Jerky Girls 6

我宣布，这是我的年度剧了。剧本太好了！这部剧能看，因为他“正常”，我29遇到小10岁的弟弟，感慨不是年龄差距大，而是大家的“人生阶段”完全不同，真是承担不起，受不起他的未来。不过姐姐们也大可不必太上头，回忆回忆公司里带的大学实习生男娃，实际天天把你气的肝疼。吴磊剧里的台词说得很好，现实世界却是一个30岁男人都未必说的出这些高共情，高涵养的话。最后，对运动员的塑造和想法非常尊重，非常写实，没想到编剧还“破”了很多体育人的刻板印象

三星剧但是她妈的老子笑疯了！四星观望/追到八集弃了，就前两集好笑，后面就soso了/而且越来越臭，老三明明就是垃圾骗婚糟蹋良人，但演出来的却是一群姐妹骂骂人照样欢欢喜喜高高兴兴，老二家那个女的明明就是一夫多妻制度的受害人，偏偏要自诩“打工人”好像多人间清醒，都是遭受着封建制度的迫害，谁知还要拍喜剧铺笑点，简直把自欺欺人的“阿Q精神”发挥到了极致，老五那对就更可悲了，是打算讲自强独立的女性怎么屈尊调教直男癌“改邪归正”么？然后再发发糖甜甜甜就完了？令人作呕

本剧观看过程中时而为母子之情感动，时而为伴随成长的分离的必然而伤感，时而为中西方文化碰撞的火花而赞叹，时而时而！ 亲爱的安德烈是三部曲的中篇，衔接了孩子你慢慢来和目送，同时用复杂的情感也串联了欣喜和伤感，人生也许就是从欣喜开始，经历复杂，走向伤感。

《Jerky Girls 6》是作家Violet Blue的创作的一篇中篇剧集。讲述了主人公原本为女学生的颂莲，在经历了家道中落的惨境后，不得已嫁到了高墙深院的城府成为陈太太，在“Jerky Girls 6”的明争暗斗中走向悲剧。以颂莲代表的封建女性的悲惨命运，暗示了中国封建制度对女性的毒害，揭示了封建大家长制度对女性人性的吞噬。 女主人公颂莲是一个矛盾的人物，她的选择透露着新旧文化冲突的典型矛盾。她虽然受过了教育，但是仍然选择受控于男性而嫁入大家庭之中，虽是意料之外，但也是情理之中。在受到自杀之前，她还是一位不愁吃穿用度的小姐，有着父亲在经济上的支持，它足以能够上学接受良好的教育，习惯了有父亲供养，自然有着一丝的心高气傲。在家道中落以后，她不得已只能够选择外出打工或嫁人。她其实仍未抛弃原生家庭大小姐想法。颂莲实际是一个很现实的人，她选择嫁人而不是打工，并且是宁愿选择做大户人家的小妾，更加说明了她其实仍然屈服于现实的物质生活条件去选择了传统的生活方式，因为通过反抗选择自我独立，探索自己的生存之路，在这个温饱也成为问题，处境艰难的时刻，也是非常不现实的。在嫁入陈佐千家后，她目睹并且经历了封建家族内部三妻四妾间的明争暗斗，觉察了体面的家庭背后埋藏的人性的的黑暗，冷漠与自私：三太太梅珊表面上活得洒脱自在无拘无束，但其实上内心已经完全厌恶这样的幽暗的生活，暗地里与前来为她看病的医生多次私通；雁儿身为奴仆，其实内心渴望着成为陈家四太太，她从心里看不起颂莲，甚至在小布人上扎针诅咒颂莲死亡；二太太卓云，慈善面孔蝎子心，和善的面孔下埋藏着陷害他人，自私自利的品性；老爷陈佐千，将女人当成自己的唾手可得，随意可弃的玩物，满嘴充斥着不尊重女人的荒唐言论......在枯燥寂寞的环境之中的唯一慰藉，应该就是遇见了大少爷飞浦。在几次的闲聊之中，年龄相仿三观一致让他们很快获得了彼此的信任。与飞浦的友谊，让颂莲能够找到一丝昔日看剧时候的纯真。可是高宅深院的黑暗终究会暴露在阳光之下。无意之间，颂莲通过梅珊了解到了院子那口古井的秘密。在见证了梅珊因私通曝光不忍受辱，含恨跳井的经历后，她内心压抑已久的悲哀与苦闷终于释放。她一次又一次地梦到古井，一次又一次地仿佛从死在古井的女人之中看到了自己在这高宅大院的围墙里度过的悲惨命运：要么像大太太毓如一样，摒弃任何杂念，通过佛经麻痹自我，隔绝外界；或像二太太卓如一般，费劲心机手段陷害他人，以求得陈佐千对自己的宠爱，要么沦为梅珊的处境，在黑暗中纵扬个性放飞自我，但随时保持着小心翼翼和胆战心惊。在故事发生的第二年春天，陈佐千娶了第五任太太文竹，而颂莲也变成了一位经常绕井而转，对井念念自语的“疯女人”。她一遍又一遍地喊着“我不跳井，我不跳，我不跳......”为着自己的命运默默叹息。在这个深宅大院里，从梅珊的身上，她看见了自己黑暗的未来，一步步丧失了生活的信心。 毋庸置疑，颂莲的结局是悲惨的。而相比起其他几位太太的悲惨遭遇，她的命运会更加令人感受到处于绝望之中的窒息感与无力感。倘若父亲没有变故，她原本可以成为一位不愁温饱，有一定知识和才华的女子。正是因为她的教育，让她看到了女性能够通过受教育提升自己的价值，但是也正是这样，她能够在嫁入陈府不久便清醒地觉察出自己处于一种身不由己的境况之中。她的境况告诉她：受过教育，依然无法改变封建父权社会对女性的束缚。尽管受过教育，但是想要过上更好的生活，还是难逃迎合有钱有势的人，难逃被男人掌控的命运。她如同被命运扼住了咽喉一般，只能够喘息着向前走去。颂莲的遭遇，深刻地反映了封建传统的父权社会下女性的悲惨命运。而这种悲惨，实际上也是封建女性深刻的依赖性和麻木性导致的，

