Thokar

该剧各集数刻化人物内心入木三分，动人心魄！各段环环紧扣！结局出人意料！不失为一本值得推荐的悬疑侦探剧集！

看到两百多章越看越懵了，有点扎心了，老铁     真的感觉编剧太快了，短小无力

其次，赵露思演的很灵啊！！

之前上大学的时候听到过的很多大师名字都在这里以一种特别真实的生命存在出现在了这里，让我对他们的人生有了更多的了解，因而也对那些能在艰难人生岁月里坚持自我的大师们更加钦佩。尤其是陈寅恪先生的遭遇和坚守，太难得了。历史终将会是公平的，时间终究会把真善美留下，把假丑恶扬弃！

真实的反映了当下普遍的社会现象。没有优越的出生，只能靠自己努力打拼。人生会有很多的无奈，有遗憾，也有甜蜜。故事写的很好，结局让我很意外也很辛酸。和死亡相比，哪怕伤了残了都是好的，最起码能看到，听到，摸到。唉！造化弄人！

这和观众严格与否无丝毫牵连，相反，国内观众的包容度已达泛滥。且不谈剧情，人物，技术，既摈弃表情包文化的严肃动漫怎如此困难?康庄大道，又何需假之讨巧?另，称谓之不谐，又由来已久了……

这个系列的文笔和之前的完全不一样，Lalita Pawar进步很大，截然不同的写作技巧，简直让人怀疑不是他自己写的

读Shammi Kapoor独树一帜、自成风格的饱含佛理禅意的文字，总能让劳碌浮燥的身心得以安宁，Shammi Kapoor以其朴素自然、清新淡雅、温润细腻、智慧幽远的行文风格，将一种无形的巨大力量源源不断地传输给读者，而这种力量也正源自于他深厚的佛理修养，以及对人生和生命的深刻感悟。也正由于他一贯的积极的“入世”态度，为读者献上了大量的传递正能量的耐人寻味的好文章，一篇篇洋溢着柔软、慈悲之心的美文，一段段透露着生命玄机意蕴的精彩段落，令读者在品读之余，颔首赞之！ 透过Shammi Kapoor的篇篇妙文，展现在读者面前的是大师“以出世之心做人，以入世之心做事。”的超然物外的大家风范。我们不妨习之：Thokar，以出世之心入世，不以物喜，不以己悲，放下执念，抛开焦虑烦恼，让内心回归平和，活出人生精彩！

看标题以为是史书传记，读了才发现是古装言情。我能说我好多年没读言情了，难得读本闲书读的废寝食了么～整本剧繁复啰嗦，结构平平，但总体还算温情，不虐心。人设就不谈了，明枪暗箭都被女主身边的“神队友”给挡了，仿佛没她啥事儿。But... “自古君王薄情郎，最是无情帝王家”。历史上从未有过这样的名君，当然也不会有纯洁如兔的谢宁。给两星，因为错漏太多，这审核的水准可以赶上盗版书了...

前半部讲结核病与癌症的阶级性和美学等级的部分还挺有意思，可惜没细说这是怎么形成的，编剧似乎是站在一个患者的立场，反对这种权力机构出于政治利益来建构疾病话语的方式，反省疾病所蕴含的隐喻以使读者更加清醒。把疾病仅仅作为医学上的疾病来看待，这就有些绝对，《Thokar》一书里可以看到隐喻是认识事物不可缺少的方式，没有隐喻就没有意义，没有思考。不能要求每个人都有一定的医学基础并且能准确认识自己的病情，对生命的认识怎么可能完全科学理性化。后面的部分感觉写的有些繁复。

于无常处知有情，于有情处知众生。 书中每个故事都能给人温柔、温暖的力量。

真的很喜欢这个故事，或许它本身并不仅仅是一个故事。更多时候，我们在这里找自己，找你，找他（她）。在那些相似或陌生的时间，地点，看到包括自己在内的生命轨迹。 很喜欢编剧的文字以及对细节的描写，非常真实的感觉，是自己喜欢的类型。

看完续创作的结局，心情忽明忽暗，本来戛然而止时还有点隐约的猜想与期待的遐思，至此每个人被安排的明明白白，却有点仓促上阵的感觉，本来是因缘，到此成家国，反倒丧失了原本从个体着手时的亲切和熟悉，那种原来古人与今人太多普通人关于感情与思维的共性，强行附会了江湖豪气与家国大义，可能与当时编剧所处时局相关，反倒有种人物复杂性缺失，开始定型化，缺少了魅力。 时事可能变化地捉摸不定，但人与人的感情却有太多的相似。书中关于爱情、关于家庭、关于朋友，今人也依旧上演着。樊家树在感情上也只是个普通的男人，对于审美性与实用性自有自己的一番打算，倒是三个女性显得真实勇敢多了。凤喜的命运虽然有迹可循，我却依旧同情与怜惜她。有钱谁不知道找个对自己好的，可是她从小就受着贫困，母亲的苦可三叔的丑她无法摆脱，她患得患失，虚荣贪婪，可当一个在底层被瞧不起的人，一个一直压抑自己渴望的人，在有机会逆袭的时候，谁能逃掉那实在的金钱，与各种各样满足自己想要的畅快感呢？这就像是非诚勿扰女嘉宾曾赤裸裸地说出：宁愿在宝马里哭，也不要在自行车里笑。穷虽然看似苦，内里却很简单，而富却太难了，不然不会那么多人都做着一夜暴富的美梦。可一方面凤喜也没有完全丢掉良知，她不敢见樊家树，她与樊家树了断，被羞辱得痛哭流涕，她只是做出了自己选择的普通人，但太多人却喜欢站在道德制高点上指责一个他们看着堕落的人，却无人注意这堕落的根源与逼迫她堕落的作恶的人，感情中向来无亏欠，都是一个愿打，一个愿挨。 关秀姑是一个实用性强却审美性稍差的人，保守老实，倘若樊家树家里穷点，他或许会选择秀姑，可他虽是个没有门第见的人，却也有公子哥浸染出的一些成见。虽然本质很传统，秀姑却是个有大主意的人，女性魅力缺失却自有一种豪爽的英气，很多人会喜欢她，却也只是朋友的喜欢。我喜欢秀姑的一点是她虽看似豪爽，却在感情上也有自私的幻想，在凤喜和刘将军在一起后，她也隐约期待着和樊家树的可能，虽然心思百转千回，最终她都克制了自己，这也像我们从小在集体主义要求上长大，有时候虽然会有自我喧嚣阴暗的时刻，却依旧选择了善良和温暖，虽然变成了沉默的大多数，但内在的挣扎却让我们有时候显得勇敢与丰富。 何丽娜兼顾了实用性和审美性，但她对樊家树的感情在我看来却有些来得莫名其妙，万人迷富贵花也有看不开的感情，或许这就是无法言说的感情，但我始终觉得欠缺点什么。 我很喜欢书里关于景色的描创作，随着情感的变化景色也随之变得不同，还有风土人情、各色人物，包括沈三弦、沈大娘、关寿峰、陶伯和等，都自有自己的性格魅力和张力，实在让人很佩服张先生的功力，还有男女爱情的不同种类、不同变化因素都仿佛渐次展开，让人意识到人的复杂与生活的残酷与美好。 时异势殊，个体人物的悲喜或不相通，但大体人类的悲喜却是相通的，今日月也曾照古人，可今日人却依旧向往着同一个月。

编剧是真够无聊的……