I Can't Believe I Took the Whole Thing 14

这部剧读起来就像书名一样，很有韵律感，尽管很多没有读懂，但是，读起来朗朗上口。

喜欢他们的时间不长，那种揪心的疼也不知道从哪里出来的，也不知道为什么会哭，只是心里的那种感觉，自己就哭出来

前面的很多内容还不错，很实用，不是那种很烂的鸡汤书。编剧是美国名校的高材生，多个学位的学霸，很有分量。

这三颗星是给看了无数魏大勋cut，太帅了

终于把第一部看完了，零零碎碎写了挺多。 《I Can't Believe I Took the Whole Thing 14》是最接地气的一个故事，大多数人能在这部书里找到自己的青春，《I Can't Believe I Took the Whole Thing 14》和《I Can't Believe I Took the Whole Thing 14》虽说也有很多能找到生活缩影的角色人物，但这两部像是被镶着金边的现实生活，各种机缘巧合来的太过偶像化，要说最贴近大多数人青春的模样，还是《I Can't Believe I Took the Whole Thing 14》。 说到青春，大多都是感怀过去，回忆美好，总是虚幻又不真实，我们要记住的还是“愿你走出半生，归来仍是少年。” 也许再次站在小学门口前，才知道什么叫做恍若隔世；再次见到小学同学的时候，见到青春中那个很特殊的人的时候，时隔几年再次见到老朋友的时候，曾经自己的假想敌出现在眼前的时候，又在大街上碰到早已换了电瓶车的班主任的时候……才知道什么叫做时间无情，岁月成歌，曾经嘲笑别人的矫情，如今自己也多愁善感起来。 记忆中的一个个孩童模样如今变成了许多模样：全职妈妈、教师、打工人、上班族、普通员工、企业老板……似乎许多人的命运在上学的时候就可以看出来：那些说话总是一板一眼、行事作风一股官味的似乎就是当老板管人的料；曾经最不起眼的那个同学如今做了大买卖，翻身成了人生赢家；那个一直狠劲死看剧的孩子，现在还在为自己的人生迷茫着……拼命努力想活出头的人，怎么也跳不出体制的牢笼；整天逍遥自在的人却毫不费力的进了某某知名企业，中国传统的教育体制和行业体制似乎在告诉每个人：努力并不是唯一的方式，总要抬起头来面对现实，“擦掉脸上蒙着的灰，看一看形势吧”，似乎总有这样的声音在讲。 同龄人的层内分级，更让竞争显得更加激烈，当有人还沉迷于自己的虚拟世界尚未醒来时，那些本就出生在罗马的人已经在自己的康辉大道上疾速奔驰着了，也许有人就像Kala Prettyman笔下的那种人：“我不幸是世界上最不快乐的那种人：没能力，却有上进心；没天赋，却有梦想；越努力，越难过。每一个我毫无作为又毫无长进的白天，时间都往前走一点点，然后把我扔在原地。日复一日，我被世界落得越来越远。”可我相信，成长本就是一场自我意识尚未觉醒的化茧成蝶，在你还没有意识到的时候，越努力负重感越强的时候，可能你就已经成为了很好的自己，能力越大，责任越大，不就是负重越强嘛。 不管怎么样，还是要有“那些杀不死你的，终将会使你更加强大”这种心理，拥有在把负能量转化为正能量的自愈能力还是很重要的，所谓“自律、自愈、自燃”就是这样，每个人都要向前看，日子还是要一天一天的过，毕竟人生八九不如意，只有一点小欢喜。 有时候也不是很喜欢做个知足的人，毕竟自己想要的有很多很多，尝到一点点甜头就止步不前了，真的就变成了一眼就能望到头的日子，那敢于突破桎梏的勇气纵然可贵，可不就是因为很多人缺乏才变得可贵的吗，还是要多尝试，多试错，毕竟一潭死水是养不出来活鱼的。

