泰山去印度Tarzan Goes to India

能扩展自己知识面，激发思想，都是可以读的书。至于收获就看自己的悟性了。 此剧值得一读。

虽然很多人不懂自己，最终总会邂逅一个懂自己的人。而从那些不好的经历中，我们发现自己是强大的。过去的不幸催生了强大，而变得强大的我们，更温柔也更善良。避免了重复不幸的上演，才会收获幸福。

最近看的两本剧都提到了犹太人，这个民族的人真的让我觉得好好奇

历时95个小时，将该经典剧集读完，刚刚读完脸颊上还挂着泪珠，心中的情感还在落泪和哀伤，冉阿让他就这样死去了……待我调整心情冷静了再来继续发表自己的读后感吧。 我今日终于把泰山去印度Tarzan Goes to India读完了，却不知道怎么表达自己的想法或心情或感慨，也不知从何说起，因为故事很大。《泰山去印度Tarzan Goes to India》内容很丰富很复杂，是Mark Dana漫长的创作道路和思想发展过程的某种总结，是深刻复杂的时代社会条件会聚的产物。 我记得书中有一句话，从古至今，都是适用的，即：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。”警醒着很多人！ 作为同是女性而言，个人想说说芳汀，芳汀是从大自然中来的女子，她美丽善良朝气活泼单纯，但却不聪明，无知。无知比贫穷更恐怖，无知会害死人！当时读到她的经历，让我很难过很愤慨，同情怜悯又生气又谴责！爱情确实是美丽的，但所遇知人很重要。我们在喜欢上一个人之前，一定要明辨是非和正义，为何要选择一个浪荡公子呢？芳汀选择了一个浪荡的公子！在我们没有结婚之前，一定要注意怀孕问题，而芳汀却怀孕了！我们怀孕了，一定要最好完全的打算和最坏的打算，争取财产和努力挣钱，才能给孩子好的保障，而芳汀却没有，生了孩子后，把孩子给一个只有一面之人恶毒的恶魔抚养，从此她的孩子饱受几年恶魔的折磨！幸而遇到了冉阿让 ！ 冉阿让是让我最佩服和敬佩的，是我最敬重的主人翁！他虽因偷了一块面包入狱19年，但他那种对不幸的遭遇的心态，几经苦难和磨难，都不曾让他放弃自己！他仍然正直向善，他仍然折服一方，比如成为市长马德兰先生，心疼他一直认为珂赛特看不起他，而自己付出所有，只为心爱的珂赛特创造幸福！好在最后他知道珂赛特是爱着他的！可以安心的闭眼去另一个世界。 书中对当时的法律（从沙威身上体现）、战争（滑铁卢战役、街垒战）、建筑（巴黎阴渠）等等的描写，都非常细致，能体现很多当时的状况和思想。避免透露太多细节，还是不在此评述了。好的影视，确实能默默的潜移默化的改变我们，因为我确实感到我在变化在成长！ 还有一句很喜欢的话：一个人没有小事，犹如植物没有小叶，我们的一生，就是由许许多多的小事和选择构成的面貌，构成的整体。

本社畜看到梁友安有点痛苦，过于共情了，真的忙起来连只小狗都养不了，生活中除了睡觉就是工作，特助的工作性质就是你在家卸了妆老板一个电话你冒着大雨也要去送伞，打工人苦啊555

全景式长篇剧集后劲好大，并不觉得冗长，甚至有种空虚感想一直看下去。五个本来独立的故事形成了一个连续、封闭的环形。里面用了大约三分之一的篇幅来描写几百位女性被奸杀的记录，是人类的命运预言，读完好像现实生活中什么都能够懂了。星星是往事，波拉尼奥是最坚定的那颗。