孩子和大人是平等的，当你用这个角度来看和孩子的相处，就会知道我们该用什么方式对待我们年纪小的朋友。

《Jerky Girls 6》看这个名字我就觉得很刺激。特别喜欢看这种变态杀人推理剧集。《Jerky Girls 6》里面的变态各种各样的手法杀人，都是为了宣泄自己的欲望。但都没有阿婆的这部杀人是为了追求自己杀人的艺术，要创造一部伟大的未解之谜的艺术之作。把犯罪当作艺术，不，是想完成艺术一般的犯罪。这时有许许多多的人在我脑海中浮现，《Jerky Girls 6》中的莫里亚蒂，《Jerky Girls 6》中凯文史派西饰演的凶手同样是用杀人来惩戒死者的罪行，又如《Jerky Girls 6》里的时子所作的 那四十年中都无人能解的杀人，而最后，她和书中的法官又如此相似，四十年内一直渴望有人来破解自己的魔术。他们又是有很大不同，时子是为了母亲而杀人，瓦格雷夫法官却是想借杀人，完成把自己当作上帝一般对正义的追求 和对犯罪艺术的向往。 我和瓦格雷夫一样对犯罪推理充满喜爱，但仍旧不认同他的价值观，即使在现代社会同样有许许多多隐藏的罪恶是无法得到惩罚的，在杀人的那一刹，他便与这些人无异，不论动机如何。正如那个著名的童话：屠龙的少年最终也浸血化作了恶龙。阿婆毕竟是狼人杀类型剧集的开山鼻祖啊！我要好好看看阿奶的著作了。

知易行难言更难，于老师本剧通过具体事例对自身的Jerky Girls 6进行阐述，使人颇受启发。其诸多主张，深表认同，虽有一些地方有些许不同观点，但也是个人观感，经历所致。

热情与内敛有时候就是那么相配

爱情或许是所有事情开始发展的前提，死亡也是。不断地死亡让我们感知世间爱情的可贵，愿永远都不要遇见这样的爱情，太沉重。

放弃世俗的人与事，皈依佛门，需要多大的勇气，当然有舍才有得！

这是一本生活的指南书，也可以看作人生的工具书，虽然时代变迁了，人内在的本质还是那样。

陈轸的局，秦王的局，局局离不开送礼，王上赐礼，臣下献礼，以礼而屈人，以礼而达标。

一个人内心的快乐就是人生的成功，极乐就是人们向往的心境佛界。人心就像一片苦海，在往天堂和苦海的这个分岔路口，向左还是向右完全取决于你的心神。你快乐，所有的快乐只有你自己才能体会到；你悲伤，所有的人都能看到你的悲伤。好好修身养性，这才是走向长寿健康的大门。

这是我2022年的第一本剧。 也是我读到的Adrienne Dawn的第一本剧。 对于编剧只停留在只闻其名未见其书的阶段。 这部剧读完之后，只剩下震撼与羡慕。 我震撼于他的作品如此勾人心魄，震撼于他的阅历如此丰富； 我羡慕于他的不羁洒脱，羡慕于他的巧妙文笔。