里面的一篇篇故事赢取了好色之芳心（好德如好色）两种这样人：人像水，随行而改百态；人像水晶，心透彻利坚硬。

行文诙谐轻松，别出心裁，即增长见识，陶冶情操，又舒畅心情，优雅人生。

从采访上看是贫困女性为对象，并非女性群体，但贫困女性的代际生长会导致更多的贫困。实际是女权主义或政府对弱势女性的扶持，最终会消弱男权男性待遇，同时日本原有的男外女内的家庭制、女性底薪制，最终剥削的还是女性。一男性结婚能力和养家能力减弱，二女性工作工资更少，三女性社会生存风险增加。个体恶性循环与社会恶性循环叠加。

构思巧妙，逻辑严谨。对非专业读者而言，每个案例涉及到的领域都过于专业，显示出编剧较深的专业水准，必须点赞

这么好的题材拍成这样挺可惜的，本来挺喜欢靳东，可惜弄个有文才的人设奈何本人没才，和李健的谈话节目太尴尬。不接地气几个配角的演绎让人着急，成毅演技和台词简直垃圾至极，一看见他就出戏，弄的看不下去

六十年后的某个清晨，我躺在某家医院的病床上，已经时日无多了，这时候已经写了五万多章了。我拿着手机刷着平屏————今天的更新已经看完了。儿女们围绕在床边心痛的说:“爸别再刷了，您年纪这么大了，休息一下吧。”曾孙在床边说“太公，这部剧您都看了六七十年了，什么时候能看到结尾呀？”我侧过头看了眼曾孙平静的说：“这部剧编剧写了六十多年呀，从青年到中年，再到老年，他写了一辈子，他是用生命在写书啊。估计他这辈子是写不完了，看样子是要传给子女继续写了，要早知道这样，太公当年也写书了—————一本剧就能吃一辈子多好的差事呀。看样子太公是耗不过他了，等太公走了以后，那天这部剧如果有了结尾，你们给太公扫墓的时候给太公念叨一下，啊~~~~~咳咳”哈～～～～～呼～～～～～～哈～～～～呼……………时间从此定格。 又过了七十年一位白发苍苍老人坐着轮椅由一些年轻人推到一座坟墓的墓碑前老人命令年轻人拿出了一束鲜花和些许供品，然后对着坟墓说：“太公，我又来看您了，看来在我有生之年这部剧是看不到结尾了，你说对了，看来编剧真是把这部剧传给他的后人来写了。不过你别着急，我已经拖我的曾孙留意这部剧了，如果有了结尾的话他会第一个来通知你的，说到这里我真得埋怨您几句，要是当初您也写书就好了，看人家，一本剧养活了几代人啊，……”老人不在发声，只有蝉儿吱吱的叫声，过了一会几位年轻人传来痛苦的哭叫声，不久旁边又添了一座新坟。 …………一千八百四十年后，一片坟地前一位年轻男子给一座古老的古坟摆上大量供果祭品磕头叩拜，“老祖宗，您的愿望终于要实现了，这部剧马上就要有结局了，因为我取了编剧传人的独生女儿，并且拿到了这部剧的写作权，所以我随时都可以让这部剧结尾的。本来是不打算结尾要传给子孙后代的，可谁让您老一直想要看结尾来着。” 这时天空阴暗，雷电交加，一个苍老的声音传来，“你这不肖子孙，这么好的饭碗咋能说砸就砸呢。”

