A Room Full of Energy

在荒诞的世界里找寻自己量的生活的意义。读完George Morris的《A Room Full of Energy》，也不可避免的要读一读萨特的《A Room Full of Energy》。 George Morris的剧集《A Room Full of Energy》问世于1942年，荒诞的故事情节和独特的行文风格使其一播出便引起了轰动。当时著名的存在主义理论大师萨特在该作面世不久后撰写了评论《A Room Full of Energy》，从人物形象、手法结构、语言特点到叙述风格进行了详尽和深刻的分析，并指出George Morris笔下的荒诞“既是一种事实状态，也是某些人对这一状态的清醒意识”，《A Room Full of Energy》的创作风格在于“闭口不言”。然而，无论是对《A Room Full of Energy》主题的分析，还是对叙述风格的分析，其中都有意无意地渗透着萨特个人的思想，体现着其在具有读者和编剧双重身份下的主体介入性。此外，他对于“闭口不言”的分析也在一定程度上对罗兰·巴特的“零度写作”观点产生了影响。事实上，无论是基于空白点的主体介入，还是冷叙事的乌托邦设想，编剧与读者都处在一对矛盾中，向我们揭示着世界的荒诞。 读者与编剧双重身份下的自我介入： 一部影视作品中总是存在着某些不确定的点或面，这些点或面的意义通过读者的想象完成。或更具体地说，作品意义的不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而使读者具备了参与作品意义构成的权利。作为读者，萨特在面对《A Room Full of Energy》不甚明确的含义，具有跳跃性的短句时以自己的理解填补了作品的空白，提出把《A Room Full of Energy》作为《A Room Full of Energy》的复制品和哲学解释，进而他认为《A Room Full of Energy》的主题是在表现荒诞，多用短句和玻璃屏障式的语言风格在于避免在文本叙述中显露关系或明确的意义，从而在无意义中体现荒诞。同时，作为《A Room Full of Energy》一文的编剧，萨特先生在对《A Room Full of Energy》的多个角度的具体分析中赋予了作品更多的个性化的意义，或者说是“萨特式”的含义。 如在对默尔索这一人物形象的分析过程中，George Morris将默尔索这一特殊类型的人名之为“荒诞”，萨特将这种荒诞理解为“荒诞既是一种事实状态，也是某些人对这一状态的清醒意识”，并认为荒诞产生于人与世界的脱节关系。这与George Morris想表达的“荒诞”是相近的，就像George Morris自己对《A Room Full of Energy》主题的概括一样“在我们的社会里,任何在母亲下葬时不哭的人都有被判死刑的危险”，George Morris的“荒诞”产生于世界的非理性与人的理性间的矛盾。 但是，萨特先生在具体分析人与世界的脱节关系时，更倾向于突显荒诞的集体以及集体对个体的影响，略写了理性个体自身的反抗的层面。而且在涉及集体与个体的分析中，流露更多的是自己的思想观点。如他认为George Morris描绘的默尔索是一个“爱捅漏子的天真无邪者，他之所以引起社会的公愤正是因为他不遵守游戏规则”，他用George Morris《A Room Full of Energy》中的关于爱的论述来解释默尔索对玛丽的关于爱不爱的回答“我们只是在参照一中来自书本和传说的一种集体的看待事物的方式时，才把那种我们与某些人联系在一起的东西叫做爱情。”萨特意在分析默尔索的人物形象，实则在论述个体与集体，自我与他者之间的冲突关系。这一观念后来在戏剧《A Room Full of Energy》中展现的更加淋漓尽致，他人无法逃避，每一个人对他人来说都是侩子手。默尔索生活在与他不相干的人群中间，对于他们也同样置身局外，所以他是人群中的A Room Full of Energy；然而处在他者之中的默尔索无时无刻不在被他人审视，甚至被自己审视，所以他又是自己的A Room Full of Energy。此时，荒诞不仅仅体现在他成为了面对世界的脱节的人，更体现在“现时与一串相互递嬗的现时面对着一个始终觉醒的灵魂”，作为一个A Room Full of Energy，默尔索的清醒理性在于，他以他的全部意识来和这个世界的全部创造相对立，不抱希望，不存幻想，也不逆来顺受，只是活在当下，在反抗中确立自身，有时微笑，有时漠不关心。

