追到底

《追到底》看剧笔记 阿里斯泰尔·麦克劳德是我之前从未耳闻的加拿大作家，被他作品中近乎显微镜的雕琢与细腻所震惊，生活画面在寥寥几笔间逐渐虚化为“一部严重失焦的黑白电影”，远景是波光粼粼的子宫，孕育着生命和苦难。 在《追到底》这部成长题材的短篇剧集集中，以蔚蓝与煤黑为底色，用寻常物象搭建起的一个个逐渐倾斜的故事。如同《追到底》中，作为父亲生命之组成部分的马匹，从其生活中被剥离，克制的尊严被狂风吹散，剧烈而沉寂的坍塌只是一瞬间。《追到底》中的母亲懊丧不已，坚信“我”不该接触蒙特利尔之外的粗鄙。于是车厢内的真空教育，凭空撞上了车厢外肆无忌惮的下流话。“眼见呜咽的船声行过平和的水面，将其宁静都搅碎了，抛进船后那翻腾的纷乱白浪中。 ”那是生活华丽表面下隐藏的污垢，同时，也是父亲真实的故乡。《追到底》中的爆炸事故，迫使那些深埋地底的矿工啃木料皮、喝尿维生。“乔治亚有个人说，只要是救上来的，他就出钱请他们去乔治亚旅游。不过救上来的有个黑鬼，那个乔治亚的就说黑鬼不能带。”——因为即便是他们的一整个生活，都深埋于世人的可见范围之外。由九百减至零的“康伯兰二号”雇工，他们的生死均被厚重的土石覆盖着，不见天日。 煤矿确确实实“在地面划开很多黑色的裂缝，就像在山绿海蓝上结的伤疤。”由煤矿所维系的生活在无声中崩塌，废墟间渗透着刺痛的成长。《追到底》中，“无处可去”的醉酒父亲一拳砸碎了窗玻璃，他行将报废，残破的生命与拳头溅出血来，洒在一本诉说远大前程如何走向幻灭的狄更斯作品上。“那时我们都祈祷，包括他自己，希望肌腱没有坏，也不要有感染，因为那是他唯一能用的手了，在凶险莫测的汪洋里，我们所有人都是那只手上岌岌可危的乘客。 ”吱呀作响的车厢和摇摇欲坠的船身都是生活的隐喻，“我”被骇浪簇拥着，跨越那些永远无法理解的处境，被推搡着挤向心灵深处，并且在触及那茫茫黑暗的瞬间获得一种悲凉而意外的顿悟——“我并不是为了奔往某个已经拟定好的地址，单纯只是想逃离那个几代人待过却无法再待的地方，但当我对自我的认知更深了一层时，抬头却惊愕地发现前方指引我向往的方向上还是那些熟悉的东西”。 这或许也是编剧在书中归返童年、归返故乡的原因，故乡在出走的尽头等待回归。在有关隐瞒、诈欺、未知、隐忍的记忆之外，人们忙着生、忙着死，而生命仍在流动，不知疲倦。“能幸免于难就是因为见到老鼠朝有光处飞蹿，他便撇下工具跟着跑，差不多踩到老鼠尾巴的鳞片上时，巨石坠落的轰鸣，如枪响般的木料断裂声，已经涌进了他的耳朵。 ”

追剧名觉得应该会非常精彩，但读完只能算一般。几个集数总结来说分别讲了辣椒的来源是美洲舶来品，它的名称几经变更最后逐渐统一成“辣椒”。辣椒传入中国最早记录是万历年间，但当时并没有认为它有什么用途，直到康熙年间被当作观赏性植物进而作药用最终在贵州才达成了辣椒是可以被食用的副食品。辣椒是贫苦大众的饮食，上层阶级看不上眼，最终能风靡全国主要是靠1949年后阶级改变以及80年代城市化进程的人口流动。比较粗浅的科普读物，重复内容较多。

祸福本无根，脚上的泡是你自己走出来的，眼前的山也都是你自己造出来的。

本来看到简介是关于「女性遭受家暴」的主题，其实对于宋来运系列的套路都厌倦了，主要是觉得观看不流畅，每次涉及法医相关知识，都是非常生硬的转折。以为会从法医的视角对家暴这个有新的见解，没想到就是借了个壳，还是非常男权男性的视角，特别最后女嫌疑人的自白，大失所望，哪怕是悬疑推理剧集，这种嫌疑人自白的结尾，我都很反感，更别说这部剧借着「家暴」这么沉重 的话题，居然如此这般结尾。怎么说，如果就当成普通法医故事和日常来看，比前几本还是有进步，讲故事流畅了些，能看得下去，但是千万别把指望这个去了解「家暴」。

婚姻并不像童话书里所说，“从此以后，王子和公主过上了幸福的生活。” 这部剧有太多让我动心动念的地方。可以说是婚前必看剧，或已经结婚及还没有结婚的，没时间挤出时间也要看的一本剧。看剧让人愉快，因为看剧是在读自己（让自己更了解自己），同时也在读他人（让自己和他人更好的相处）。

