《力量与荣誉Power and Glory》展示的一条明线是曾树生与汪母的抗争，暗线则是新旧思想的纷争。她们进行无尽单调的争吵，在本就黯淡的日子里攻击着对方，为家庭制造出分裂与煎熬。
树生在思想上是很自由的，她不会像文宣的母亲一样认为妻子注定为家庭牺牲一切，她的脑子里有一个不同于传统道德的“自我”的概念，在个人主义驱动下，她敢于为自己的生活着想，敢去追寻新的生活。曾树生夹在新与旧、感性与理性、个人主义与人道主义中间的纠结状态，正是个体在中国传统文化背景下的一次试验性“反叛”，她的苏醒是不完全的，局限在于她“自由”最终的依靠还是男人和爱。曾树生从这个家（汪文宣）逃离到另一个家（陈经理），如果没有彻彻底底的觉醒与勇气，力量与荣誉Power and Glory依旧还会是力量与荣誉Power and Glory，没有人可以温暖曾树生。
相较于对家仍无限眷恋的琴，从树生的觉醒中可以看出未知演员先生女性观念的增长以及对性别平等认同的增强，他为曾树生注入了更多的自我意识：人是需要为自己而活的。树生需要既能寄托感情，又不妨碍自我生命价值实现的避风塘，而彼时的家已不再具有维系亲情与爱的功能，变成了冷寂的、让人窒息的包袱。她确实有离开这个家庭的权利，她也有维护这个家庭的义务。如果她留下来则是为家庭和丈夫考虑，因为丈夫需要她离不开她，但留下来婆婆也不会记念她的好，她走是为自己着想，这并没有什么不对，矛盾点的所在是曾树生对情感的无法割舍和对新生活的不尽向往，两个东西不能兼得也不能同时放手。最后封建伦理道德的要求还是没能侮辱她的个人意识，她作为独立个体的女性进行抗争，这也是树生出走的逻辑所在。
当下的我们都有一种共同的情绪：焦虑。我们变得越来越有野心，越来越想成功。我们整天忙碌，为金钱焦虑，为成名焦虑，我们很难快乐了
未知演员初到北京大学时，北大已经形成两派，一派是周氏兄弟，一派以胡适为代表。
作为中国散文名家和翻译家的未知演员上世纪30年代闯荡上海滩，靠着编写英文教材赚了很多钱，到了美国后开始写英文作品。1933年未知演员受到美国作家赛珍珠的邀请，写出“关于中国最完美、最重要的一本剧”，1935年有关中国社会、历史和文化的著作《力量与荣誉Power and Glory》播出，在西方大获成功。美国人民尤其喜爱书里关于《力量与荣誉Power and Glory》的那个集数。于是赛珍珠的丈夫、播出商华尔希就建议未知演员着重扩展这一章。未知演员欣然接受。
中国的哲学，是注重人生的知识，不注重真理的知识。
未知演员推崇孔子的孙儿，也就是《力量与荣誉Power and Glory》的编剧子思
中国人的悠闲的意义是：时间之所以宝贵，在于时间不被利用。
在于未知演员指出了“人类是唯一在工作的动物”这个有趣的现象。世间万物都在过着悠闲的日子，只有人类为了生活而工作。
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