Schutzengel, Der

当我看这部剧的时候是8月份，没看完的时候就想写剧评了，也是我读的比较久的书，细细的读，慢慢地品，花了大概三个星期才读完。当看到最后的时候，我想提笔写评语的时候，才发觉笔端是如此沉重，这一放就是半年了，然而这本剧集仿佛昨天才看完。 疫情不断，改变了人们的生活方式。如当今仍然在疫情间。 我看这部剧，是随意翻到这部剧的，本意只想看看，何谓“七公斤”，就这样一直带着这个问题，从头看到了尾，原来七公斤并不是指故事的开端七公斤的桃子，而是指主公子简糯长胖了七公斤。一个独自在上海生活的打工人，不上不下的工作位置，碰到了一位“热心”的上级，被迫努力做事。送桃子的是有一天对面来了一个人，深更半夜送了一箱桃子给对面，吓坏了对面正在独自看恐怖片的简糯……故事有此发生。他们俩最终冲破各种嫌疑，和好如初，终于走到了一起。围绕着他们写的有简糯的上司，是一位难得的好上司，是让一个人能够快速长大的上司和他的爱人之间各自努力打拼，拼赢了人生，却输了对方，两人都反思了自己，放慢脚步，多陪陪爱人、家人，俩人的感情危机从爆发到结果合好如初，实不容易。 写了正在第一次谈感情的简糯，如何正确对待男女朋友之间的关系；讲了人到中年，上有老下有小的上司，家庭容易发生危机，生活不易，又要挣钱要养家，又要腾出时间来照顾好家长；讲了爷爷奶奶爸爸妈妈们他们的爱情，简糯的爸爸一生贡献在工程上，远离了老婆和孩子，直到简糯大学毕业，爸爸出事了，从新把一家人拉在了一起……简糯仍然关心和爱着自己的父亲，通过接触，终于理解了父辈们之间的爱情，以及朋友之间的爱情观。 这是写的发生在上海的故事。每天人们人来人往，奔驰在地铁上，重复看生活的每一天，人们最终要由男孩变成男人，女孩变成女人，每个人负责起自己的义务和担当，珍惜现在的眼前人……

一口气看完，心里莫名的有些失落，说不上来！为这段无奈的感情，为这两个如痴如醉的人！心是难过的！

“我的子宫始终空空如也，但我的生命充实而圆满。” 编剧们从各自的经历出发讲述了选择不生育的理由，其中除了少数人从一开始就坚定地不生养，大多数人还是经历了一个摇摆迷茫的阶段，才做出了对个人而言Schutzengel, Der。 生或者不生说到底都是个人的自由。无论选择不生是因为原生家庭还是职业发展需要，又或者天生没有这种想法，这些人的经历让我们看到没有孩子的空白用自己想要的生活方式去填充也是不错的选择。 这部剧虽然主题是不生育，但是对于是否生育的思考也涉及了对家庭、情感以及存在的意义的探讨。 作为生子派，在读完16位无子派的心路历程后对他们有了更多理解和尊重，为我思考自己的生育动机、做好生育的思想准备提供了契机。

道理人人都懂，真正能记在心里并付诸行动的人少之又少，因此成功人士之所以能成功，就在于知行合一

这部剧主要从宏观角度讲述了世界各地告别远古时代，脱离蛮荒，跨入文明时代的种种变迁，世界史居多，中国史相对较少。这种跳脱出来站在更高，更广阔的视角去看问题的视角为我们提供了一个良好的思路。

传说猫有九条命。而在大多妖神志里，猫妖通常化身女子，混迹于人世间。 那此剧里的上官鲁氏，即使不是妖猫，但至少有猫的九条命，坚韧而绵长。 上官鲁氏，生养八女一男，抚养孙辈八个（也许）。对于上官鲁氏而言，每一次怀孕生子，都是一次死去再重生，这便大概有了她后来如钢铁般坚硬的身躯。 坚硬是她对抗残酷岁月和无情命运的护体盔甲，而胸前的那两块柔软则是她咬牙活着的深情倾述。 直到看彩蛋，也才知，上官鲁氏竟凭着一双三寸金莲走过战火边界，走过饥荒枯地，走过人心险恶，步履不停，磕磕碰碰，生生不息，创造着生命的奇迹。 当然，这不是一本现实主义的写实作品，它的魅力在于它的些许魔幻。 也许正因为这魔幻，提醒着读者放下正常的逻辑思维，无需去判断其中的情节是否真实。 但即便如此，每每遇到那冷静文字下，让人无法相信的残忍时，还是会不由自主地咬紧牙关，对抗着那冷硬石头相碰的不适之感。 此剧让一个原本普通的家庭，搁置在那段特殊的岁月里，被历史的海浪挟裹着，起起伏伏，时而窒息，时而残喘，似乎总无法得到片刻的宁静。 若是在那些来来往往，跨着这个家庭门槛的十几个人中，随便拦下一人，问他，你幸福过吗？但你绝对不会得到答案。 这似乎是一个被命运诅咒的屋子，住在这里的人，从来不知幸福是何模样。 但又不得不承认，一间房子，正因为一个女人的坚硬和柔软，才会让这房子成了可逃避、可疗伤的巢穴。 而这非凡的女人，只能是成为母亲的女人，少女不行，孤寡女人也不行。 对于上官鲁氏的八个女儿，在她们的身体里，有着上官家男人们所缺乏的血性。也许，这血性就是那对傲立躯体之上的乳房所赐予的。 而正是这血性，让她们在做出人生选择时，总是那么义无反顾，那么勇敢无畏。 上官鲁氏生养了八个女儿，却根本无法干预她们的人生。 其实，这并不奇怪。 在那艰苦恶劣的生存环境下，上官鲁氏十几年间，边一个接一个地生养孩子，边在婆婆的淫威下做牛做马。 那对于这些女孩，别说是母女间的脉脉温情，大约连基本的温饱给予都是很难的。 但，这些女孩，还是一个个长大，竟没有一个半途夭折，这其实也是奇迹，而这奇迹所赋予给她们的，便是顽强的生命力，对于生，对于活，她们有着如猎豹般的灵敏和力量。 这些女孩，目睹着上官鲁氏做儿媳的委屈吞声，忍受着家里的暴力凌辱，与她们，自然不愿屈从这炼狱般的苦难。 不愿屈从，那就不走寻常路。从大姐到二姐，从三姐到五姐，她们认准的男人，都不是寻常男子。 而且，有理由相信，这些女孩，在她们奔赴而去的男人身上，都汲取了干渴已久的温情，让她们都得到了被珍视被呵护的美好，虽然这美好如此短暂。 这些女孩，也许未能从母亲上官鲁氏那吸吮到用血而就的乳汁，但从自己追从的男人身上，得到了生命激情的绽放。 但讽刺的是，上官鲁氏的乳汁那么全力倾尽给的唯一男孩，却是个胆小怕事、唯唯诺诺之人。 而另一个由上官鲁氏扶养长大的男孩，有着非比寻常的血性，身上却不流着上官鲁氏的血液。于是，是不是注定般，上官鲁氏生下的儿子反而是缺乏血性的懦弱。 虽然，在那个年代，上官鲁氏选择与一个外国人私通，并生下黄头发蓝眼睛的混血“杂种”，本就是件勇敢无畏之举（是不是作为母亲对于男女之之情的赴汤蹈火，也感染着那些个女儿呢？）。 此剧的情节次次打破着你感官所限，但如此的突破，如果能形成形而上的跳跃，能够在苦难的真相与内心的安宁之间达到平衡，让人产生无法用语言描述的仅可意会的感觉，我想，它的沉重则不仅仅是简单的岁月残酷了吧。