这些女性中，最让我觉得钦佩和尊敬的有如下几位。 张幼仪，董竹君，虽然感情不幸。但是都能在泥泞中绽放。他们的生命力，无论处于什么样的逆境中，他们都能走出来，站起来。他们是所有人的榜样，不仅仅只是女性的。 吕碧城的人生，更是世间难得的精彩。“夜雨谈兵，春风说剑”，环顾整个民国，竟无一人能配得上这样一个奇女子。一生未嫁，而绚烂一生。我更是爱极了她晚年的佛诗“棋罢忘言谁胜负，梦余无迹认悲欢”。这真是一个丰碑一般的存在。 若要说人世间的世俗完满，我最羡慕的不过潘素。她和张伯驹的爱情，让我看到了爱情最美好的样子，那便是互相成全。林徽因和梁思成也有成全，但是林的理性，让她的成全显得不那么耀眼。潘和张的爱情真可谓神仙眷侣，既成全彼此，又不失自我；既追求自己的爱好，还有家国大爱。人间能得几回见。 陈香梅的敢爱敢恨和昂扬奋进最是难得。她比董竹君和张幼仪幸运得多。人生得了一次完满的爱情。也许这也滋养了她后来的事业吧。 让人心疼和怜惜的便是杨绛和朱梅馥。他们是传统女性的典范，但是他们的付出让人心疼。钱钟书先生天真善良，所以杨先生更幸福。可惜傅雷先生，性格乖戾，朱梅馥的无底线的付出让人心疼到骨子里。孩子说，她是一个菩萨。可是菩萨不光有慈眉善目和菩萨心肠，也有霹雳手段和斩妖除魔的决绝。她只为傅雷而活，也为他受尽委屈，甚而至于死。她的这份无怨无悔和至死不渝，想必也是让我不忍的主要原因吧。 也有不认同的女性，张兆和便是其中一个。因为感动而与沈从文结合，结果成就了两个人的悲剧。也许离婚是更好的选择。此足为后来者戒。 最不认同的莫过于陆小曼。含着金钥匙出生的名门淑女，把一把好牌打得稀烂。任由自己的自私，欲望和情绪的裹挟，而丝毫没有责任和自律可言。有那有的家世，过出这样的人生，实在谈不上什么“灵魂的香气”。 不值一哂的。 很多关于生命力，关于如何应对人生的逆境，关于美的追求，对于自身价值的坚守，这些都是不分男女的。只不过在民国，那个女性的桎梏还无处不在的时代，女性要做到这些，要承担起更多的阻力，流言蜚语，和无端的掣肘。而在这个过程中，我们看到了生命的张力，而由此绽放的绚烂。

很不错的书，花了大概8个钟看完，做了很多笔记。回头要好好整理！

又烂又假

纯阳剧评《追到底》编剧这部剧被一些人称为中国的国民创业教程之一。无论从内容、组织，深度、广度，还是思想性和实用性哪个方面来看，都算得上一部上佳之作。 这部剧不应该叫做追到底，从内容上讲应当叫企业经营一本通。因为这部剧谈的重点是创业，但从内容上来看，不止涵盖创业，谈到的内容要比创业多得多。本剧不只考虑企业从0到1的问题，同样关注了企业从1到N的问题，所以囊括了企业从孕育、诞生、幼年、童年、青年、成年各个阶段的工作和任务，各个时期的要务和重点。主题跨度极大，如果非要找一种可见的方式来描述这个跨度的话，我相信以下这种方式是最为直观也是最为有力的：这部剧所涉及的主题是众多畅销经典剧集所接力完成的，即不只包括了史蒂夫.布兰克的《追到底》、《追到底》和《追到底》，埃里克.赖斯的《追到底》，彼得.蒂尔的《追到底》，霍洛维茨的《追到底》，除此以外还涉及了杰弗里·摩尔的《追到底》和《追到底》，德鲁克和明茨伯格等大师的相关管理作品。在内容上这样的大跨度安排，给了创业新手们一个前所未有的机会，在创业之前就能获得一个大的框架去认真的思考创业这回事，而且这种思考是从经营管理一家企业而不只是局限于创业这个相对狭小的角度去思考。一是重新思考自己的创业动机，再次确认创业是不是真得是自己所要追求的生活方式，自己是否愿意甘冒肯定小不了的创业风险，愿意经历创业历程中的痛苦和煎熬。二是重新检讨自己的创业理念和创业思路，在出发以前再次检查哪些重要工作，关键环节还有疏漏，还有不足，还需重点关注。三是在开始以前就可以开展在头脑中、在纸上开展模拟实验，做到提前谋划，真正动手以前提前推演。而这一切都是在对经营管理一家企业有了全景式认识的基础上开展的，这一点与在对未来缺乏预期，没有整体性认识的情况去思考截然不同，这种不同很多时候差距大到是有和没有的区别，因为没有本剧所帮助树立的整体观的话，很多创业者就压根想不到要认真考虑那些事，因为想不到，所以不就不会去想了。很显然有了这种思考，尽管这种思考也是模糊的，不甚清晰的，但是终究也是可以让创业者多了一些主动性，而没有这种思考，很容易步入盲目，跟随创业历程上的随机性和偶然性陷入盲动的节奏之中。 这部剧还是应该叫做追到底的，从组织上讲这个名字确实很贴题，而且符合这部剧的主题和气质。上文讲到这部剧的主题跨度极大，这种安排为创业者构建了一个涵盖企业大部分生命周期的全景，带来好处的同时也带来了弊端，一旦处理不好就容易成为一本厚重的教科书。为了避免这个问题，编剧剑走偏锋，很可能还是学习了中医经脉和穴位的结构关系，在企业成长这条经脉中选择36个关键环节、重要关口来出来着墨论述，而且在每一个关键点上也是只讲关键内容，绝不拖泥带水，给人的感觉是通篇都由干货构成，就像部队条令条例一样精当简化，所以称为军规也是实至名归！