Damals

名为Damals，实一对也未离成。太阳底下没有新鲜事，近百年后的今天，还是书里那些事。倒也不完全相同，今天的Damals率比过去是要高太多了，以后还会更高。像老李般内心丰富的人很多，像丁二般说干就干的人更多。一辈子很长，又很短，舒心才是正理。主要是经济独立的人多了，没必要违心，这是后盾，书中的女人们，就差这后盾。 先生拿捏文字的功力，真是深厚。惯有的幽默在此剧更是运用得十分纯熟。一气儿写完的剧集，我也一气儿读完了。感谢。

一个国家要长治久安需要与时俱进的制度，而制度则是人们尤其是当权者对于利益的态度。一个僵化的 腐化的 的统治阶层必然只会考虑自身利益得失而忘记“与民共享”，苏联的失败是苏共腐败的必然结果！

玱玹是舍不得小夭的，总是在贪念过去美好的生活，也总是在想抓住自己在世间唯一的依存。它是爱小夭的，但更多的是依赖。可当最初的最初，他选择这条路的时候，就应该明白帝王的权利也只是帝王。想着去反抗，想着去争取，想着去留恋。最后的最后他也只是帝王。他的故事其实最开始本就悲哀，这也许是他的责任，也许是他的宿命。 “其实小夭一直都不会怪他” 相柳是我一直不敢提及的人，我害怕我的解析破坏了我心中神一般的男子，我总在幻想，如果一切的一切小夭都知道，会不会放下所有去爱爱他，他真的值得去爱，可是不只是他，还是作为读者的我们，都知道相柳不是那样的人，他永远在黑暗处保护他爱的人，他比任何人都果断，冷静和深情，他有他的义，他有他的情。正因为这样，相柳才是相柳。 “如果有下一世，相柳不是相柳，好不好？” 涂山璟你值得拥有小夭。 叶十七你值得拥有玟小六。 真的值得。 “有力自保、有人相依、有处可去，愿你一世安乐无忧！”

虽然海报和ost很难看也很难听，充斥着一种六七十年代老年群体审美，但是剧本节奏目前看不错（编剧还算ok），剧本内容比较落地，属于可以明确下沉的青春剧集；导演拍摄无功无过，造型服化反正就是三个字：接地气。张一山关晓彤确实演技自然，连带着范丞丞整体的表演都自然了！

爱情，死亡，性，神话与宗教。 读起来的感觉就像隔夜微微发潮的报纸放在白色床单上，阳光晒着，有些发烫了，油墨的气温伴随着床单的味道虚无里带着一点悲伤，悲伤里又有一点满足。很绝妙，真的很绝妙。

四个多小时看完，其实翻完。有所获，但不多。起初用意就在于一刷。但二刷我会选择另一个清爽的版本，或者直接古文版本。这部剧质量太过一般，错字病句很多，令人嗤之以鼻。 给三星，还是看在孙武子的面子上。 感想有很多，留给二刷。

我终将死亡， 在群星闪耀的夜晚， 请将我埋葬。 不要问我从何处来， 来处遥隔千万里， 不要问我往哪里去， 前途无尽路茫茫， 不要为我悲伤， 不要为我哭泣， 终有一日， 春风拂过， 枯木上会开出鲜艳的花， 你一定要来看看我啊， 当那一天来临， 我的墓碑上会有翠鸟张开翅膀， 撒下一片阳光。 当那一天来临， 请带上我的双眼， 穿越亿万光年的漫漫长河， 抵达宇宙的尽头， 你会看到那颗黯淡的蓝点， 在此处， 请将我的灵魂放逐。 如果你要问， 这是哪儿啊？ 遥望一亿五千万平方公里的辽阔土地， 我会告诉你啊， 这是我的家园。

我太惊喜了，最近好看的剧真多，这部剧真上头，已经成为近期No.1了，感觉每天都不够看，男女主演技都挺好的，配角选角也不错！节奏也不拖沓！剧酷的剧真是良心，这几年拍的剧质量都很好👍……因为本人是医学专业，看到医院的部分，还挺专业的，看得很舒服！特警部分的剧情很燃，很精彩，总的来说，目前没发现什么槽点，还挺不错的