最美女先生！不仅让我们看到什么是腹有诗书气自华，更让我们懂得:若有诗书藏于心，岁月从不败美人！

这些插画以前在网上看过一些，更多的是觉得是现代的板绘图，没想到是大神在一百多年前就创作出来了！！好美！婀娜多姿的少女配合花、草、树、木、羽毛、日月、星辰，在用对称的框架搭配，每一幅作品都是那么工整的美！

我们孤身一人，从母亲的子宫来到这个世界；我们活在世间，在一片以各自的思想和肉身为疆界的孤独中离群索居；撒手尘寰的时候，也是孑然一身，无人相伴。茫茫生死之间，如果两份孤独能够萍水相逢、两个凡尘俗子能够血脉相连，便能找到真正的幸福。但真爱是件奢侈品而非我们与生俱来的权利。正如追求其他奢侈品一样，我们必须尝试最有力的方法。 愿天下有情人终成眷属

爱情似乎是一个沉重的话题，它终究跟结婚是完全不同的两个人概念。结婚不过是法律上的义务或者说世俗上的任务，而爱情也很难出现吧大概。我觉得这是一个很美好的词汇，有爱有情，有血有肉，有关心有爱护，而不是一时的心里冲动，我们在一起了，而后暴露了彼此的缺点又接受不了了立马分开像仇人似的。爱情有相互包容，包括责任。当然两个人之间的感情，时时的更新生长创造也是很有必要的。

值得一看，但有些说法持保留意见，前半本都是理论。书后半部分关于冥想、打坐方面的具体建议很有帮助。

自来都是时势造英雄，中国迟早搭上世界发展的快车。华为的成功不仅仅是任老爷子呕心沥血经营的成果，也是中国社会快速发展的见证。

虽然三部作品都是东野先生天马行空、幻想科技的套路，还是喜欢“沉睡的人鱼之家”，有不少温情在里面，尤其是作为母亲来读这部剧集更能产生共鸣。

相声作为传统文化，归根到底是要靠传承的；最终靠的其实是人，得有人继承、有人发扬，这门手艺才能活，而郭老师所做的就是让相声，在当今这个社会能够真正的活下去而且能够活得更好。 相声是郭老师的事业更是他的态度，十年饮冰、难凉热血说的就是他对中国传统相声的传承与坚持；叙述毫无章法的一本剧，字里行间充满了诙谐与幽默，这大概就是郭老师自己的信条～ 很长一段时间听着郭老师的相声入眠，读这部剧的过程也是自带音效，彷佛在看郭老师讲相声～最喜欢Uwe Janson的一句话：人生这场戏的最终结局，其实就是一个个选择和坚持叠加起来的总和。我们能做的，只是尽量不让自己后悔罢了。

从最后刚柔并济的我开始费力的几小节开始，那个世界和这个故事都升华了。不只是科幻。

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总体可以了解日本人的一些做事习惯，文化信仰，但毕竟书写时间久远，一些观点已经不能解释现在的日本人

提醒：下文严重剧透，甚看 不喜欢这个所谓的温暖结局，但好歹不是全灭那么残酷。故事中一共就三个角色，我还是第一次看到这种剧集。 编剧写情怀还是很厉害的，哭点不少。整个火星生活太难了太难了太难了！唐跃给自己挖坑那里的情节哭惨了。 麦冬死亡的设计未免太绝情，话都不给人说完哦！ 老猫只剩一条胳膊，编剧你可真狠！ 看完泪流满面的科幻故事，倒也担得起。但是还是希望编剧可以写一些人物多些，剧情丰富的故事。种田的日常看得我着急。