The Trans-Atlantic Mystery

王志文在剧里似乎无所不能又站在道德的制高点 ,但是掩饰不住的清高与狂妄让他最终付出了代价 ,似乎冥冥之中有天意 ,这就是天道.

亦真亦幻，亦实亦虚。石黑笔下的“叙事空缺”、“嵌套叙事”、“不可靠叙述”太迷人了。技巧性强且格局大的作家。莫名想到了格非的《The Trans-Atlantic Mystery》。 研究叙事学文体学的伙伴不妨精研一下英文文本。

让影视居于次位，居于政治之后，是个巨大的错误，因为政治几乎从未实现它的理想。而影视，在它自己的领域，能够完成一些事情，且从长远角度来看还能产生一些实际的影响。

霍普与希区柯克的关联不分彼此了吧，几乎所有的故事同时也向后者致敬。霍普的绘画实在太有特色。其一，我会想到中国的界尺画，笔直而延展的建筑和设施的线条，构建的空间有序而冷静；其二，纯色和同色系的色彩，显示提炼的抽象和大胆的对比，像实验，但并不会感觉唐突；其三，非典型的场景和人物，有观者似乎根本不会在意的闲时一瞬，也有画家别具心得的人体造型。整体感和细节，抽象和古典，中国元素日本元素，兼顾俱备了。

故事文笔都算可以吧，不算很好闲着没事看看也行。坏人着墨不算多，楚王倒了之后还有那么大能力害死皇子诬陷皇子有点不太合乎情理。

这部剧是我高中的时候看的。在这之前不管看什么书我都一口气看完，可是当我看这部剧的时候我一口气看不下去，它要细细品慢慢看，很多地方创作的对当时的我很有感触，虽然很多地方我都不记得了。但现在想来的感觉还是很好的。突然想再看一遍了。

get到了刘亦菲的美，get不到董洁。

就，，劝你们别看，真的。我不想说鄙视编剧的辛苦成果，但是。。。真的，如果想看点不雷的，讲逻辑的，，不毁三观的就别看。

书写得很好，编剧应该是很爱近代上海文化和近代上海人，对他们抱有充分的同理心。为了能以大多数读者接受的角度写他们，书里几乎每一章都是说理。 只是我不喜欢，听到蒋丽丽找回来实在听不下去了。 对一部历史剧集，我不会轻易给出“人物行为不符合逻辑”这种轻浮的评价。但编剧写得世界确实很陈旧，旧到哪怕尽力讨喜也让人喜欢不起来。 还好那个时代过去了。

致良知，无善无恶心之体，这一点要做到太难，但智慧包含其中，我也想做一个智慧的人。会不断实践翻看来正行。

“你对大海一无所知。”18年应该是我记事第一次看海，传统意义上的到海边，踩上沙滩和被海水侵蚀的礁石，这句话是当时的友人对我说的。 读这部剧的时候一直闪现很多画面，现实里，电影里。 我对水一向有恐惧，何况是连着天幕的大海。几个故事轮番让我想起了《The Trans-Atlantic Mystery》最后男主出海的场景、我在青岛时见到白天湛蓝的海/晚间稍显温柔的海/恶劣天气时愤怒的海：午间忽然变脸，岸上咖啡馆的风铃脆脆作响，海浪卷起六月的雨，海风把气温降低了好几度、在北回归线广场撑着栏杆看海和行人、跟妈妈在厦门是脚踩海浪的喜悦、在海鸥岛沿海公路淋雨骑单车、在海滩看日落。 我与大海的缘分大多是喜悦和治愈。 书中提到的却尽是血色与失落，人生好像也是这样，无论古今中外，离别总是永恒的话题，引发思考，我们即害怕离别，又害怕一成不变地困于某地，我们心怀远方，偶尔远方在脚下，偶尔在千里之外，需要你背井离乡，要你舍弃。 描写蛮细腻的，情感隐晦，导致好几次没缓过神来都要翻回去重新看一遍才能get到，后劲上来一阵鼻酸，人生真是有无尽的无奈呀。 今年夏天还没有去海边，这部剧就当是我对大海多了一点点的了解吧。 偶尔也希望夏天重来一次（不是）。

什么玩意？原女主是海王，女主霸气归来整了原女主结果也成了海王？靠，真有病