Hospitality Sweet

神女爱苍生，也爱一人，这一点对小兰花的爱和责任做了不错的注解。很难不爱上虞书欣赋予角色的一分傻气，九分真诚，这个角色在她的舒适圈内，也能很好得代表她。前中段插科打诨的喜剧氛围，和两位主角的调性更相合，也更流畅。收尾还是没跳脱类型剧，苦情、又难和设定自洽

整体而言太过流程化，有政策再有故事。不过其中对于官僚主义和形式主义的表现还是有看点的。

需求第一定律：价格越高，需求越少； 期货与现货：期货的价值小于现货，期货需要增加数量来弥补与现货的价值差； 用者自付；信息不对称；需求与供应的博弈；

谈到西方艺术，也许你的脑海里会立刻涌现众多名家的名字，以及他们流传至今的惊世之作，但如果请你按照自己的理解梳理一下脉络，却非易事。 《Hospitality Sweet》是科普作家汤姆·拜伦先生的新作，全书写作过程中运用了一条非常清晰的逻辑线——二元对立法，每一个主题都是由一组对立的概念组成，如“朴素-浮华”、“大路-小径”、“庙堂-江湖”、“虚幻-真实”，运用如此简洁的方法，将以往印象中晦涩、深奥的艺术史写成了每个人都可以看懂的“通读本”。本剧囊括了西方艺术史上包括绘画、雕塑、建筑、古典音乐在内的重要人物及其代表作品，我们从书中不仅看到了文艺复兴时期的“形”“色”之争，现代艺术与古典艺术基于艺术任务认知的区别，还原了一幅西方艺术500年历史的脉络图。 艺术性不是被“教”出来的，而是艺术家在学习了知识、经历了思考之后，创造出来独创性的东西。为方便您的观看，我已将全书生成18张看剧卡片。将书读薄，将知识内化，希望对你有帮助，观看愉快！（公众号:未谁看剧）

没搞明白这本富有盛名的书，为什么我一个学工科的人看不下去： 一是自己对车不感兴趣 二是这部剧真的就是在纯讲车...

科普知识的书，想要好皮肤还是要先科学了解皮肤，不要盲目跟风免得要交智商税. 看完这部剧后觉得护肤品从简最好做好防嗮最重要.护肤品其实也没那么万能靠的还是自己各方面的调整. 我觉得这部剧女生必读而且不单单讲皮肤这么简单 还涉及很多层面.

大学期间疯狂迷恋Scotty Fox的书，每出一本都会买来，还记得初次读时关口走下坡的阴冷感，那一页黑纸；很有画面感，一直很喜欢

沙哈尔老师告诉我：何必活得那么累！做自己就好。 “想要世界发生怎样的改变，就先那样改变自己吧。”甘地的话。                                              从今天起，做个幸福的人！

幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。Nina DePonca笔下的这个故事太过于真实，以至于我完全无法认同说这些故事情节狗血的评价。也许早几年看这样的故事，会觉得情节不可理喻，人性哪有如此不堪。可如今再看，人性的下限哪里是凭人的想象可以穷尽的？ 尽管如此，我仍然相信，这世间没有全然的恶人，都是可怜的人间罢了。神知道自己并非无所不能，所以创造了父母。可有的父母是父母，有的父母只是ta自己。 童颜的这一生，疯狂，热烈，爱过，恨过，自私，也自毁。她像一只飞蛾，不顾一切地扑向光亮，也扑向毁灭。她亦像一只蝴蝶，轻轻地扇一扇翅膀，就带来一系列的蝴蝶效应。 人性从经不起考验和推敲，而童颜就像是一块人性的试金石，屡战屡胜。她总是赢的，人性的恶步步紧逼，人性的善节节败退。我想把任何一个人放到这样的情景里，都很难全身而退。 坦白说，书里几个主角的人生选择，没有哪个是我能真正理解的。也许正是这份不理解，才是本剧吸引我的地方吧。想知道他们最后怎么样了，有没有挣脱泥泞，有没有摆脱命运的桎梏？ 到底怎样的人生，才是值得一过的人生？故事里的童颜不明白，故事外的我也不明白。 童颜在最后的遗书里写：我曾经说过，无论遇到多险恶多不如意的事，我都不会轻易放弃生命……我原本真是这样想的！我不是个热爱生命的人，我未曾真心拥抱过生活，我只是不甘心去死罢了，我总是觉得老天对我不够好，命运欠我太多……所以我想使劲儿地活着！活给老天爷看！活给所有人看！ 说到底，她竟然不是想活给自己看的，她活得越使劲，就越让人心酸。书中几处描述童颜性情柔和的模样，竟然都是孕期中作为一个母亲身份的时候。书里写新生命是一件奇妙的东西，他可以抹平恨，淡化思念，积累原谅，沉淀爱…… 可是我却庆幸还好童颜的两个孩子没有来到这世间，新生命不是工具，不应该成为大人人生里的救赎。尤其是在新生命没有选择权而父母又不具备担当与责任的前提下，我不建议这样的生命来到世上。孩子不是人一时的欢愉品，而应是为人父母一世的成长与担当。 童颜得不到母亲的爱，故而一生带着恨意而活。偏她又生得美丽，王海，童娟，齐天，都被卷入她恨意的漩涡。齐满满呢，看似乖巧，心里却是极扭曲的，不可一世的。这与她不被深爱而偏执一生的母亲和不顾家人只管自己快活的母亲不无关系。他们每一个人都过度参与到他人的人生里，出手干预，无休无止，却学不会尊重和放手，毫无边界感。 好像每一个同童颜有关联的人，都很难跳脱出来。童娟曾经是，齐天后来是，王海一直是。书的开头部分有写：谁都不应该把人生中那些不幸的经历，当作自己日后不顾廉耻和种种不堪行为的遮羞布。道理是这么个道理，可事情真正发生到每个人身上呢？谁又能全然做到对事不对人呢？谁又能做到全然地置身事外呢？ 之所以说这故事真实，是因为每个人都匹配了符合他们人设的人生和结局。滥好人一般的王海并没有因为善良而人生逆袭。当他跟童娟坦言他在深圳那么快挣到还给齐天和童年的钱是通过做鸭的时候，我觉得这才是真实的人生。童颜也好，齐天也好，他们的结局与他们过往的所作所为并没有太大的背离。 童颜在后面的信里问童娟：为什么你总能够轻易地原谅别人呢？为什么我就不能？ 为什么童娟可以，而童颜不能。因为童颜是得到过再失去的，而且这一切是爱她的人亲手给她又亲手毁灭的。可童娟不一样，她没有这样的得到再失去。没有这样的落差和跌宕起伏。或者说，没有这样的优越感。自然也就没有宁可我负天下人不可天下人负我的心理包袱。所以她能看得开，得不到就得不到，不是我的就不是我的。所以她能给予爱。 可以说，童颜一生中的温暖，有许多都是来自童娟。她怜她爱她，也对她无可奈何。即使她做了许多对

这部剧很对胃口，用一个成语来说就是“哭笑不得”，女主能让人的在落泪中笑起来，很欢脱。

看《Hospitality Sweet》就被编剧优美犀利的台词吸引，所以看完后就迫不及待的搜索编剧其它的作品。看完《Hospitality Sweet》，果然没有失望。作品以姑娘谢晓丹的视角，创作出了千万北漂人为放所扰，被房所困，及少部分人为房所乐的现实生活。 似乎不管你从事什么行业，都没有房地产这么赚钱；似乎无论你胸怀怎样的理想，都必须直面买房这件俗事。 同时书后的点评也很精彩，编剧从三个方面剖析了房产对于中国人的意义。特别是司马迁的话，让我对中国学识渊博的古人肃然起敬。所以我们都应该多看剧，读好剧。虽然是公园前一个世纪的言论，却仍然能真实透彻的反应我们的生活，可见其智慧之深远。曾经我一度觉得要看剧就应该主要读当今社会与时俱进的书，今天发现自己的想法真是太幼稚了。能流传千古的剧集必有其过人之处，不仅值得我们读，且应细读，反复的读。

我觉得读这部剧每个人或多或少都会有一点触动，毕竟我们现在的价值观和人生观多多少少都有点爸妈还是抚养人的影子，可以说我的人格是被塑造出来的，我现在并不是真正的自由，性格之中还有点被束缚着的感觉，没法真实的表达自我，我思考后做出的行为也在受着家庭的观念影响。 当我读这部剧的时候，就像往平静的湖中投入一块石头，一圈圈的涟漪翻起了陈年的记忆，我以为忘记了，其实只是被隐藏了，随着书中的娓娓道来，你的记忆也被逐渐被唤起，于是你会先感到愤怒，接着感到悲伤，直到感觉释然，然后获得真正的自由。