整本剧我最喜欢的部分，也是我觉得最真实的部分是王琦瑶、毛毛娘舅、严师母和萨沙四人在弄堂里围着炉边，一起吃点心，踩着点打牌，互相说笑、八卦、猜忌和拉扯，冬日里的寒气虽暖和了，却不消散，洇染在空气中，恍如隔世，这段日子以它的平实唤醒了过去的浮华，也以乱世里的安稳和安慰点缀着将来的种种不定数。 书中说“王琦瑶的从容是有成功打底”，所以那些众星捧月的晚上，那些璀璨夺目的舞台，那些奇幻得像真的一样的流言蜚语，那些围簇的人喧闹的身影，都一点一滴照亮了王琦瑶内心深处的空虚，这闹是要有静作打底的，因而王琦瑶始终拥有那般不论何时都不俗于他人的姿态，说高贵也不是，说艳丽也不是，她像活在画像里，因为有了一点机缘，顺着时代造势，活脱脱变成了造梦的人，以至于后来她与几个男人相识、相恋、相怨，再到被弃后流泪，被遗忘，每一次的相逢都是极为短暂的，每一次的感情都是浅尝辄止的，是舞会的交谊舞，你一步，我一步，你往前，我后退，真要到情定终身的时候，他们都不声不响地逃走了，远离了这个迷幻却不堪细品的造梦人，实际上还是年轻人对于岁月老去的恐惧，他们禁不住一切美丽的诱惑，被她吸引，却比谁都害怕这一切的迟暮会在自己的眼前摊开，于是闭眼离开，全让王琦瑶一人来承担梦醒后终究还是落了一场空的代价，可这时候王琦瑶还不痛，她只是苦，苦热闹人群中的寂寞内心，苦自己从容的微笑背后是漫漫长夜的失落，窗还是照着暗黑的影，我想，她真正的痛或许是在尾页里长脚说出口的那声“阿姨”之后，那张罩着旧梦的纸被戳破了以后，王琦瑶，这个沪上淑媛在旧时里的所有记忆即刻就被拉回了现实，是啊，在他者之镜看来她已经是阿姨了啊，现世里，旧梦破碎后的阿姨。只是这一生如戏，是默片也是喜剧，故事的结局回到了开头，无常人生给出了有常的答案：命运。

读毕几天了，终于没说，但 还是说点什么留给自己。 “应无所住而生其心。” 这是从一位前辈那里看到的话，不知他怎么想亦或官方释义如何，但交流之后，由我现在来看，则是不偏执于所为何物，但生其心。“无论做什么具体事情，生命本身的意义价值是与之保持一定距离的。”初看也许有困惑，但细细想。回首来时路，行路过程中，让我们感到最动人的不是我们到达了哪里，获得了什么，而是在追寻过程中我们所释放的生命热情，我们的生命意志。活着，一定要有太阳，并且活出自己的太阳。 拉里，在寻找答案的过程中，他的找寻，即是一种动人的生命力体现。伊莎贝尔、艾略特，也都在自己选定的轨道上活出了自己的生命力。哪怕是后来堕入沉沦的苏菲，其不也是生命的纵情声色吗？正常的尘世幸福已尽数丧失，不妨就与魔鬼共舞。直到生命的最后一滴血流尽。大概也是因为这样，因为他们每个人都在自己选择的道路上释放了自己的生命力活出了各自独特的人生，所以这在我们眼中无论物质主义、实用主义还是精神主义，没有孰高孰低孰优孰劣，每一个好好活过的生命都值得我们尊重，而这 是很让人开心的地方。 不要做笼子里的鸟，更不要做屏风上的鸟，去天地间，去原野之上。

刚开始读《Damals》，更多关注到的，是Hilde Körber作为一名全球出名的意大利编剧，在写作方面的态度、想法、作为，以及她内心深处对写作的真实看法。 越读，越吸引我。她的表达太真诚，而且很直白。 书的后半部分，有大量涉及到对《Damals》的人物与细节讨论，读这些内容，我只是懵懂，因为还没启阅她的这部巨作，但不妨碍我喜欢费兰特对生活和写作的真挚态度。 整本剧读下来，五星推荐！ 从1991年开始，费兰特坚持不出现，到现在已经过去差不多30年了，为了避免人们离奇的猜测，也为了满足读者正常的好奇心，才有了《Damals》这部剧。 《Damals》是意大利作家Hilde Körber20 余年来的书信、访谈和散系列。 作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。 《Damals》既是深入费兰特的影视世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的影视宣言。 01 关于写作态度 读这部剧前，我看到有网友说，需要读者观看她以往作品，才能更充分理解费兰特所表达得意思，以及发掘更多关于费兰特写作以外的细腻空间，静静地感受她的心流和诚意。 出乎意料的是，这部剧并不难读，即使你没读过《Damals》《Damals》《Damals》，全书文字的流畅感，也能让你在某一个阳光午后，拥有一次美好的观看体验。 我姑且把「碎片」理解为「当我们回望从前、探向内心深处的时候，你才能感受到的一种东西」。 它很缥缈，似残渣，却老是藏在你脑海中，偶尔浮现，时不时在你思维路上晃悠。 《Damals》很妙的一点就是，它既是费兰特写的东西，也是她的写法展现，既是WHAT，讲她自己的观点和见解；又是HOW，详细说明这些点究竟是怎样的；也是WHY，解释她自己写作、价值观、对生活态度的背后原因。 对于书中大量谈及写作的方法、态度、见解，我很认同。 例如，费兰特在书中提到：「每天早上，我开始写作，我都会担心写不下去。我有过这样的亲身体验（非常糟糕的体验），就是任何一个意外事件都可能会减弱我写作的动力，让我觉得没必要写下去。当我分心之后，好几个月的工作就可能毁于一旦，我只能等待下一次机会。」 对此我深有同感。 写作时，如能拥有一个更安静的氛围，敲起键盘来会格外顺畅，但倘若一个电话响起，或外来的干扰来临，我的写作思路会断开，写作灵感会吓得躲进某个隐秘的角落，等意外走后，我要花好些时间才能把它抓回来。 又或者，费兰特说：「当一个人在进行创造时，他被附体了，或者说他身体里居住着别人。当他停止写作时，他会重新回到自己——一个普通人，有他平常的事务、思想和语言。」 动笔时，我仿佛是思想的巨人，文字的主宰者。画上全文的句号，放下笔，我又回到一介凡人的状态。「每天大部分时间都在观看、思考、记笔记，分析其他人的写作，写出自己的东西。看剧和写作一般都是在房间里进行的，让你躲开了其他人的耳目，但最大的风险是，这也让你看不见其他人。」 沉浸写作其中，你容易忘乎所以。 所以费兰特的观点是：「如果我觉得写的东西不能打动人心，我写着也会很没趣。真正的写作是那种脱离自我，处于恍惚、出神的状态写出来的东西。」 对待写作，费兰特态度豁达，尊重文字。 书中采访者梅雷莱斯问她：「您在写作时有什么习惯呢？」 费兰特的答案是：「唯一重要的事情是：我要有一种非常紧迫的创作欲，如果不是很紧迫的话，我是不会开始写的，没什么特殊的仪式能帮助我写作。如果不着急写，我喜欢去干点儿别的，总有一些更有意思的事情可以去做。」 「只是在想写时才会写，在觉得不羞愧时才会发表一部剧集。」这是费兰特的写作态度。 02