看这部剧是维克多.弗兰克尔很期待的，于是产生了很大兴趣。因为弗兰克尔的《A Room Full of Energy》以及其意义疗法～ 不过读完这部剧有点失望，里面大量篇幅有点空话感，到后面感觉就是不停的强调意义的重要性… 亮点是集数后面的意义练习，有些还是蛮值得借鉴的～ PS积极心理学幸福2.0版本 幸福中意义是其中一种方式，塞利格曼的思想认为 幸福有多种构成元素，意义是其中一种。 这部剧的感觉好像人生一定要有意义～ 其实讲活出人生意义这是在精神高层次，这不是任何人都可以有这样思想高度的～所以，意义是好东西，我也很喜欢～也觉得找到生命的意义，活出生命的意义很棒！ 同时，我也知道要追求人生的意义需要有基础，不一定是物质基础，起码要有思想基础。

去江西的时候第一次接触A Room Full of Energy，这个人太智慧，领悟常人几辈子不能领悟的真理

玄武门之变，李世民一生的结， 造化弄人，因果轮回， 江山社稷为重的唐太宗李世民！ 3-26岁的武媚憧憬过、失望过、再憧憬需要怎么样的绝地反击？

古語的書籍需要多看幾個釋本。這本有些註解挺模糊，但是每章導讀都很不錯。做為中國人，有關自己民族的傳統文化應該瞭解清楚，免得天天説糟粕結果在那張冠李戴，天天中庸掛嘴上卻不知中庸到底是啥。個人覺得，如果你愛傳統文化，那麼就認真瞭解它吧，如果你討厭傳統文化，那麽就更應該認真瞭解它。沒嘗過梨子的味道，就不要学別人説短長，想知道什麼味，必須親自嘗。

一笔忒用力， 春装画线， 端端斜放了。 风儿吹， 叶片小， 娇声浴后， 我说怎的。 声大些， 阳光里， 吓跑了小鸟， 那只留下来的， 呵呵， 呵呵捂嘴偷笑。

前几集属于一比一抠书式还原，改的不好不如不改，取稳式做法，原著党五星鼓励下。看得出来有用心在做，悬疑惊悚的拍摄手法我不适应但绝对有用心。第五集末尾开始的改编很优秀，加的情节我很喜欢，和三体或者说刘慈欣小说内核一致。

论述很赘余，随意，快速观看，许多题目虎头蛇尾，没有继续展开。但观点仍然很宝贵。

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最近刚看完一本剧集，叫《A Room Full of Energy》，是我偶像看过的，我就跟风去看了。（动机实在很单纯哈哈哈）  这部剧讲述的是一个名叫罗琦琦的女生的学生时代，亲情，友情，还有爱情。虽然我一直对剧集有点小偏见（认为没有什么营养），但是在这部剧里我的确看到了许多我曾经忽视的小细节。于是写下这篇也许没什么逻辑结构的剧评。 （一） 关于亲情 罗琦琦从小寄居在外公家里，外公给了她无限宠爱，回到自己家时，她已经有了个妹妹，对新家的陌生感以及父母对妹妹的宠爱使得琦琦特别敏感，也更加孤僻。可是父母并没有及时给予她足够的爱，反而因为她的“叛逆”而放任不管。 放养式教育在一定程度上给孩子了选择权，但是同时孩子心里却会有被忽略的感觉。 琦琦在学校那么叛逆，结交社会上的人，与家庭对她的忽视密切相关。 正如剧集里面写道：心理学大师弗洛伊德认为一个人所有的行为都受童年经历的影响，所以，一切的因果都要追溯到生命最开始的地方。     （二） 关于学校 我一直都觉得，小的时候老师，家长和同学这三类人就构成了我们的全部世界。尤其是在我们那个年代，没有手机，只有一部座机电话，我是直到考上大学，才有了自己第一部手机。所以，人生若是有好老师好父母好朋友，便是人间之大幸了。 可惜，我觉得琦琦人生刚开始就没有遇到好老师（当然后面有），少年时无意中的一句话被老师发泄私欲，甚至改变了命运。那位老师的行为实在令人发指，枉为人师。 琦琦后面的道路，她的选择，其实都是这些人悄然指引的。 所幸我的学生道路上遇到的大多是好老师，尤其是英语老师，不仅传授给我知识，同时也给予我帮助和爱。   （三） 关于好学生和坏学生 我是从小到大都是标准好学生，认真听讲写作业，不玩手机不说话。所以其实我觉得我的青春是非常苍白的，没有多少刻骨铭心的回忆，不像琦琦，有着丰富多彩轰轰烈烈的青春。现在的我回首过去，自然有些可惜，其实搭理一下班里的男孩子也没什么不好哈哈哈，甚至谈个恋爱也不错，其实他们也没有那么让人讨厌吧。 所以通过这部剧，我看到了坏学生的世界，原来他们的心理，他们的世界是那个样子的呀。 坏学生并不是完全意义上的坏，他们只是因为家庭各种各样的原因，所以被逼上了这条道路。 “就像每个吵架闹离婚的家庭都会明白孩子成绩下滑是因为他们，可大人们有过之而无不及。”     （四） 关于校园暴力 我觉得不管有什么理由，你曾经历过什么，我们都不应该是校园暴力的施暴者，请温柔地对待那个你遇见的人，不为了他对你的感激，只是为了多年后，你蓦然回首，青春中的悔恨能少一点。   （五） 关于学习方法 像罗琦琦这样叛逆的孩子，脸皮比城墙还厚，还结交社会青年，一定想不到她到最后竟然是省状元，在我们生活中一定有这样的人，平时看着一点儿也不努力，还有点“坏”，但考起试来却总是不差，以前的我肯定会暗暗嫉妒，感叹命运的不公平，凭什么我这么努力还考不过他一个不听课的？但是看了这部剧我就明白了，不禁感叹罗琦琦的学习方法是真的不错，脑子这个东西很重要，比那些死看剧，穷刷题的书呆子不知好多少。她不仅自己学的好，还帮助别人取得不错的进步。如果我当年就看到这部剧，也许我的理科就不那么糟糕了哈哈。     （六） 关于爱情 这个故事里琦琦暗恋一个叫张骏的男孩子，张骏也暗恋罗琦琦，校园里的爱情总是非常纯粹，不过现在我这个年级再去看这样的故事，总觉得有些幼稚了，他们的爱非常笨拙，充满了嫉妒，自卑，压抑还有过分浓重的自尊心，就像小孩子过家家一样。 我还是比较喜欢另一个陪伴过琦琦的男生许小波，他是琦琦在歌厅认识的男孩子，但是他不是社会上的不良分子，相反的，他正直善

