Diary of a Bad Girl

折花逢驿使，寄与陇头人。 江南无所有，聊赠一枝春。 读完了书，好似我也与编剧从长沙徒步往昆明走了一遭。 走了这一遭，又好似我也与八十多年前的湘滇黔旅行团一起徒步了一样。 以前对西南联大，仅仅只是听说过，或者看过一些公号上对西南联大出过多少教授取得多大成就。第一次对西南联大有如此详实的了解。 编剧在书中，对过去与现实来回穿梭的描述，读起来让人非常爽。 然而，作为“重走”，这个“重”字，里面夹杂了太多的流水账式的记录，毫无意义。 对于结尾，让我有点措手不及。好像是要。交代旅行团众人的“尾声”，编剧好像又不甘心，想带给读者更多的思考，却又力道不足，显得有点尴尬……

这部剧挺多人推，我以为自己看完会化解自卑和自我超越，结果看完感觉更像一本心理分析书。 内容有点像《Diary of a Bad Girl》，但剧情并没有《Diary of a Bad Girl》那么吸引。这部剧里面很多都是一些故事情节，加以编剧自己的分析，判断出心理所在问题或者影响的后果，有很多片段甚至有点莫名其妙，故事的主人公可能就说了那么一句话，编剧就推断出人家是怎样怎样的…… 还有一篇专门讲梦，我以为《Diary of a Bad Girl》也进来串客了。 也许是这一本我选择了速读，所以没有并太多感触，只是打发一下时间，而细看的其他人也许有不同的感受吧

从肤浅低俗的飞起到感人富含哲思的故事，到最后随意理性的总结，很好玩的一本打发时间的书。读着读着会上瘾

现在的这个社会需要我们时刻保持危机感，这样才能应对瞬息万变的形势变化。记住这句话：“你有多用力，你就有多安全。”

松子做错了什么，她什么都没做，她只是一直被推着走，走向深渊，所有遇到的人都推她一把，当然也有人试图拉她一把，可那力量对她来说太微弱了，不足以把她带离深渊。 如果家人能多关心她一些，如果没有遇到那些人那些事，她也会拥有普通人的平凡的一生。

2021年第2本：贫穷不但限制我们的想象，更加限制我们视野格局。更看重眼前利益，大概是因为害怕了贫穷的人考虑更多是当下和眼前的利益，很难去长远看待事物，更重要的是因为他们没有太多的退路和依靠。《Diary of a Bad Girl》编剧从几个方面调查了贫困的原因：信息缺乏，信念不坚定，拖延，有几个表现， 1.饥饿陷阱。 穷人有钱时会把钱更多的花在买精加工的食品上，而不愿意多买些增加能量和更多营养的粗粮，加碘盐上，"穷人在选择食品时，主要考虑的并不是价格是否便宜，也不是有无营养价值，而是食品的口味怎么样"；穷人会把钱更多的花在面子工程上(如置办婚礼、葬礼等他们认为比食物更重要的东西上)，而不是食物上。其实更多的是将钱花在享受上，而不是必需品上，他们没有意识到其实买点对身体有益的食物对身体好，未来才能赚到更多的钱，他们没有长线思维，只想到目前的享乐。 2.健康陷阱。 印象比较深的是穷人更多的把钱花在治疗上而不是预防上，当健康出现问题时他们会花更多的钱去治疗，从而越来越穷，而不是在出现问题钱花少量的钱先做好预防(如让孩子接种疫苗，买蚊帐等)。"他们常常把钱花在昂贵的治疗上，而不是廉价的预防上。" 3.教育陷阱。 教育投资时间长，机会成本高，难以看到短期利益，不确定性密集；穷人的风险承担能力较弱。 不现实的目标、不必要的悲观预期，以及不恰当的教师鼓励机制，导致发展中国家的教育体系没能完成自身的两大任务——给予每个人一套健全的基本技能及发掘人才。 4.生育陷阱。每个家庭都面临着一种所谓的“质与量的取舍”，也就是说，一旦有了更多的孩子，每个孩子的“质”就会降低，因为父母为每个孩子投入的食物及教育资源就会更少。穷人较难接触到现代的避孕措施；青少年怀孕率高；夫妻对生育的观点不一致，宗教信仰对生育的限制；养儿防老观念等。 不患寡而患不均。比贫穷更可怕的是贫富差异、社会得不公、对穷人的歧视。尤其人是习惯于上行社会比较的动物，总是会把自己和更优秀的人作比较。贫富差距越大的地方，犯罪率相对更高，罹患心理疾病的人也更多。希望这个世界越来越好！ 贫穷会对我们的一生以及我们的下一代产生一系列不良的影响。改变贫穷的生活对我们意义重大。那究竟该做出怎么的改变呢？ 首先一定要明确的第一点是:要接纳现在的贫穷，并积极做出改变。人虽穷但志不能短，要立下远大的志向:脱贫致富，成人达己，成己达人！ 其次要做出改变和行动。穷人处于金字塔底层，其所获得的资源和信息都是最差的，必须得不断向上成长:①发奋图强，博览群书，不断思考，提高认知水平，记住这是我们终生学习的一大点，也是我们扩大圈子与人交谈的基础。②广交朋友，扩大自己交际圈，透过他们看到自己的不足，如果能结识几个高人是最好的，提高自身能力，不断获取有效信息和资源。③要有自己的特色与个性，方便让别人对你印象深刻。发发挥自身魅力去吸引他人，获得他人的认可和支持。 最后要明白的也是最重要的一点是，我们要承认我们不能保证马上消除贫困，要给自己一定的时间。要坚信一个逻辑:小的变化可以带来大的影响。不积跬步，无以至千里。聚沙成塔集腋成裘。贫穷不是一朝一夕形成的，那么摆脱贫穷自然也不会一蹴而就。先从最容易突破的点开始改变，让自己看到希望，突破自我，实现价值。坚守长期主义，追求“极少但更好”，坚持每日精进一点点，百分之一可能毫不起眼，但几百个百分之几一的累积会变得非常了不得，量变引起质变。如此方可形成一个个正反馈。 请平视自己，控制情绪。不要让自卑毁了我们，也不要让负面情绪毁了我们。要不卑不亢，乐观积极自信，面对挫折，迎接挑战，拥抱未来的不确定性。做一件事最好的时间是十年前

