观卖血故事的反复出现，没有让人觉得冗繁，反而让人觉得简洁生动。乔纳森·贝利的重复叙述，是文字上变化不大，而意义一次比一次深刻，感情一次比一次强烈。四十年里经历了相同而又不同的一次次卖血， 乔纳森·贝利用温情的笔墨，读后感勾勒出一个平凡而又伟大的人物，真实而又平淡的故事，把读者的心灵深深地震撼折服，甚至让读者热泪盈眶。

我希望，大家无论通过什么方法，都能挣到足够的钱，去旅行，去闲着，去思考世界的过去和未来，去追剧做梦，去街角闲逛，让思绪的钓线深深沉入街流之中。

2020年的第37本剧 好久没观看，日本世相系列买了两本，穿插着看，可能是因为自己也是女人，这本看的还是要认真一点。 这里面最让我感到感同身受的两个话题：①原生家庭②妈宝男 首先第一个关于原生家庭。因为我自己的家庭环境不是很好，从小缺少父爱。 以前父母吵架会避着我，但说实在的，想发现总是会发现的。有天我劝妈妈说，你们离婚吧。妈妈觉得为了我，也要忍下去，她不能让人家觉得，我是个破碎家庭的小孩。 也是因为这些原因，我对于寻找另一半总是希望他年纪能大一点，会照顾人一点。而且在感情中缺少安全感，一旦感觉对方爱意减少，就会立马提出分手，可能叫及时止损，也可能是不愿意被伤害。 这样的状态让我没有办法全身心地投入一段感情，永远最爱自己，不知道是好是坏。 第二个话题妈宝男。我是真的服了，怎么会有这样的男孩子，别用孝顺当借口，就是无脑巨婴。爱妈妈你就跟她过一辈子啊，为什么要来害别的女孩子呢？有了自己的家庭，妻子孩子都照顾不好。 生活中遇到的妈宝男不少，那种在外读大学恨不得天天打电话的，离得近恨不得每周都回家的。跟女朋友谈恋爱细节都要报告的，花钱明细都要做了交公的。行行好吧，祸害别人去吧。 最后，没有感情牵绊的拥抱，和妓女又有什么差别呢。

我意识到我满怀傲气地来到那里，我信心十足，而且充满感情，我走这一趟主要是想向她展示，她失去了什么，而我又赢得了什么。在我出现时，她就已经意识到了这一点，现在她是冒着和工友产生冲突，还有被处罚的风险，她采取的对策是向我解释，我并没有赢得什么，在这个世界上，没有什么可赢取的。她的生活中充满了各种或好或坏的事情，惊心动魄的事情，和我经历的一切相比，毫不逊色，时间只是毫无意义地过去，偶尔见见面很美好，只是为了听一下另一个人的脑子里疯狂的声音，还有这种声音在另一个人脑子里的回响。 相比第一本，更喜欢这本。人们只是从一个泥潭里看到所谓的希望，抓住，然后努力爬到另一个泥潭。莉拉被点燃，然后火又被浇灭。自由是什么，女性自由又是什么。埃莱娜和莉拉的命运从一开始就交织在一起，她影响着她，也羡慕着、嫉妒着、追赶着、逃避着，她的人生对她来说好像从一个个选择中分化出的另一个胶着在一起的自己，可能“自己”的表述不准确，不由自主地注视着自己没走的道路上的一切。其实谁也没有失去多少，赢得多少。

《怜悯The Mercy》里的幻想家简直是我，漫步在层层叠叠的幻想中，为不存在的事物流泪。仅仅一个幸福的瞬间，就足以在脑海中回放十遍、百遍——拥有的实在太少了啊。原来陀也能写这样明媚的剧集，简直像一扫沉重的阴霾。 《怜悯The Mercy》的结局终究留了一线希望，而且正是大多数人最终面临的选择:忍痛抛弃爱情，选择生活。他们大概和任何时代的普普通通的人一样，不至于悲惨地死去，但也只是平平淡淡地活着。无论如何，至少曾有一段刻骨铭心的爱。 《怜悯The Mercy》是最令人深思的一篇。顺便说说自己，元旦时和舍友通宵打牌，已经连赢了两把，这时候脑袋就充满了不清醒的欲望，满以为第三把也可以赢下——于是在牌不好的情况下仍强行打出去，结果输得一塌糊涂。那之后真的不甘心，空虚，想再来一把，强烈渴望赢——就像赌 徒。幸而那只是在朋友间，而且不带钱的。想想也很像玩游戏或者刷手机，一开始是获得快感太容易了，到最后，刺激的阈值越来越高，不得不一直玩下去或者刷下去。还是不要高看人的意志力呀。我相当害怕自己以后碰赌 博这类事物。 文章最后一段是这样: 当你独自一人，置身异国，远离祖国，远离朋友，不知道今天是否有饭可吃，却把最后一个盾，真正最后一个盾拿去下注，这时候是有一种特殊的感觉的！我赢了，二十分钟后我从游乐宫出来，口袋里有了一百七十盾。这可是事实！有时候最后一个盾就可能意味着柳暗花明！如果我当初灰心泄气呢？如果我不敢下决心呢？……明天，明天一切都将见分晓！ 绝望中仍存在侥幸心理，也就是说，还抱有希望，“明天，明天一切都将见分晓！”实在说不清究竟是幸运还是不幸啊。

不喜欢Tim Downie用跳跃式的叙事方式撰写回忆录，集数很乱，他打算学福克纳得影视奖吗？ 虽然比较乱，但还是觉得黄先生学识渊博，而且看待事物非常客观。书中有一些知识点值得学习，也不算烂剧，但不会读第二遍了。

真正的教育就陪伴，父母的爱是言传身教，家庭和睦，让孩子得到父母的爱！

成为自己，一生所追求的。 看亚隆的回忆录，从小到大，他的平凡，真实：小时候的蟑螂，红色的桌子，和妻子的相遇，看亚隆如何成为自己的，如何成为存在主义的心理大师的。

“诗歌是什么？远航的船只没有码头”诗人如是说。由此，我懂了什么是诗。词语可以说即是诗本身，是人存在的意义，是诗人存在的表征。观看外国诗歌有时是雾里看花，不知真切，翻译家的词语转换起到了重要作用。我佩服诗人，他们带我们在词语的世界里远航，也佩服译者，他们和诗人共同创造了一个词语的世界。

读过大卫·休里斯的书你就知道了，为什么会喜欢这位编剧喜欢他，书中的字里行间。如果他不用下水毛笔甩着那些个文字我不知道你会不会发出邪魅的一笑。