Zwei am großen See Feindliche Übernahme

只是用眼睛看梵高的画，即使可有欣赏，也不会有什么太大的“感觉”。 你也许会有看到某个时刻的场景，而感到生活如此美好的情形，我猜你知道此刻看到的不是风景，而是心情。 梵高的画大概就是这样，眼有所见，无不是风景；笔有所画，无不是心情。我看梵高的手稿，好多人假惺惺的故作知己之姿，悲叹他不如意的人生，喜爱他乐观的生活态度，然后评论以涕零，妈的，实在恶心，哕了！ 我看画的时候，最怕解析误我。记得谁说，梵高是色彩搭配大师，不敢苟同，不敢不同。我只是觉得整张画都正正好，但有些地方换成其他颜色也不是不可，大概就是那种“感觉”被画出来了。我本就是不懂画的，轻微粗俗的人，我说不出来。 所以至于梵高的死，我认为他欠整个世界一个道歉。原因种种不说，单从我看他的画，也许他认为37岁，正好是可以停留的像画一样的人生最美丽的时候吧（尽管他的人生并不美丽）。不然，我实在难以相信，他是无法在如此热爱的这个冰冷的世界里孤独的活下去（这也是为什么他一直从作画中寻找慰藉）。 我也只能故作姿态的感叹。一定是世界不一样了。但如果愿望可以成真，我是真想要梵高的眼睛。

编剧从人类社会的宗教和科学徐徐展开，然后自然提到人类目前科技与宗教的结合：数据主义。 通过回顾人类历史上的种种情况与问题，编剧在书中较为全面的猜测了未来数据社会的种种状况。编剧尽量使自己站在数据与人类的中立立场上，但不难发现编剧仍然担忧未来人类亲自导致的灭亡，并通过列举一系列的问题来警醒人类发展科技的同时必须保证人类思想的进步，以确保人类能够掌握自身的发展而不至于灭亡，虽然人类很难做到。

一直在想为什么这样一本剧会成为经典剧集，好像很多人在读之前以为它是浪漫的诗和远方，没想到其中讲述的，是一个偏执的浪荡子抛妻弃子只身一人为了虚无缥缈的艺术而舍弃一切，还睡了资助他的男人的妻子，害其自杀。 这部剧到底有什么魅力？这是在一个艺术没有出路的年代，随着图像的出现艺术似乎失去了其价值的时代，这样一个迷茫的时代究竟有多少人为了梦想做到如此地步或者更甚之的人？我们无法否认这样的人为后世带来作品的影响力与魅力，也无法隐藏自己内心对这种人格的不满与怨恨。在月亮与六便士中，他果断选择的月亮，完全放弃了六便士，我们中间的人很难做到这样的完全舍弃，月亮与六便士之中，我们要如何平衡，或许这是这部剧给我们留下的疑问