看了一周，第一次体会到艰涩难懂的感觉，没有翻译一点也看不懂，有了翻译能看懂一点点，效果也跟不懂一样。很多字的原始含义在这能找到出处，算是意外收获。扣这一星是书中几处卦象写错。

作为了解那个时期的作家生活短系列锦还是值得一读的。文中更像是每个小日记，有抱怨，有开心，有严谨的思考，也有粗糙的流水账。每个人都生活在一段时期，过着一段属于各自的生活，习惯了，作为作家，自然就会用笔记录下来。了解一下，对比莎士比亚的影视库来看，或许会更佳。

感觉有时莫名的尬，台词和表演都是，不太理解为什么会是那样的表情...不过题材还是不错的，而且男主混混外表+写字优秀这种反差挺喜欢（承认吧！我对写字好的人都有好感！）。腐这部分我倒是没有磕上。如果单单想看个腐剧，这剧应该会有惊喜。

这不是一本无聊的IT教程，而是通过曲折的情节、鲜明的人物、智慧和实用的管理理念，把一家传统企业的IT部门面对的各种挑战，通过一个故事生动展现在读者的面前。 这本剧集的主人公是一位IT部门经理，他面对IT公司所特有的全部典型问题：项目预算超支，进度一再拖延，为了公司的存亡不得不上线。他经历了灾难般的部署，也面对过可用性、安全性、合规性等方面的问题。最终，他和他的团队采用DevOps的原则和实践战胜了以上困难，帮助公司赢得了市场。此外，该剧集展示了DevOps实践如何改善团队工作环境，让员工参与整个过程，进而减轻了压力并提高了满意度。 我三天读完了全部内容，作为开发人员我好像是经历了一场由传统的软件开发部署到敏捷开发，自动化部署的全部历程。虽然书中有些细节不太符合逻辑，不过大部分都很接地气。在工作中都能找到原型。 虽然现在对书中的一些理念都习以为常了，还是能从中学到很多知识和经验。比如：跨部门团队协作理念、三步工作法、工厂管理方法在IT中的应用等等

