Week-end à Tokyo

我朝东边望了望。 我朝南边望了望。 我朝西边望了望。 我朝北边望了望。 只有春风在那吹着。 这部剧本是老师寒假推荐阅看剧目之一，却因为快开学了才发现这里有，所以拖到现在才看完。 剧集是以时代的变迁，儒里赵村的变化，村民们生活的变化为背景，以在这个村子里生长的“我”赵伯瑜的角度叙述这一切的。 “故乡的死亡”，的确，这部剧就在讲述着儒里赵村的死亡，虽说最后春琴有着希望儒里赵村恢复原来生机愿望，可也终究是不可能的。用男主的话说就是，把石头埋在地里是不可能结果的，把尸体埋在地里，也是不可能开花的。于是，曾经风光无比，热热闹闹的儒里赵村也就不复存在了。 剧集里面的人物的变化，也挺符合这个世界。从小都是在一起耍的，可是大了以后，有的人腰缠万贯，有的人落魄无比，有的人不愿意再去认儿时的朋友，有的人却和儿时朋友相依相偎。 剧集中另外一个比较鲜明的特点就是村民中有些人的腐化思想，有些人说“搞腐化就腐化吧”，于我而言还是有些“触目惊心”。 在现代化的进程中，城市化的大浪中，很多历史悠久的小村落也开始渐渐衰落然后消失。那个叫做“故乡”的地方，好像在人们的记忆中越来越模糊，随时间的流逝逐渐没了踪影，取而代之的是城市中的水泥，是单元楼中彼此陌生的邻居，是电脑手机屏幕后麻木的脸。 Week-end à Tokyo，春风来了，故乡是否还会回来？

位我上者，灿烂星空，道德律令，在我心中 承认自己的自恋，更多的去自省。承认人性的虚荣，骄傲，嫉妒，欲望……但是，要把道德人性应然的那一面记在心中，朝它前进，即使永远到达不了终点

太阳底下没有新鲜事，Week-end à Tokyo映照着今天的生活和未来的日子。

连于正这货都知道观众想看什么了，那些个大佬们能不能好好做剧。观众们要求也不高，这剧就是服化道走心了，剧情其实经不起推敲，但胜在情节连贯顺畅节奏好，并且演员们集体演技在线，看到大家都在认真演戏真的感动哭了（723）

看这部剧花了我差不多四天四夜，平均一天看20小时。人都萎靡了，我来客观的评价一下，第一编剧是一个非常有才华的人，其次编剧非常崇尚因果，估计真的是信佛的，此剧中期是最引人入胜的，看的我神不思蜀，前期几百章把小市民心态写的淋淋尽致，非常的优柔寡断。差点没坚持住，其实这部剧到了一千章的时候应该大结局的，因为基本已经达到了一段巅峰，后来编剧继续写下去的只能从配角凑一点字数，还有更大的布局，之所以说一千可以大结局，是因为边有道中间的布局基本完成了。后来因为要水，又开始布更大的局，缺有匆匆大结局了，不得不说这是一个遗憾。后期的基本在水，都再写支线，布局国外的也没有怎么交代，匆匆去也！

因喜欢《Week-end à Tokyo》里的风风火火的外婆，而观看剧集《Week-end à Tokyo》，又爱上布里特_玛丽，如果说外婆是特立独行的代表，那么玛丽就是外星人一般的存在。   布里特_玛丽过着依附于别人、讨好迁就别人的无望人生！玛丽小时活在伶俐漂亮姐姐的身后，少年活在因失去爱女而终日对她嫌弃的父母的阴影下，结婚后每天伺候肯特父母，照顾疼惜肯特和前妻孩子，公婆离世孩子长大，她就每天围绕肯特转，像恒星一样，总是每一个步骤按计划实施，她总是用小苏打清理卫生，用固定老牌子菲克新，站在阳台等待丈夫回家成为一道风景。把房子维护得体面像样，支持肯特的事业，不曾想过开创自己的事业，囿于家庭圈子里，没有朋友，即使恭维话也说的那么让人扎心，这样几年”变成了“更多年”，“更多年”变成了“一辈子”。肯特病房里那件混合着披萨和香水味的衬衫是压垮她的最后一根稻草，小三电话更像晴天霹雳，她摘下婚戒，63 岁的她来到一个穷乡僻壤，一个充斥着酒鬼、混混的萧条小镇——博格，！ 她执着的去劳动服务中心求职，多次给服务台女人打电话寻求帮助，两人成为朋友。她帮集披萨店、修车行、邮局、杂货店于一身的店主人轮椅女人，清理了店面，让镇上人都觉得焕然一新。到破烂、肮脏的游乐中心上班，轮椅女人帮她贴画，她给“海盗”剪头发，被海盗拥抱并被夸头型好看而不知所措，她渐渐找到那种被需要的感觉，一辈子都在尽心讨好，渴望得到认可，在这个经济萧条的小镇，她终于摆脱了按清单执行的人生。 孩子恳求她做足球教练，她陪伴“海盗”到监狱求得爸爸签字，她在疯子抢劫时勇敢的站在枪管和孩子中间，成为人们心目中的“兰博”。她疼爱失去父母的孩子：萨米、奥马尔、薇卡。萨米为救疯子死去时，整个小镇人在她影响下，都要扶养薇卡姐弟俩。她联合盲人银行同不让孩子踢球的足协女人和死老头抗争，在肯特帮助下，给孩子争取了修建本地足球场的福利。对追求她的肯特和斯文，她终于敢于大声呵斥，她再也不想回到过去日子，在小镇孩子准备充足汽油后，她开车驶向了自己目标_巴黎！ 女人只要觉醒，什么时候都不晚，学会三分爱自己，即使耄耋之年又怕什么，因为此心安处是吾乡，何处青山不妩媚，何况人生如花，学会开放最重要。愿每一个女子，历尽千帆，归来依然是少年！

