男版《一九四二Back to 1942》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《一九四二Back to 1942》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
明天会更好(飞飞)
冯小刚的文字一如既往的动人,不是妩媚动人,也不是一味的朴素,而是,像是,掌握了文字的秘密,只要她想,文字就像一串音符,很自然不过地自上下嘴唇之间流淌出来,不费吹灰之力似的。如果说“阿勒泰”系列,我还认为冯小刚同志是为了写作而体验生活,那么这一次将《一九四二Back to 1942》、《一九四二Back to 1942》看过来,我才突然发觉,冯小刚的生活就是游牧生活的一部分,冯小刚就是游牧人民的一份子,那么真实无比,真诚无伪。我很喜欢她“不惊动”的想法,既深度参与其中,又仿佛上帝视角,悯然爱怜地注视着这一方似乎属于远古的角落。
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