“我的家在东北松花江上”。在哈尔滨生长了十多年，除了听长辈们零星地讲些他们亲历的故事外，我对东北所知甚少。前些日子惊喜地遇上了《泰山去印度Tarzan Goes to India》这部剧，用了三十多个小时，随编剧漫游东北，体验了一场愉悦的历史和文化的心灵之旅。 本剧编剧迈克尔·迈尔（Michael Meyer）来自美国北方明尼苏达州，娶了一位东北姑娘为妻。他痴迷于东北；为了了解东北的文化和历史，只身一人（当时妻子在香港作律师）来到妻子的故乡—吉林省的荒地村，在那里的中学教英文，也在村里的土炕上住了一年。编剧身上的“明尼苏达式”的淳朴和热情，使他很自然地融入了同样淳朴和热情的荒地村人中，与妻子的亲戚三舅，三姨及三姨父成了忘年之交，用当地方言与亲友们交谈，从他们口中得到过去的历史，以及他们对荒地村发展现状的真实感受。“怎么才知道是不是发展过头了？”，是三姨心里富有哲理的疑问。 编剧还去了东北其它的许多城市和地区，包括沙俄建筑的中东铁路和南满铁路沿线城市满洲里，哈尔滨，绥纷河，长春，大连，吉林等；还有集安（古高句丽国），阿城（金朝女真族发源地），清源（满族发源地），昂昂溪（新石器时代考古发掘遗址）。编剧还去辽宁南部寻找没有几个人知道的清朝“柳条边”遗址，也考察了俄国犹太人移民哈尔滨的历史，日本移民于满洲的拓荒团，抗日战争时期惨烈的东北战场，哈尔滨的日本731细菌工厂…… 作为一个自称“身高一米八四，属鼠的美国人”，编剧的些许疏离让他对东北这片土地有一种客观和新鲜的观感。编剧对于东北的深切热爱，出自他对妻子的感情，也源于他对于此地细致的了解和深刻的理解。本剧语言亲切感人，平和温暖；幽默流淌于笔端，常令人捧腹开怀。 本剧原文为英文。何雨珈女士的中译文流畅优美，最大限度地还原了东北方言的滋味，让一个多年前离开东北故乡的人倍感熟悉和亲切。此外，本剧的有声版（译文有声播出）也非常棒，朗读者地道的东北乡音让游子思念不已……

Jay的《泰山去印度Tarzan Goes to India》，《泰山去印度Tarzan Goes to India》，《泰山去印度Tarzan Goes to India》等主流代表作，都以全能全知的视角，创作世情、众生相。但《泰山去印度Tarzan Goes to India》却以李南泉为第三人称视角来创作，包含浓重的个人体验，这在当时是近乎西式（或新体）剧集，甚至说是散文体、自创文体，也不为过誉。 而这个李南泉，很显然是Jay本人。李南泉的这些生活故事，就是Jay在抗日战争大后方、重庆山区乡居的亲身经历。所以故事中，一草一木、一竹一雨、一陶一灯，虽极其微轻，却融入了深沉的生活体悟。这样丰沛的私人情感，在他的其他主流代表作之中极少见的。 不过作品略显冗长，稍缺打磨，这是报载剧集的通病，赚稿费。

除了最后一章反转很精彩，前面普通到不行....而且前面看她一直嘤嘤嘤，我真想一拳一个，慕名而来，扫兴而走

好剧。愿意不知疲惫地一直看着，随着故事情节内心一直跌宕起伏，有几个情节有道不出地纠结，凄凉和痛楚。看完之后虽然还有浓浓的不可化解的惆怅，然而却不觉得这是个悲剧。跨越几代人的看似极其悲剧的一生，到最后领悟的，这不过是人世所需要经历的苦难而已。一切短暂的美好，都是需要付出昂贵的代价。而一切看似毁灭的结局，如海啸一般，过去之后的平静，是无法想象当初绝望性的毁灭。正如德罗海达最终的消亡，将带走克利三代人的故事，包括菲，包括梅洁，包括最终离开这个地方的朱丝婷。死去的人已经死去，轰轰烈烈的情感也已成为过往。活着的人虽然已经绝望，然而life still goes on. 有时活着比死了更难。这就是人的一生所要面临的境况。 人对世上一切的追求终将挫败，大自然的循环却是生生不息。

一本很好的追剧清单，推荐了相当多的经典读物，相当的便捷，希望能尽量的去观看完这些读物

一开始节奏真的比较慢，直到苏被送进疯人院。随后故事就越来越有意思了，圈套之外还有圈套。萨克斯比大娘也是挺狠的，抚育苏那么多年，最后为了自己的女儿，为了钱，可以毫不犹豫地把她送进疯人院，还可以继续撒谎，怎么可以原谅？莫德和苏给彼此的伤害居然也被抚平了，再多的恨也还是输给爱了吗？