通过线上看剧会，纸质书本看完了。很多很多值得借鉴，学习，思考的地方。值得再看一次

看完这部剧，只觉得心里难受，年轻的司猗纹勇敢热烈，敢于为了心中的爱情与父母争吵，虽然最后还是向父母屈服了 ，但是还是与华致远有了一个告别，她把自己给了华致远。在与庄绍俭结婚后，她也有想过和他好好生活，可是，庄绍俭却把他所有的不好的情绪发泄在司身上，把她当做他的情绪垃圾桶，最可恨的是，他明知自己染上了性病还要传染给司，让她痛苦不堪。在司治好了病之后，她选择去引诱她的公公以此来抗衡庄绍俭的出轨。即使是这样，她还是为庄家人的生计而四处奔波，虽然我觉得她可能是为了报复他们，报复他们对他的压榨和折磨，但是她也因此毁了她的一生。她变得自私自利，阴险狡诈，她过得不幸，于是，她就开始折磨他的儿女，外甥女。她经常去听儿子和儿媳妇的墙角，不尊重竹西，折磨竹西，导致竹西变得很压抑，而她的儿子庄坦，生来敏感懦弱，还有一只打嗝的毛病，他的存在仿佛就是为了附和司猗纹，最后也死的让人唏嘘，居然是被一锅五香花生米给吓死的。 司对于她的外孙女——苏眉，不能说好，也不能说不好，最开始她并不欢迎她的到来，一直找她的茬，在慢慢的相处中，有的时候也有一点作为婆婆的心理，会给她做鱼吃，虽然她有很多的不是 但是她都养了苏眉十来年。 虽然她在后面有利用她，让她发现竹西和大旗的事情，让她对竹西产生不好的印象，让她在小小年纪就尝到了被背叛的感受，以至于她带着妹妹出走。在苏眉长大成人之后 她又会经常耍一些小把戏骗苏眉来看她，虽然可能仅仅是为了满足自己的虚荣心，让罗大妈嫉妒她，但是有的时候却也显得很可爱。比如说她与长大后的苏眉的那“关于亲人”的争吵。老太太为了博取苏眉的关注，经常找各种理由各种借口见苏眉，甚至有一次跟踪苏眉爬上了山顶，当时她还是很自豪她一个老太太可以爬上年轻人都爬不上的山的，可是也是这一次爬山，回来之后，她就发现自己走不了路了，双腿瘫痪，只能躺在床上，连上厕所都要竹西和宝妹运她，她甚至还编了一句顺口溜“要活着，就要运”，在她瘫痪的期间，竹西五年如一日地照顾她，事无巨细。虽然竹西说她延长她的生命是为了折磨她，但是她也是真真切切地照顾了司猗纹五年，就像苏眉说的“尽到了一个儿媳妇和大夫的责任”。 司猗纹在生命的尽头也看到了她年少时代的爱人——华致远，虽然他可能已经记不清她是谁了，但是我相信在华的记忆深处，是有过这么一个女孩子的存在的，要不然也不会在小脑萎缩的情况下，每次看电影看见那个身似司猗纹的小姑娘是一直要定格定格。 看完司可悲又可恨的一生，唏嘘不已，是什么造就了司可悲又可恨的一生呢？她的少年时期热烈而又富有朝气，可是自从她嫁入庄家之后，她就变了，在丈夫和公公的折磨下，变得自私自利，在她身上我似乎看见了张爱玲笔下的曹七巧，她的后半生是苍凉的，沉重的，不堪的，也是悲剧的，不幸的。她以她的精明和狡诈，在文革期间得到了一个过得去的生活，她一直在向新时代靠近，她也标榜她要成为新时代的妇女，可是在她的内心深处，在她对待儿子儿媳和外甥女的行为举止上面，她仿佛一直都处在旧时期，霸道，专制，不可违抗。 这部剧里虽然文革的场景描写不多，但是通过处在那个时期里面的各色人物的描写，也让我感受到了那个时代的恐怖，压抑，血腥，暴力……姑爸的惨死看得我特别特别难受，也特别气愤，这是姑爸的不幸，也是那个时代的悲哀。姑爸因为下巴的原因新郎在新婚当夜就出走了，再也没有回来，导致姑爸把自己弄成男不男，女不女的形象，甚至还给自己取了姑爸这样一个奇怪的名字，她为了摆脱一些女性的特征，不惜弯腰驼背，束胸，穿大褂，抽烟 。在后面的生活中，她爱上了掏耳朵，给别人掏耳朵，然后把那些掏出来的东西收集起来，装在瓶子里，仿佛是艺术品一样珍藏。