认识的一个期刊编辑推荐的此剧，还帮我发了几篇论文，想要安排发表的可以私聊我要编辑的微信

书信≈寄信者分身＆代笔人≈影武者 代笔人，似乎是一种神奇的文化传承。 而，书信的魅力，似乎也妙不可言。从《Zwei am großen See Feindliche Übernahme》到《Zwei am großen See Feindliche Übernahme》再到《Zwei am großen See Feindliche Übernahme》，这种“妙”越来越有所体会。 （一）概述 文中虽然主要阐述波波写了10封典型信，拒了2封信，但热情的鱼福老板娘，年老却活泼青春、少女感十足的芭芭拉夫人，颇具霸道总裁范、绅士风范、极有格调的男爵，身材高挑、五官漂亮、气质高雅、优美动人的丑字女人花莲小姐，孝顺的白川清太郎先生，天真活泼、外向可爱、酷似QP娃娃，的QP妹妹，洒脱自由的匿名小姐，做事认真、有着强烈正义感的和服美人小舞，傲慢的武田聪…… 他们彼此间的爱恨纠葛如同一个个电影镜头般缓缓闪过脑海。 具体的10+2封信，笔录后怕丢失，故还是存于了笔记中，如果时间充裕的话，我更想做成电子表格，更清晰明了吧 （二）读后小悟 1.生活的仪式感 无论是波波生活起居，还是朋友间的相处，亦或是镰仓的风俗礼节，一切都充满着仪式感。正是这种仪式感让波波等人活得很精致、恣意，也成了我所艳羡的生活。 ①大祓仪式&大祓注连绳:6.30夏越之祓，水蓝色纸带；12.31年越之祓，红色纸带。②垃圾分类。③日文书信:以“拜启”开头，“敬具”结尾；更恭敬:以“谨启”开头，“敬白”结尾等基本格式。④坚持拆信刀拆信。⑥新春试笔。⑦书信供养仪式。⑨七爪草方式剪指甲。⑩“新年快乐，今年也多多关照”新年问候语。丢除厄石、七福神巡礼等…… 2.写信的用心 我从未想过写信可以如此用心，细致到考虑用笔类型、纸张大小 尺寸 类型 折叠方式、字体性别 体式 笔迹、信封功能 样式  装饰、墨水颜色  磨墨方式、措辞分寸 礼节  敬谦 风格、排版、邮票式样 粘贴方式、贴纸 封蜡、邮资等，虽是一件繁琐异常的事，可却是用心到了极致。 而如今的我们，在艳羡龙飞凤舞、形态各异的印刷字体时，还能写出有味道、有温度、有微笑、有安稳、有平静的文字吗？波波的代笔，打动人的想必也不是多么漂亮 独特，而是她写的每封信写出了寄信人的情绪、经历、深意的那一份独一无二吧。我很喜欢她温柔、谦和的文字之下明确的态度，语言的魅力确也难以言说。 3.唯吾知足:上下左右共用一口守→“借口钱”→认清自我，知足常乐 4.走球人生:虽是第一次听到这个词，但似乎也确实如此。 5.与其执着过去、憧憬未来，不如珍惜眼下:破镜无法重圆，覆水难收；而未来虚无缥缈、捉摸不定；唯一能把握惟有眼下。 6.未知的都是有趣的:“如果可以预测人生的一切，那么一定很无聊”，想起无心法师。 7.变中蕴不变:“每个人总有一些无法改变的，像是内在的东西。” 8.死生同在:“死亡的同时，或许也代表着永生。”有的人，活着却如行尸走肉；有的人，虽死犹生，诸如抗疫英雄、烈士，仍活在我们心中。 9.安全感源于自己:没有谁能真正伴你度过余生，始终不离不弃的唯有自己罢了。孤单的时候，就给自己一个坚定的拥抱吧。 10.经营的重要性:即使是擦身而过，也是前世积累的缘分，任何感情都需要沟通、经营。雨宫鸠子与上代本来互相牵挂和深爱，如若不是误会重重，也不会有那么多的遗憾和感伤吧

喜欢它的真。尤其是前面励志的部分，一个人能这样不怕外人的眼光，实事求是地写出自己内心深处最真的感受是不容易的，后面感情部分有编剧自己的思想，并不是随波逐流的观念，也很不错

一本很有用的书 把剧集的构成拆分得很详细 做了很多划线的部分和记号 值得再多翻几遍

五星推荐，最喜欢《Zwei am großen See Feindliche Übernahme》。对父亲死亡符咒般的叙述，真的就是美得令人毛骨悚然。静不下心读有人估计会觉得寡淡又烦躁吧。 花一辈子去做自己厌烦的事，比永远自私地追逐梦想、随心所欲，要勇敢得多。

第一次看Gerd Anthoff的剧集，记得好像他是一个反对侵华战争的日本人，而他的父亲却是侵华战争中的一员。 这部剧集超短，通过回忆他和父亲之间的小事，来追忆父亲。 Gerd Anthoff说: 他和父亲之间有过愉快的经历，也有过不愉快，但让他记忆犹新的是和父亲生活的一些日常片段。 他和父亲要到丢弃一只白猫，Gerd Anthoff和父亲骑车回家，意外的是那只白猫居然比他们先回到家。 其中，还回忆了他父亲的往事，怎么去入伍？曾经是个老师，父亲参与的战争等。 让我记忆深刻的是:  历史不会随时间渐渐流逝，它会让我们铭记于心。 没怎么了解Gerd Anthoff这个作家，单纯被标题吸引。

混子哥幽默诙谐的手法终于帮我理清了历朝历代更迭史，interesting!