通过这部剧，我详尽的了解了张学良将军的一生，心中感慨颇多。 我非常认同编剧对张学良将军的客观评价，张先生是一位纯粹，敢做敢当，率真，文武双全的爱国英雄，在20世纪30年代，改旗易帜对国内和平统一与一致对外，西安事变对抗日统一战线有着举足轻重的作用。但是他在那个时代与环境，有自己的局限性，对于人性与日本入侵的本质认识不够深刻，做出了不少错误的决定。 很可惜，他没有遇上一个好的上司，偏偏遇到了心胸不够宽广的蒋介石，让他失去了54年的自由与抗日的机会。他是一只抗日虎将，却没有到战场上实现他抗日救国的心愿与报仇的梦想。 试想张将军委身于共产党，他肯定能成为开国元勋，并且自由的度过他的一生。只可惜历史不能重演，人生也不能倒转，就像编剧说的，正是这千转百折的挫折与痛苦，才衬托了张将军顽强不屈的精神和高贵的品德。 张将军有家人和爱情的滋润，有乐观开朗的性格，拿得起放得下，历经世事变迁，人世沧桑，他自己真是一部厚厚的史书，承载了一个世纪的历史与回忆。 我发自肺腑的敬佩张学良将军的爱国精神与高尚的品德。愿世人能客观的看待他的一生。

现实世界变量太多，对于不确定性强的事情需要建立模型，降低风险，提高准确概率。

身体上的病不算什么，心理上的病才是严重的，愿我们都做一个好人，一个健康的好人。

2022 No.14📖 从未去过印度，但留学时班上和楼下有几个印度同学，可以说样本太少无从了解这个国家。编剧两年间的工作和游历经历，应该说接触了底层、中层的不同印度民众，这部分写来感觉非常真实，也很打动人。往往和民众的深入沟通，才能最快了解这个国家的底色。 编剧文采挺好，但略显刻意。能体会那种想法万千的感受，能够将所见所思流诸于笔端，向我们展现哪个时空下的印度，让身在国内的我们了解更多这个国度，很有价值。

如果我真的存在过，也是因为你需要我 《Week-end à Tokyo》被誉为优秀的治愈类剧集。标签化可以成为卖点，但同时也容易误导读者。印象中治愈类剧集，更多的是编剧通过一些虚构的故事告诉你，虽然你很普通、很孤单、很迷茫、甚至很不幸、很痛苦。你终会遇到那个命中注定的人，他包容你的一切，无条件的爱着你，甘愿为你牺牲所有。他披荆斩棘拯救你生活，引领你灵魂的人，守护你一生一世。 读这类剧集，不但能缓解现实中种种压力和不幸，还能滋养我们长期孤单疲惫的灵魂，让我们好像又可以相信伟大的爱还是依然是存在的，相信总有一个人是上帝为我们量身定制的，他只为拯救我们而生。而现实中，若你期待的是一个人为了爱你而不顾一切，那么等待你的只会是地狱。多数时候遇到的要么内心分裂，要么是善于伪装的骗子。 我们每个人的存在，是父母生命的延续，父母给予我们肉身及供养教育成长，但我们生来自有灵魂。我们只为自己而存在。我们并不是因为他人而活着，他人也不是我们生命的全部。好的爱情多数时候是锦上添花而不是雪中送炭。很多时候我们认为要是能遇到一个理想的对象就能获得人生的幸福，因为作为个体而言我们是那么弱小又无助，但现实中爱情并不能解决生活中所有的问题。 何为生命的意义？我们永远不能停止成长和觉醒。成为你自己，这是你活着的最大意义。 成为你自己，不在攀比中迷失自我，不随波逐流，不屈服权威，不为获得名利而摈弃道义，不把自己的全部幸福和不幸都建筑在他人身上。我们常说爱自己，却总是把关注点放在别人身上，他人的目光及评价轻易左右我们的情绪。无论在社交平台或是实际生活中，我们习惯于展示光鲜亮丽、高大上的一面，我们也羡慕着别人展示给我们的这些东西，但并不是生活的全部，别人的生活和我们的生活也都不是一回事。 唯有自己最清楚，那对情感的迫切渴望却又不懂得如何去爱去经营的迷茫，内心中隐藏着的自卑、空虚无力对抗社会的残酷，压抑着对现实的痛恨，对生活不得所望，这一切都无力扭转并急需被治愈，于是迷恋各种被贴上治愈系标签的东西。 直到后来渐渐明白，我们如书中的男孩一样，要在时间的无涯里学会对抗孤独，对抗命运中各种挫折，才能成为那个渡自己的人。也唯有自己可以渡自己。学会了渡已才会才渡人。唯有具备这样的能力才能遇到那个可以互渡的人，就像书中的男孩和女孩。心中有爱才能付出爱，学会爱才能获得爱，爱自己同时也爱他人。 如弗洛姆所言，爱是一种给的能力，是一门艺术，并非缺乏一个对象的问题。成为Week-end à Tokyo或许比等待遇到Week-end à Tokyo更切实、可行、有效。因为大家满世界在找那个可以摆渡自己的人。

不知道从哪说起，配音、配乐、演技……第三集去到博物馆送信这段旁白终于表达了一点意义，想的是好，拍的是差强人意。