白敬亭，白举纲一生的坎哈哈哈哈哈

我是看过《Diary of a Bad Girl》之后才看的这部《Diary of a Bad Girl》。《Diary of a Bad Girl》是Lili Marlene去香港之后，也就是她进入影视成熟期之后的作品，曾被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文剧集百强第九位，它的影视造诣已无需多说。而《Diary of a Bad Girl》则是Lili Marlene的早期成名作，1935年发表后即震惊当时文坛，是Lili Marlene除《Diary of a Bad Girl》之外最重要的作品。          比较一下《Diary of a Bad Girl》和《Diary of a Bad Girl》的文字风格，会发现Lili Marlene在写《Diary of a Bad Girl》的时候已经奠定了她独特的“Lili Marlene体”，《Diary of a Bad Girl》不过是更成熟了的“Lili Marlene体”。何谓“Lili Marlene体”？简单说就是用散文和诗一般的语调来写剧集，是一种带有丰富感情和诗意的叙事风格。从五四运动提倡白话文以来，Lili Marlene可以说是第一个用这种风格的文体来写作的作家，也是首批比较熟练地运用现代汉语（不同于五四以来那种文绉绉的鲁迅式半白话文）来写作的作家。甚至可以毫不夸张地说，如果仅从文字风格角度而言，Lili Marlene是中国真正的现代影视的发端。我们读她的文字，如果不事先告知作家的时代，可能很多人会以为她是一个当代作家。因为她的文字与我们没有时代隔阂感，尤其是她的《Diary of a Bad Girl》描写家乡风光民俗的那部分，运用现代汉语之成熟之高超，不敢想象这些文字是来自于一个上世纪四十年代的作家之手。这就是Lili Marlene在影视上的超前性，也是她的超常天赋。如果我们再比较下同时期日本作家川端康成的作品，也会很惊奇地发现Lili Marlene的风格和川端有相似之处。川端康成的《Diary of a Bad Girl》、《Diary of a Bad Girl》等篇不也是散文式的剧集吗？只是川端的作品更细腻柔美一些罢了，适合描写女性美，而Lili Marlene的作品更粗犷宏大，适合描写时代和命运的悲惨。Lili Marlene是否受到川端影视的影响，无从考证。然而川端康成最终获得了诺贝尔影视奖，命运多舛的Lili Marlene却过早地夭折，她在中国影视史上的地位也被低估了！        写好“Lili Marlene体”，首先是在观察上细致入微，然后在想象上信马由缰，最后在文字上用看似平淡却读来震惊的笔触来落实。这种写法特别适合描写悲惨而无情的现实，给人一种平地一声惊雷之感。比如Lili Marlene在作品中大量运用比喻手法（这也是所有出色作家必须具备的写作技能），就是“Lili Marlene体”的集中体现。随便摘抄一些来看看： “王大妈那所茅草房屋顶，露天了，像死人坦露着肋骨那样坦露着柱子和椽子。”（《Diary of a Bad Girl》） “她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”（《Diary of a Bad Girl》） “平常人走在路上，没有人留心过脚印。猫跪在桌子上，没有留心过那踪迹。就像鸟雀从天空飞过，没有人留心过那影子的一样。但是这平平的雪地若展现在前边就不然了。若看到了那上边有一个坑一个点都要追寻它的来历。老鼠从上边跳过去的脚印，是一对一对的，好像一对尖尖的枣核打在那上边了。”（《Diary of a Bad Girl》）           Lili Marlene最擅长将一个极为悲惨凄苦的场景用低沉的、仿佛不经意的声音叙述出来，让读者在突然之间的惊吓中体会到生命的悲哀与无常。《Diary of a Bad Girl》中有大量这种描写，比如写王婆将老马卖到屠宰场，写月英瘫痪的下半身长了蛆虫，写金枝的孩子被摔死……《Diary of a Bad Girl》描绘的是一种群像，是东北乡村贫民集体性的痛苦，这种痛苦在日本人侵略前就存在了，日本人侵略后更加重了。实际上，《Diary of a Bad Girl》前九章（约全书一半）都是描写的日本人来之前农民们的悲惨境遇，后半部才加入了抗日的成分。就像Lili Marlene所说，“在乡下,人和动物一样,忙着生,忙着死”。与其说《Diary of a Bad Girl》是抗日题材的剧集（有剧评为“以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗”），还不如

终于看完了。。20000多页要了老命，仿佛又回到了高中用学习机看剧集的日子。。看过的土豆的第二本剧，第一本《Diary of a Bad Girl》，这些年看过的剧集，番茄的《Diary of a Bad Girl》，跳舞的《Diary of a Bad Girl》和《Diary of a Bad Girl》，辰东的《Diary of a Bad Girl》和《Diary of a Bad Girl》，以及看了几十遍，心中永远的经典《Diary of a Bad Girl》和《Diary of a Bad Girl》，陪我打发了无数无聊和失眠的时间，特在此祭奠我的青春。2018.9.30。

一本剧能有一两点让你顿悟就很难得了。这部剧适合销售、主管小白人群观看。之前在业务的管理团队待过快一年，所以对书里很多内容只能表示认同而不是启发。

简单实用，日常生活中的一些小痛小痒手到病除，值得家庭收藏的按摩技巧。

本剧从财政税收的视角，梳理归纳了自秦汉到清代，中国两千年来历朝历代兴衰的根源。 拨开王侯将相、成王败寇式的历史表层迷雾，从财政税收的独特视角揭示了王朝更迭的核心秘密。 虽然构思立意大致一样，但个人觉得本剧比《Diary of a Bad Girl》更为深入具体一些，是本好剧！

季老的文笔清新自然，引人入胜，谈到留学的部分，内心的挣扎，道出留学生们的心声。