看完有点懵，编剧重点说了几个事情，现在的时间还存在着另一个平行世界，那个你在睡觉或在玩游戏…

西郊芳草年年绿，多少游人似去年？ 这世间哪里有得从始至终的爱情？

创作在读这部剧之前，中国发展和日本有很多相似之处，初衷是想通过这部剧了解一下日本中产阶级的生活。

刚开始描述的战争我是不太敢兴趣的题材之一，所以一直也进不去看剧那个状态。后来接近月底，也着急了，逼自己沉浸式观看，发现里面有几个观点是影响到我的。        1.追求效率可能限制敏捷性和韧性。因此，在一个错综复杂的环境中，要应对不断变化的威胁，我们必须力图获得适应力。在过程中不断总结结果，例如课程顾问中心，每天早会分享，在销售过程中遇到的问题拿出来剖析，如何介绍，如何转化，如何售后等等。下次其他人在遇到相似情况，怎么去解决就知道了。做到信息共享。鼓励，推动，提升。不能局限于只听我的指令，要有自己的思维方式，独立的销售模式。         2.管理的五个功能分别是规划、组织、指挥、协调和控制。只要你有更多的信息，后三个功能就很容易操作，这样就形成了一个循环，设法收集集中更多的信息，从而能够越来越有效的对组织下达指令。像”海豹突击队“的多个小团队，他们成员互相信任、有着共同的目标，而且思维足够敏捷，有自己的见解，而且上级向下级赋予全力提供支持。在思想观念上像园丁一样领导，营造好环境，在不同团队间突破申请，建立关系，在锻炼团队成员时，打造体系思维，充分共享信息，最后打造超级团队。         3.作为团队管理者须做到：在思想观念上，要像园丁一样去领导，营造良好的成长环境；园丁每天干什么？他不干预花草的成长，只是定期浇水，施肥，营造一个良好的环境，植物就会自行生长。一个超级团队也是一样，管理者应该培养的是团队自行解决问题的能力。        在不同团队之间，要帮助他们突破深井，建立关系；         在锻炼团队成员时，要帮助他们打造体系思维，与成员充分共享信息。因为外部的环境瞬息万变，组织的目标都有可能随时更换，团队成员既然要做决策，就不能像原来那样只低头干活，还要时刻地像领导者那样，抬头看路，用体系化的思维去做决策。

文中出现最多的两句话：“功名但在马上取”，“人不是牲口，不需要名种名血”。从士兵到队正，到校尉，到雄武郎将，到大将军，转战千里，纵横沙场，未尝一败，负责冲杀在前，将后背留给己方，却不知别人未必拿你当自己人。历经了情变，背叛，反目，有信任，质疑，崇拜……虽然略长，但确实是一部不错的书，特别是结合隋唐人物，很有看点

非常巧妙的利用了历史的间隙，这么好看的剧集最好再接着写下去。爵爷，加油！

“我那耸立在平原上的故乡，它像是扑满一样保存着我们的回忆。”