艺术家们的圆桌会议Artists of the Roundtable

这是一本祭奠童年的书。 英子像很多小孩子一样，善良单纯，她用她清澈的眼光打量着这个世界。疯婆娘，蹲在草丛里的人，兰姨娘，这些不入世俗眼光的人在她眼里竟都变得可爱起来。她和他们成为朋友，认真听他们讲话。可小小的她也充满着疑惑，她问到，海天之间有界线吗?这确实很难分的清。所以好人和坏人有标准吗?自然也很难说的清。小孩子搞不懂复杂的人情世故，可他们却明白最简单的道理，而往往最简单的东西最发人深省。在这方面，大人们或许太不以为然了。 我觉得童心未泯是对一个成年人很高的褒奖，因为善良是一个人最美好的品质。它随着我们的出生降临，却也很容易被我们弄丢。偶尔读读这样的小书，回想自己简单而又美好的童年，算是一种提醒，提醒自己保持善良。正像那句话所希冀的一样，愿我们出走半生，归来仍是少年。

-245- 6h58m 数学究竟是什么？本剧给出了答案。 数学的本质是探索、推理和解释，而不是确定的答案。 数学工作四步骤：提出问题；根据问题建立数学模型；计算；从数学模型回到问题，看问题是否得到解决。 在学习某个数学概念时，如果在直觉上说得通，你就真正掌握了这个概念 将问题可视化可极大地提高学习热情 好的学习方式：开放式的数学题；让学生有更多的选择；个性化学习。

能够从中获得知识，便是好剧，基本看得懂，也是好剧。唯一不太友好的是有很多现代不常用字词，比较难以理解。

看了4集：剧情特墨迹。一股粗制滥造的气息，唱戏就不能把口型对准吗？张的戏妆可真丑比没上妆还丑！就看陈耍帅和张耍呆了。陈确实有点帅但装逼过头加上那鬼畜BGM，张确实有点呆发型呆演技也呆。倒是那个算命的八爷有点看头，大概是不用耍帅反而可以撒开了演？整体比盗笔略高一个档次包括颜值。

John Fugelsang的《艺术家们的圆桌会议Artists of the Roundtable》一书，写得真是太好了！把中国人分析得透透的，看完这部剧，更加使自己深入的了解我们中国人。这部剧看似闲话，可是他很精辟的而且很全面的刨析了中国人的特点。分析的透彻而又客观。他旁征博引，古往今来的例子都让人感觉到很有说服力。看后受益匪浅，值得认真观看！

对松子，可谓又爱又恨、又怜又怨。看到修学旅行前的那晚，真是想冲进书里帮他把那个满口仁义道德的家伙揍一顿；看到她那样处理偷钱事件，我真想点着她的头问她：你是不是傻？；即将被学校处分，人人都对她嗤之以鼻的时候，又好心疼她，想要冲到她前面保护她，告诉大家松子不是你们想的那样……松子一直在我心上！ 奇怪的很，她后来选择去做土耳其浴女郎、杀人、坐牢，我竟然不觉得是错的，在她那个境遇里这也许就是该有的选择。 她想要牢牢抓住每一份温情，用尽全力去爱、去付出、去委曲求全，结果不是被骗就是被弃，这能全怪她吗？这也怪她！童年家庭经历对一个人的成长的确有很大的影响，但不能决定一个人的未来。松子觉得不能被爱都是别人的原因，我不赞成这个想法。我一直觉得“花若盛开，清风自来”，命运掌握在自己手里，想要被爱，你要努力让自己值得爱；想要被尊重，你要努力自爱自重自强。而且，要做一个独立的女性，人格独立、思想独立、经济独立，有值得依靠的人就依靠，没有的话靠自己也一样能过得很好。 编剧说松子的故事是虚构的，然而松子身上有许多人的影子，也许还有我！

不要太跟自己过不去，真正改变自己的是那些细小的习惯。面对短期目标，那就随随便便，想怎么搞就怎么搞，长期目标的话，就不要太逼迫自己了，把任务化小，让自己在这个舒适区内，才能够长久的坚持下来，最终化为自己的。积累的关键是每天都要做，而不是单次做多少。 ‌要在舒适区做事，并且扩大自己的舒适区。量能堆死质，很多人的成功并不是因为自己的聪明，而是自己专精的这方面了解的比别人多得多。规模积累到一定程度，就会涌现出完全超乎想象的东西。积累的关键是每天都要做，而不是单次做多少。 ‌不管在任何企业，厉害的人应该是主动地帮企业改进流程，给企业降低成本，提高效率，当然要实现这个目标非常难。 ‌技术才是硬通货！学到技术，到无可替代

