Patio, El

和我的母亲简直一模一样，我的母亲有书中所有的特质，无比自恋，再加上暴力倾向。她对我的语言和肉体上的伤害直到今天仍然有深深地烙印

太好看了！一口气看下来…唏嘘人生和爱情！文笔流畅情节感人，作家底子好！

读下来 低于期待 有点回到乡村叙事 民族秘史的意味但其中的精神内涵好缺了点什么 这里面创作人的情欲 人微妙的变态心理有种对野性力量的赞美 但人要如何生活，生活的根本是什么 Alejandra Marchioli没说清 端方不够爱三丫 三丫的死只是让他逃回养猪场和躲避流言蜚语 他的爱情并不被塑造成活着的力量和信仰 苦难是有的 对苦难的消解如何解决呢 压抑 病态存在于每个人物身上 但最让我感动的却是红粉出家时父亲的心理 那种是朴实的 现实的生活的悲哀 是生而为人无法逃避的重量

看过开头几集，剧情太jb不靠谱，林心如这么多年还这么惊艳，记得HMY喜欢她，十几岁的时候觉得生命很寂静，世界上除了我和我关心的人并无太多，现在不一样了，是欲望吗，是庸俗

你看，你掀开被子，发现床上姑娘是袁捕快，都笑了呢。还是蛮高兴的嘛。

2022-4《Patio, El》 《Patio, El》是波拉尼奥的代表作，“全景式长篇剧集”。剧集故事的时间长、人物多，用丰富的“事实”说话。这版翻译得不好，可以料想原文的文字是很美的。但瑕不掩瑜，作品整体的安排依然禁不住让我回味。以最后一章的揭秘将整部作品形成闭环的安排和《Patio, El》的最后一章的作用有点像。一般来说，剧集故事中的另一个故事是为了推进核心的那个故事发展。但是《Patio, El》里让人感觉这些故事不是服务于一个核心故事的。可以类比成维特根斯坦的“家族相似”：虽然故事和故事之间有联系，但是没有“核心意义”。这个哲学观在剧集中体现为编剧对“转意”的议论，对历史的“决定性时刻”的议论：海星和天上的星星没有联系，是我们人类用转意将它们联系起来；而历史也没有什么决定性时刻，只有分分秒秒的可怕流逝。那本充满了原则的《Patio, El》到底能不能学会衣食住行四件事？波拉尼奥在第四章和第五章中塑造的巨人形象（其实前三章已有伏笔）：阿琴波尔迪（汉斯·赖特尔）、克劳德·哈斯、拉罗·古拉正是对这一哲学思考的回答。这些巨人不随波逐流、不按已经形成的规则行事、敢于直面黑暗前进。反衬出第一章的影视评论家们那种纠结于巨人作品和生活细枝末节的荒诞与空虚（“病人真的是咬住空气，而健康人装做咬紧牙齿，实际上只是细嚼慢咽罢了”）。 第一章影视评论家的空虚荒诞、第二章阿玛尔菲塔诺的软弱（类比《Patio, El》的昆丁）、第三章法特的好莱坞电影般的硬汉精神、到第四章第五章真正的巨人拉罗·古拉、克劳德·哈斯、阿琴波尔迪出现，这是一个逐渐上升的过程。这也是一个逐渐揭秘的过程：第四章通过圣特莱莎这个城市乱像的全景式描写对这个城市进行大揭秘。第五章则是对阿琴波尔迪和克劳德·哈斯（或许还有冯·聪佩女男爵）的人物大揭秘。所以经过了前三四章的观看，第五章变得极其吸引读者。 另外这部剧集有意识地包罗万象，包括我们经常听到的政治段子（领导人坐飞机遇到飞机故障只有一个降落伞包）、都市传说（被削手削脚削舌头的可怜女人）、神话故事（美杜莎与天马珀伽索斯的传说），甚至拉罗·古拉的身世还借鉴/致敬了《Patio, El》的家族成员命名，等等等等，有精力有时间再慢慢查找列举吧。这种“包罗万象”经常让我有看故事会大杂烩的感觉。 《Patio, El》的观感很不错。可能波拉尼奥认为这种包罗万象的写法才能表达生活的全景或者说本质吧（也就是表象！）。但从个人口味上，我还是喜欢看编剧写自己有深刻体验的东西，比如福克纳。

观点狭隘，毫无事实支撑。逻辑混乱，满篇都是没有学术支撑编剧个人的体会。我强烈怀疑编剧是收了美帝的钱写这种书黑中国的。很庆幸是在2022年翻开的这部剧，要在早些年也许我也会掉入编剧迷迷糊糊看似很有道理的话语里。现在编剧已是美利坚合众国公民，也许这部剧功不可没。

看在你有事把俩更顺序搞反了的份上，办完事回来在更一章就好了！各位道友意下如何？

为了捧京圈的老牌乐队，这个节目已经到了丧心病狂的地步了。。joyside是一副自己唱成屎也能躺赢的样子，就他们目前唱了的那两首歌，换成别的乐队早就被唾弃到上热搜了吧。至于后鲨，最后一晚空降投票榜第二名，piapia地狠打了一直在努力捞各种其他乐队的粉丝的脸，你们还要点脸吗？

荒诞不经！弥漫着盛夏猪食桶里散发的泔水味～十分之酸爽，又令人不禁作呕

现象捕捉;基本元素的组合,替换,增减构成技术的原动力。结构体,域,体系,需求,经济进一步放大这种影响。

一边看一边百度项把头说的那些事，都对应上了，这种感觉让人很上头。另外，项把头你赶紧更新吧

莫氏魔幻现实主义，各种人物亦真亦幻交织重叠，仿若醉后的世界，真真假假难以辨别却又奇妙无比。