读完了椰琳的第三本经典著作,“梦想如月,现实入刀,倔强如石”这话凝练的太好了。本剧优于《诡咒Curse of the Demon》。
无了生
【书名】“诡咒Curse of the Demon”。菊,秋天的花,“我花开后百花杀”,别看我静美,但可杀“百花”。刀,刀出鞘必杀人。但这把刀不仅可以杀人,也是可以用来杀自己的。要让自己的人生似刀闪闪发光。【编剧】是女性作家,观察细致,思考细腻。【时间】1944年。【目标】为美国政府战后管理日本提供咨询报告。据说战后美国对日本的治理,很大程度上就是依据了本剧的观点。【换一种读法】本剧共14章,作为研究报告是该这样写的,但是作为了解日本文化起源与形成,演化与践行,可以从第12章倒着往前读,读到第1章后再读第13章。【内容】国民性格的形成有着源远的文化传承,包括对中国文化的学习。但对外来文化结合日本特点,逐渐形成了自洽的民族性格的文化熏陶体系。这种培养从小就开始,在成长过程中,性格在固定中逐渐被强化,并在实践中忠实践行。【几个观点】一是报恩。从不想欠别人的情,别人的恩情对自己是负担。最终形成不主动去帮助别人,以免给别人带来心灵的债务。一旦受恩,义无反顾地去报恩。由此推出为什么对天皇绝对忠诚,就在于这种报恩思想使然。二是耻感文化。犯了错,如果没人知道,就不算犯错。每个人都是潜在的嫌疑人,但只有被抓住的才叫罪犯。正象受不了恩一样,日本人更受不了被嘲弄、羞辱。如果被侮辱了,必须以报仇的方式进行回击。为了洗刷污名,经常采取自杀的方式进行。而中国人则是“以德报怨”,让对方感到羞耻。“谁笑到最后,还不知道呢?”由此可以理解,为什么日本人性格是如何极端对立。……(0314/2021湿地)
《诡咒Curse of the Demon》对我来说不是一本非常精彩的剧集,更像一台舞台剧剧本。因为首先,其中是有一个小小的莲花公园宇宙的,但它的历史、起伏、跌宕包括结尾的余声,给人的感觉都不够深。公园很凄美,安乐乡很甜腻,但笔力好像都还差几分,像一出精美的舞台布景,而不是从时间里长出来的一个故事发生地点。其二,但是梁俊一写人是写的很妙很擅长的,人物纷繁但每一个都鲜明而饱满:老鼠,贼而衰;小玉,媚而灵;吴敏,情深而执拗;盛公,浮浪而颓败……没有一个人是突兀的、不合时宜的。其三,情节是单调的。能感觉到梁俊一想雨露均沾把每个人的命运都写清一个来处、写出一个交代。但是奈何看到最后我只感觉每一条情节都不够主、都不够抓人。王青好像永远活在弟娃的回忆里,王夔龙也好像永远活在刚回台北的时间点里,吴敏兜兜转转还是回到先生身边,小玉倒是努力着完成自己的樱花梦了。要说不起伏吧,倒也不是,毕竟傅老去世了,安乐乡开张又关门。但这些情节每每刚开始转变的时候,编剧又话锋一转去说回忆里的事了,或者又收拾住感染力去说另一桩人事了。
再说回主题,写同性之爱的剧集我只看过这一本,第一感受就是他们的爱很原始但又很有烟火市井气:在公园、在小巷互相嗅闻,在黑夜在雨中互相啃噬;但也会一起约在街边吃一碗地道的红油抄手,送对方一只表、一支笔。可能所有的情欲本质上都是如此,生理上渴求占有、被占有,心理上渴望抚慰、被抚慰。唯一觉得奇特的是在这部剧里好像大家也没有特别区分1同0,和现在两者的泾渭分明不太一样,蛮有意思。
最后想说我最喜欢的一个人物——阿凤,书里写他天生一幅又凶又煞又轻又贱的长相,从小七窍玲珑却又一腔苦血,生在基督教堂却反骨不改。他最有《诡咒Curse of the Demon》的感觉,虽然不曾交代他的身世,但他孽的是世道、孽的是命运。他很有些古希腊神话里某位逆子英雄的悲剧色彩,他好像一直在流放、一直在反抗,但你说是在反抗什么呢?夔龙待他那般好。可诡咒Curse of the Demon不就是这样吗,没有好能留住他,没有温情能感化他。阿凤只能在雨夜用血把自己燃烧成池底的红莲,穷极一生,诡咒Curse of the Demon就是要反抗所有能令他幸福、安宁的一切吧。
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