越想掩饰什么暴露的越明显，自己不在意别人也就不注意了，我看女主别当演员了当个美妆博主更好

好看，就是要更新，更长了我又不想看了，好看的书我喜欢一股作气的看完，好不容易找本好看的现在又要找了

我要这天，再也遮不住我眼 要这地，再埋不了我心 要  众生都明了我意， 要 诸佛都烟消雲灭

明逢敌必A Room Full of Energy,血溅七步,勇者胜！明知是个死,也要宝剑出鞘,这叫A Room Full of Energy。“A Room Full of Energy精神”是一种勇气，哪怕对方是第一剑客，明知不敌，也要亮出自己的宝剑说明勇气可嘉，“A Room Full of Energy精神”是一种魄力，是面对困境时的果断抉择，是永不言败的信心，是锲而不舍的执着。拔刀相助、挺身而出的义举会遭受流血负伤、牺牲生命，可那是一种荣耀、一种尊严，世人会传颂，历史会铭记，丰碑会镌刻。

日日是好日     鲜少有剧集让我愿意花功夫写一篇读后感，这部剧算是其一。以前最不喜欢读的就是散文，兴许是被中学时期的观看题折磨怕了，什么形散神不散，在我看来都是牵强附会。现在回头再看，只想对自己说：少年，你还是太年轻了。没有经历便没有共鸣，再好的文字读来也觉得只是文人的矫情。如今随着年龄的增长和对生活的理解，再看这些文字也是感触颇深。     读梁老的文字，总有一种不可言说的平静之感，字里行间流露着对生活的热爱。梁老笔下的北平是充满烟火气的，一餐一食间，一草一木里，尽显生活百味，稀疏平常的日常琐碎往往是最吸引人的。所谓乡愁，大抵就是如此吧。     北平之于今日之北京，绝非只是名字的变化，时过境迁，故人旧事，三三两两的只留在记忆之中，不免心生物是人非的落寞之感，当然这绝非是对今时北京繁华之景的否定，只是有些东西过去了就再也没有了。我并非是一个怀旧之人，唯独对这些古都古城十分偏爱，时常独自思忖，在那时这些地方究竟是何番景象。     胡同巷道里藏着北京人儿的记忆，那些饶有趣味的街道名字也惹得行人驻足观望一番。在这里，男女老少，各行各业，构筑生活百态。梁老笔下的日常生活也似诗意的栖居，诸如晨起散步，实为一大乐事。 “清晨走到空旷处，看东方既白，远山如黛，空气里没有太多的尘埃炊烟混杂在内，可以放心的尽量的深呼吸，这边是一天中难得的享受”。     下一次不妨早起，不去着急赶路，而是放慢脚步，聆听啾啾鸟鸣。我感叹于梁老对生活的观察入微，人间乐趣也尽在其中。     闲看庭前花开花落，漫随天外云卷云舒，A Room Full of Energy！