Germinal

只能说Berthe Granval的台词太好了，企业发展史也能创作的让人时而扼腕唏嘘，时而感动不已…一个时代造就一代人，历史应该被尊重，被铭记…

有些事情我老是想不开放不下这是不是就是执念呀?希望我学了这个金刚经以后真的能做到放下执念。我好喜欢这部剧。

“在适当的时间思索一件愁虑恐惧之事，而不是在任何时间胡思乱想，运用最好的思想去应付并且决定，决定之后，除非有新事物的发现，再勿重新考虑，迟疑不决最是折磨人。”

看完这部剧，只需要明白其逻辑过程，然后实践就可以了。书里面有针对性的练习。很多例子是为了加深我们对于该理论的理解。 理论流程；一，指出当下的感觉。二，自己的想法；自己对于别人的想法；自己、事件、情绪的逻辑关系。三，更合理的做法。 编剧的目的并不是让我们否认情绪，而是说用一种更加友善的方式，去减轻我们不顾一切的发泄极端化处理。认清不合理的情绪化不合理逻辑。 当我们越来越了解己身，才能更好地掌控自我，用理智和情绪交朋友，便少了很多无谓的争论。

是不是对这部剧没灵感了，就开始把主力放到其他书上了，把书名，人名换一换，又是一本剧。做事要有始有终啊！这本写完再写其他的，才对得起读者啊！

他说他每看一本剧都会记住书中的一句话，这本剧集我记住了两句… 40年来看的第一本剧集，值得推荐

3句话概括Germinal：价格决定一切，历史重复发生，趋势一旦形成即将延续。

男人作为观察者，女人注意自己被观察。这似乎已经理所当然，来自社会文化的潜移默化的桎梏。什么时候女性可以作为人，观察自己，观察他人，而不是被圈在女性的阴影下。 广告是把过去送向未来，让人们忘记现在。而油画则是物主所有权的彰显和固有印象的强化。前者是资本主义奴役下制造的被剥削者的幻梦，后者则是强调现在的富翁。

被誉为“女性版《Germinal》”，不过读完感觉还是有显著差距。我很喜欢从小处切入一个大背景，但小不代表浅，很多东西感觉只是在隔靴搔痒，没能切中痛点，很遗憾。 之前听了太多对这部剧的评价，在很多新闻里也常常见到这部剧被引用，于是对其产生了些非常个人的期待和猜测。最终猜测落空，发现本剧和想象中完全不一样，但这自然不是书的问题。 当然，这部剧还是有很多打动我的地方。印象最深刻的是那段“我们就像是躺在逐渐加热的浴缸里……我们生活在新闻报道的空白中”，我们安全、幸福地去窥探他人的不幸，我们为此惋惜、愤慨，并且享受着安宁的生活，从未想过有朝一日，我们会成为新闻里的人。 变化来得状似猝不及防，实则是一直以来潜移默化的改变，到最后当头一棒，错失了挽回的机会。 女人被禁止思考，也被禁止打扮，女人成了被束缚的子宫，男人也不过是移动的精子库。这不仅是女人的悲剧，也是男人的悲剧。 总有人觉得自己会是上等人，冷眼旁观他者被奴役。而在真正的统治者眼里，每一性都有他的用途，今日为此叫好，明日镰刀便会回旋到自己的脖子上——不必太远，韩国刚刚结束的大选不正是如此吗。 故事的结尾稍显仓促，但至少是葆有希望的开放式结局，它被当成一段尘封的历史而讨论，而历史正是滚滚的循环，是过去，也是未来。

前几集笑点还挺多，讽刺的也特别到位，可越往后看感觉越乏味，笑点感觉有点硬挤，更不要说和武林外传相提并论了。

很快就看完了整本剧，这部剧的集数分成了与这件事相关的所有人的“自我Germinal”。让我印象深刻的有许多，更多是加深了《Germinal》中说的一个人的家庭是怎样，那个人就会长成什么样的形状的认同感。   从小活在母亲的赞扬下长大的少年B，但是到了中学发现自己只是平庸之辈的一员却不愿意接受，在他认为的母亲毫无意义的表扬与学校现实的打击下形成的扭曲的自卑心理，极度需要别人的认可。所有犯罪不是偶然的，懦弱的性格也造成了悲剧。   而从小聪慧过人的少年A，因为幼年缺少母爱，一开始看到他的自我Germinal，我只是认为或许他就是这样的性格，也许真的有孩子是无法产生共情，无法感性的，事实上他自己也是这么说的。但看到后面她的母亲说出“要是没有你就好了”这样的话，真的感到很心痛，因为他的母亲，他觉得自己是一个没有价值的人，不该活在这个世界上，后面所做的一切就只是想找到母亲，想让母亲夸赞他。我以为他和美月之间朦胧的好感是他内心深处的善良与柔情，可没想到在戳中他内心之后，竟然会杀害她。渡边君是让我觉得复杂的一个人物，我无法探究他的性格究竟是天生多一些还是后天造就的所有。   让我觉得最愚蠢的人莫过于那些自以为是的人，从不剥开内里探究，只关注自己看见的表面那些人。寺田老师很好的展现出了这样的愚蠢表现，虚伪，自以为是，他在门口大声说着让直君回学校的话，真是自我感动，这样的人真是愚蠢又虚伪。   在整本剧