一个人待在自己家乡也许不一定会觉得家乡对他有多么重要，只有离开了才会知道家乡对他有多么重要。

看过了艺术家们的圆桌会议Artists of the Roundtable这部电影之后又来看了原著剧集，这个发生在肖申克监狱中的故事使我百感交集，感触颇深。 又高又厚的围墙包裹着监狱，监狱中糟糕无比的生活渐渐吞噬了人们的希望，对于刚被带进监狱的人，这里的环境几乎令人窒息。但是，在恶劣的环境中存在久了，人往往更容易被“体制化”，什么是“体制化”呢？就像故事中瑞德所说的：“监狱里的高墙实在很有趣，起初你痛恨周围的围墙，慢慢的，你习惯了生活在其中，最终你会发现自己不得不依靠它而生存，这就是体制化”。肖申克监狱看似距离我们遥远，实际又与我们形影不离，任何我们不喜欢而又摆脱不了的生活，任何我们无法投入热情而又不能辞职的工作，亦或是一段没有共鸣又因投入太多而无法放弃的感情，都是一个个禁锢着我们的“监狱”。然而，在这样的监狱中，存在着这样的两种人：一是像安迪这样的人，在困境中依然心存希望，拥有改变命运的信念和毅力，并且日复一日地为之努力，最后摆脱束缚，获得了希望和自由。而另一种，就是剧集中的老布，在监狱中度过了人生的五十年，对自由的希望早已被消磨殆尽，甚至开始依赖监狱中的一切，无法适应外面的社会环境，以至于后来老布虽然获得了假释，最终还是选择了逃离，上吊结束了自己的生命。 强者自渡，圣者渡人。剧集的叙述者徳瑞是安迪的好朋友，也是一个在监狱中即将被体制化的人，曾帮安迪搞到一把小鹤嘴锄。在监狱中，他无所不能，只要给他足够的钱，任何囚犯想要的东西他都可以搞到，是监狱中的“权威人物”。但是出了监狱呢，也许德瑞什么也做不了。但是安迪告诉瑞德，如果他被假释，他必须去安迪和妻子第一次约会的地方，那里有一个小铁盒，里面有安迪想给他的东西。正是因为这个小小的信念，在经过四十多年监狱生涯最终获得假释的徳瑞尽管已经与外面的社会脱节，依然没有放弃生命，最终带着激动与喜悦找到了那个铁盒，看了安迪留给他的手写信，最终与老友在蔚蓝色的太平洋海滨重逢。 看过这篇剧集之后不禁让我联想到了自己身边的人和事。我生于一个偏僻的小村，交通不便，与所谓的城市相差甚远，生活方式和人们的日常认知都存在很多的差异。小学在村里，中学在镇上，大学才第一次去市里。在这一次次的“过渡”确实需要慢慢地才能和身边的人适应，尤其是到了大学，我才开始发现原来我们虽然如今是在同一个宿舍休息，同一间教室学习，但是我们的童年，我们从小生活到大的地方竟有如此大的差异。我心心念念迫切想要追求的生活，他们生来就有。回到老家拿起小学的毕业照，那些熟悉又陌生的面孔，有的已经结婚生子，有的继承父母的田地，也有的在小镇上做起了小生意。他们为什么会放弃上学的机会而甘于平庸呢？我想应该也存在对未知的恐惧吧。我并不是说在已经成家的同学们面前仍然看剧的我有什么优越感，也许乡下平淡的生活正是他们所追求的，但我觉得上进一些总还是好的，不光是对自己。这些也只是随便一些小小的感慨，也许多少年后我仍会沦为平庸，但是在任何希望面前我还是要努力争取。

都是经典呵，许多都读过可早忘记了。读了一半读下下去了。离我的世界太远了，如今爱读些国产作家的现实主义作品，通过看剧了解当今变幻莫测的周围环境

剧情已经被改编地不成样了，不过因为对于叶璇和陈浩民的钟爱还是让我喜欢上了这部电视剧。我觉得编剧改得也很出色。