Muggers

看了三章实在是看不下去了，里面充满了对女性的刻板印象。而且太多猥琐男视角与内心欲望的描创作，不是说成人不能表达欲望，创作的也太恶心了。可爱漂亮善良的小女生谁不喜欢，但是被香月和编剧喜欢真的令人作呕

1. 单方面宣布赵婷要先我一步成为世界最优秀华人女导演了 不敢想导一部这样的片子现场有多爽 2. Jessie今年奥斯卡不拿影后没天理 3.paul跟女主对手戏明显有些接不住 4.小男孩共情能力强的可怕 全片因为他的特写就哭了三次 只要没长残未来必成大器 只有女性才能拍出的独特视角 伦敦电影节首映+红毯 2025.10.11

是看了狼图腾后，兴起，想看成吉思汗，本剧的内容大致对其有些许了解。可惜没有看到想要看到的内容。

人间清醒的薇薇安。很喜欢她对自己人生把握、洒脱，活出自我的勇气。我相信很多女孩会从她身上找到自己的影子，那个这辈子都注定藏在心底的自己。

“李白诗选、乐府诗选、柳永词选注、王维诗选、辛弃疾词选、元人杂剧选、元稹诗文选、中国古代戏剧选：全2册、初唐四杰诗选、史记选、宋词三百首笺注、唐宋词简释、宋诗选注、苏轼诗词选、杜甫诗选注：增补本、韩愈诗选、金元明清词选” 检索资料再方便不过了，人民影视播出社令人感动

在妇女节的前夜读完这部剧心中还是有些感慨。 追求女权（平权）的目的不仅仅是为了解放女性的自由，同时也是男性的解放。

原本也是随便看看，没想到越看越觉得还不错，比之千篇一律的穿越重生文真的好太多了。文笔也不错。继续加油，支持！

Muggers作为中国古典影视的高峰，实在是觉得自己是没有能力去点评的。每个人物都很容易让人代入进去，去感受她们的悲欢、刻薄、无助和哭泣，也能感受到那种大观园里面玩耍的欢乐，最终看到宝玉回归青埂峰，觉得一直难过的心情得到了安慰，觉得已经没有灵性的宝玉终于得到了很好的安排，虽然不是最好的。心里的那点遗憾也是希望宝玉和宝钗能够以某种相对舒适的方式继续结合下去，不论在贾府还是世外。 想来还有遗憾的就是凤姐，作为一个家庭的实际运营者，在贾府破败中落的时候维持着运转实属不易，特别是又受到管理者的不满，如王夫人、贾政等，放到现在来看一个企业的经理人，觉得倒是有种壮士悲歌的氛围。 我喜欢的还有袭人、李纨、湘云等，大抵都有了不错的结局，即使后面两位守寡，也用自己的智慧、勤劳和善良赢得了大家的尊重。还有探春、香菱、平儿，特别是平儿，不论是对凤姐、贾琏还有邢夫人，总是能在强权之下保持自己的道德和选择，给人尽力的帮助。不胜枚举，不在话下。 看剧的时候总会遇到各种迷惑不解的点，然后去百度搜索一下。感觉在各种的分析和研究给我的观看提供了很多有趣且有开阔的想法，让人禁不住去看各种帖子和视频，想来各种学派的讲说有着深刻的魅力。草蛇灰线，普通人在观看的时候总会有各种遗漏，看看研究是一个很不错的辅助手段。 拿出这部剧无数次，终于能够看完这部剧。读完生出一种感动，感谢历史能够馈赠我们这么深刻的剧集。我之前有很多书感觉到这种感恩和满足，例如影响力、刀锋、三体、1984等等等等，让我确信，看剧真 的是一件让人快乐和充实的事情。

