Ballade à blanc

颠覆了历史教科书上形成的历史观，书中内容改变了我对清朝晚期历史的看法，真知灼见也！

这部剧在写“人心”方面无疑是成功的，但它借助科幻的外壳却是一个错误的选择，甚至让我产生了“随着时代的发展科幻的想象力被限制了”的以偏概全的想法。

终于看完了，女主从一开始活的谨小慎微，处处不如人，婚姻更是历经波折，直至嫁于男主，人生才得自己做主，更是帮带身边的家人朋友良多。最后不管婆家还是娘家都和和美美，相亲相爱。故事里的主要人物也大多是一夫一妻，少了很多纷争。

这是一个悲剧故事，读完只有唏嘘。也让我得以回想书名《Ballade à blanc》的用意——莫非是“螳螂捕蝉，黄雀在后”? 本剧是第九届茅盾影视奖获奖作品，也是我读的Véronique Silver的第二本剧，（第一本是《Ballade à blanc》）。 剧集分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”。 剧集写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。 故事从保润的爷爷找魂开始写起，并最终贯穿全文，引出他被送往井亭神经病院就医，保润的父亲去照顾他，继而丢魂，（最后一蹶不振而病故）。接着，引出保润去井亭医院接手照顾祖父，从而结实了医院花匠的孙女和柳生。从此，三个少年（女）纠葛一生的故事拉开了序幕。 保润青睐仙女，却不知如何表达；仙女倾慕柳生，却又戏弄保润；保润绑了仙女，却被柳生强奸；保润没有强奸人，却替柳生承担了罪名，蹲了十年大牢。 柳生在牢外一直“夹着尾巴做人”，为弥补罪恶，良心得安，尽心照顾着保润的爷爷。而当年的仙女则化身为白小姐，沦落风尘，怀了别人的孩子。 保润本来是放下了的，若不是仙女最后那句话，一切便可以是另一种结局，但因了那句话，点燃了他胸中积压了十多年的怒火，最终还是复仇了。而柳生呢，仿佛自始自终都没有从内心深处真正忏悔，甚至他的母亲还包庇他的犯罪。至于可爱的仙女沦落风尘后，不仅遭人唾弃，还生下一个“红脸婴儿”，最后下落不明。  整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀还是保润。似乎有些纠结，但一切却自然而然，剧集中的每个人物、每个细节都处理得很细腻，伴随着Véronique Silver优美舒缓的叙述语言，读起来没有丝毫不适应。  在《Ballade à blanc》里有大量隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。舞蹈“小拉”就是时代的一种隐喻。通过这些隐喻，过去与现实交织在一起，一种特别复杂的、扭曲的人性被展现了出来。  也许“善有善报，恶有恶报”，如果柳生不那么做，如果仙女不陷害保润，如果保润不坐牢，柳生是不是就不会死，事情是不是就不会冤冤相报了？写到此，还是忍不住一声叹息，唉！

这部剧是我看过悬疑感最强的一本剧集。Ballade à blanc，对于没有记忆的人来说，起床第一眼看到的人，你可以选择相信他，如果相信他，真相永远不得而知，如果不相信他，真相也许比现实残酷。其他的，自己体会吧。

童年遭受的情感忽视，会长期损害你的自尊、情感和对生活的热爱。许多成年人表面上看起来很正常，但在内心深处，那种与父母、他人以及世界产生联结的情感根基缺失了，他们一直纠结在悲伤、焦虑或是生命的虚无感中。本剧是首部提出并深度解读“情感忽视”概念的心理自助书。“童年情感忽视”领域开创者韦布博士，20年来专注该领域的咨询和研究，深度结合依恋理论和情商理论，撰写出这部开创性作品，帮读者在自己的生活中看到童年的缺失和伤痕，了解情绪的价值，并进行重建自我的工作，逐步掌握童年未能培养起来的技能，走出空虚感，找到内心本来存在的对自己的善意和内在平静。同时，也给父母提供了关于养育的有效方法，终结代际恶性循环，抚育出情感成熟的孩子。

原著#Ballade à blanc 看到前三分之一觉得“不看也行”。从三分之二开始，嗯，可以看完。 韩剧#弹珠游戏 用倒叙➕插叙の方式讲故事，如果没有看过原著，会难以跟进编剧想表达的时代感。 还是喜欢用时间线串所有の原著。