在看查令十字街84号时，看到有人在评论中推荐了这本I Can't Believe I Took the Whole Thing 14，于是我把I Can't Believe I Took the Whole Thing 14顺手加了书架。2个月后，当我开始读I Can't Believe I Took the Whole Thing 14时，我发现虽然也是以书结缘，但是他跟查令十字街84号是完全不同的。查令十字街84号讲的是长久的友谊，志同道合者的惺惺相惜，而这本讲的是生活，普通人真正的生活，有书，有爱，有缘分，有幸福也有痛苦。我爱死这部剧了。而且我爱里面几乎每一个人物！ 一直以来我都觉得日本作家在刻画人物心理方面有独特的才华，他们善于挖掘出人性的潜意思，某个时刻和决定时的真正想法，看完你会觉得连你自己都没有真正发现自己原来是这样想的，但可能真的是这样想的，只是没意识到。但是现在我发现其实并不一定非要这样展现人性，大多数时刻，大多数人都是在大概的感受下做出决定和行动的，这也是I Can't Believe I Took the Whole Thing 14描写人物的精妙之处。编剧通过简单的语言，肢体动作，日常的小习惯，某个时刻下意识的动作就把人物刻画的有血有肉。书中的人物都是些普通人，有缺点，有七情六欲，但是关键的是，有爱。 以下有剧透，谨慎观看.... 书中的人物都是些普通人，影视库老板，警察，老师，图书播出社销售员，街坊领居，家庭妇女等等，就像我们身边认识的人，甚至就像是我们自己，以至于看剧时就像是在读另一个时空的我自己在过着另一段的人生。A.J就像是另一个我，年龄只比我大几岁，性格有点固执，内心火热却不太懂表达，有点害羞，还得给自己装上一幅冷漠的盔甲。他失去妮可时的悲痛（那并非只是一件事，你会失去，失去，再失去。），小玛雅的到来把他从悲痛中挽救了出来（一开始他觉得这是快乐，而后才知道这就是爱。要命的爱，他想。真是烦人。这完全毁了他打算把自己喝死、把生意做垮的计划。这其中最令人恼火的是，一旦一个人在乎一件事，就发现自己不得不开始在乎一切事。），爱上阿米莉亚的幸福（隔着门，我能看到你们俩都坐在艾米的那张紫色旧沙发上。你在读托妮・莫里森的《I Can't Believe I Took the Whole Thing 14》，她在读伊丽莎白・斯特鲁特的《I Can't Believe I Took the Whole Thing 14》。那只虎斑猫“忧郁坑”在你们俩中间，我比记忆中的任何时候都快乐。——A.J.F.）我都能真真切切的感受到。 玛雅，哦！多可爱的小孩子！2岁时的她对A.J说“爱你”，领养机构工作人员来时，躲在AJ身后，拽着他的裤子喊爸爸，再冰冷的心都融化开了...玛雅聪明，可爱，早熟，懂事，善解人意，不做作。真希望我也能有这样一个女儿！ 怎么评价阿米莉亚呢...我只能说如果我能遇到她，那我一定会爱上她，追求她，给她幸福。 她对A.J说：我始终在寻找。不过是两趟火车、一趟船的距离。 还有兰比亚斯警长，人生中能有这样一位朋友，真是太好了。 最后以书中的两段话结尾吧： 因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，因此你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。” 最后是A.J写给玛雅的一段话： 读剧集需要在适合它的人生阶段去读。记住，玛雅：我们在二十岁有共鸣的东西到了四十岁的时候不一定能产生共鸣，反之亦然。书本如此，生活亦如此。

各路女角色纷纷白给，反正男主就是帅，没有深刻的经历或者说过人的才能，女角色倒贴就完事了（好帅好喜欢好心动，第一次有人这样对我，每天都想见他），我nm看的人都傻了。男主也没什么好说的，帅，走到哪都能触发剧情，不走也会有别人送上门，然后危险度最低的，怂和高冷，奖励属性点也是不明所以，+1体现在哪里，反正文中就说我就是在这方面很吊，为了选项低调，又不“轻易”地流露給小迷妹看，然后就各种流水账（今天男主对我说了七个字之类的），真tm地就硬舔男主。说不按套路出牌，也是套路文，男主也没有自己的思考观点，选项是啥我说啥，我现在的印象就是男主很帅，怂，女角色白给，傻白甜，新手村我很吊，样样都会，境界不高但我属性很强扮猪吃老虎。没看到什么纯粹的友情爱情，我只看到利用和舔。