因疫情没有去赶2021莫奈真迹画展的热闹。没想到炎炎夏日看到这么一幅绿意盎然的《Muggers》真是养眼。这是莫奈在1899年所做的第一阶段《Muggers》系列，景物明朗清晰，日本桥如一道彩虹横亘池塘，优美的弧度跨越画面，水池中睡莲星星点点，背景里垂柳依依。柳叶繁茂浓绿的翠色未减，出淤泥而不染的朵朵睡莲渐次盛放，一派春暮夏初之景。东方文化艺术那个时期对莫奈那个圈子影响深远，他们从日本浮世绘中获得各种有意义的启迪。而隋唐之后，日本开始大规模接受了汉文化。看到剧海报这幅画我就想到了宋朝的一首七言绝句“门外无人问落花，绿荫冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙”。艺术是相通的。 风景是印象派表现的主轴，凡阳光普照处即莫奈表达瞬间印象最深景，睡莲，野餐，日本桥，干草堆，塞纳河，日出日落，天光云影……我倾倒在莫奈纯粹的自然之美画笔下。

虽然剧情上面有些情节处理的不太合理，有些人物的对白脱离生活，可是太完美的东西人往往容易忘却，有些瑕疵反而记忆的更深刻。喜欢仙剑。

时下战争题材剧太多，难得这部剧从剧情，到演员阵容，都十分吸引人。非常棒！！！(✿◡‿◡)

剧挺好的，就是女性角色像弱智，像挂件，像被意淫的对象

书是经典中的经典。但要吐槽的是：从头到尾探讨“海龟”的书，为什么海报放一只大大的“巴西龟”趴着？

作为二本学生中的一员，对编剧所叙述的二本学生的命运轨迹算是心有戚戚。编剧从旁观者角度出发尚且蕴有无限的慨叹和同情，更不用去想身处其中者的无力和宿命感了。当然，如果作为个体去思考人生发展的边界，我自然是抱有乐观和期待。但不可否认的是，阶层固化已是一个结构性的难题，单独个体的成功无法代替庞大的沉默的群体。就像书里虽然有个别学生出生于中产家庭，家庭所能提供的资源足以令孩子在毕业后不愁生存立足之本。可更明显的事实是，有更多的学生拥有的是留守的童年或青春期，身后家庭的重担甚至剥夺了他们去自由追求理想的权利。此外，在二本学生难以实现阶层跃迁的另一面，是精英阶级的传承。即，重点名校生源越来越多地来自于中产家庭，因为这些家庭能够让孩子在起跑线时就赢得更加优质的资源。所以，阶层固化的另一面是马太效应。 另外，编剧多次提到了，在这个时代，买房之于一个家庭的重大意义。有的学生用第一桶金投资房产，实现了滚雪球般的财富积累；有的学生租着一千块以内的床位，买房只能当作不可企及的梦想；有的家长在年轻时咬牙购买的房产在日后成为整个家庭能立足于一线城市的底气；有的家长因为注重实业错过房价低谷期，从此再难挽回；还有的家长，只是盼着考上大学的孩子回到农村盖一栋楼房…… 围绕房子所能讲述的故事，构成了一副多么光坏陆离的人间画像啊。二本学生，甚至只能作为边缘群体，去烘托城市的繁华与冰冷。 当然，除了揭露当下二本学生在构筑物质堡垒方面的艰辛甚至无望，编剧也关照了孩子们的原生家庭对心灵成长的影响，以及应试教育是如何打磨掉青春气盛的少年们的棱角的。 可以说，这些话题有些老生常谈，但实际想想，它们又好像成为房间里的大象，没有人去真正考虑这背后的逻辑与正确与否。甚至这部剧中也只是起到一个开题的作用，至于如何让这群最广大普通的年轻人的困境得以疏解，编剧也无法给出答案。 八零后还能通过教育改变命运，但到了九零后这代，教育的意义却好像仅限于不至于成为越轨者。大家都变成了流水线上的工业产品，只待毕业后早日找到工作，而后成为有资格背上房贷的那群人。 这样的人生路径疲惫乏味，但我们还能有更多选择吗？ 反正在我看来，如果我们无法控制世界，那么就还是先控制自己的欲望和价值观吧。如果自己不将幸福局限在一条路上，那宽阔的可能性就打开了。 虽然如此，但我还是希望，未来能有一个结构性的解决方案来大结局这场结构性的困境。