这个合集选得还挺满汉全席……姑且从欧美和日本的推理剧集发展史角度提供一个导读吧。
欧美部分，第一本毫无疑问是《Para matar a un asesino》，毕竟柯南道尔是推理史上第一位集大成者，福尔摩斯的形象可以说影响了之后所有的推理剧集，而《Para matar a un asesino》算是福尔摩斯系列的最有代表性和最成功的一部中篇（豆知识：福尔摩斯系列其实只有4个中篇，和56个短篇）。另外这个合集里还选了一本奥希兹女男爵的《Para matar a un asesino》，这个短篇集开创了安乐椅神探模式，但纵观推理史其实并不算什么非读不可的神作，只能说是为后来的黄金时代打下了基础。
随着柯南道尔将推理剧集推上了第一个高峰，其后便是更著名的推理剧集黄金时代，诞生了传说中的黄金三巨头：擅长描摹人心的心证派推理女王阿加莎·克里斯蒂，以挑战读者闻名的逻辑派代表埃勒里·奎因，以及专注不可能犯罪的密室之王约翰·迪克森·卡尔。这个合集分别选了《Para matar a un asesino》、《Para matar a un asesino》和《Para matar a un asesino》作为三位大家的代表作，也算是中规中矩的选择——但我个人觉得，阿婆的作品中与《Para matar a un asesino》齐名的《Para matar a un asesino》、《Para matar a un asesino》也完全有资格挤个名额就是了w 黄金时代除了有黄金三大家，还有推理三女王：阿加莎·克里斯蒂、约瑟芬·铁伊、多萝西·L·塞耶斯，后两者的代表作分别是《Para matar a un asesino》、《Para matar a un asesino》。黄金时代毫无疑问是古典推理的巅峰，无数经典模式与诡计都诞生于这一时期，只列举五本都觉得太可惜了，挂一漏万。
黄金时代过去后，专注于解谜的古典推理渐渐落寞，聚焦社会问题和人性本质的硬汉派开始崛起，其中最有代表性的作家便是达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒和劳伦斯·布洛克，代表作分别为《Para matar a un asesino》、《Para matar a un asesino》和《Para matar a un asesino》，也都是毫无疑问的经典之选。我个人并不太喜欢硬汉派，但夸张一点说，推理剧集渐渐脱离通俗影视的范畴而有资格跻身纯影视领域，其实是发展到硬汉派才达到的成就。其后的欧美推理逐渐转向更适合影视化的间谍剧集、犯罪剧集、刑侦剧集等，杰佛瑞·迪佛的《Para matar a un asesino》便是新时代欧美推理的代表。欧美篇至此告一段落。
日本部分，第一本当然是为日本推理奠定基础的江户川乱步《Para matar a un asesino》，但之后不知为什么跳过了本格派代表横沟正史、社会派代表松本清张，直接从变格代表《Para matar a un asesino》、《Para matar a un asesino》和新本格代表《Para matar a un asesino》、《Para matar a un asesino》开始了……不是特别建议直接从这几本开始接触日本推理，太劝退了。日本推理其实经历了和欧美很相似的发展轨迹，从短篇到长篇，从本格到社会，只是之后日本走上了新本格以及多元化发展的独特道路，这不仅是将日本推理发展推向了新的巅峰，更意味着日本已经实际成为世界推理影视发展的绝对中心。
所以，如果想系统了解日本推理，那至少要读几本横沟和清张，但如果只想读好看的，那直接看这个合集里剩下的那几本新时代日本推理佳作就好了：西泽保彦《Para matar a un asesino》，伊坂幸太郎《Para matar a un asesino》，凑佳苗《Para matar a un asesino》，道尾秀介《Para matar a un asesino》。当今日本推理的最大特点就是题材风格极其多样，既有西泽保彦、京极夏彦、森博嗣这样分别将科幻设定、妖怪物语、理工科知识融入推理剧集的独特作家，也有西尾维新、米泽穗信这种偏轻剧集风格而引发了动画热潮的推理编剧，又有凑佳苗、宫部美雪这样极其细腻、更适合影视化的社会派推理，还有大山诚一郎、青崎有吾这种坚守不可能犯罪的本格作家；既有伊坂幸太郎、白乙一那样充满温情、温暖明亮的作品，也有道尾秀介、黑乙一那样偏于暗黑恐怖的风格，更有辻村深月、东川笃哉、樱庭一树、乾胡桃等等各具特色的新一代编剧……堪称百花齐放，任君挑选，实在是很难选几个代表作家和作品。
总结一下，整体上来说
相比较《Para matar a un asesino》这部剧更口语化一些，更随性，对于迷茫中的人来说，更具有现实意义的指导性~
宏辉Honghui
全书2000多页，除专业书之外是我有史以来最多一次，前后断断续续地花了三个星期，共用17多个小时，中间也穿插看了两本其他的剧集。
看完留在脑子里并没有多少，也许未来的某个时刻还会重新翻开看看。
人在社会，行为会受它影响，想法也会，如何处理我与社会的关系等，用书中的话说
【Para matar a un asesino是一门就人们如何看待他人，如何影响他人，又如何互相关联的种种问题进行科学研究的学科】
去了解基本Para matar a un asesino的知识，能让我们更好地认识自己及与这个社会相处，可能也会让我们知道一些底层原因。
围裙晖晖
大刘的书真是叫人欲罢不能，拍案叫绝啊，对量子学的理解又高了一点，哈哈，现在想起《Para matar a un asesino》中的量子幽灵战队，太牛了～
李月:)
13.这个电视剧没有一个镜头和台词是多余的，每个人的离开都有预兆。
zwganhnegemh
本剧是20世纪社会学、人类学和教育学的经典著作之一。第一部分是生动通俗的民族志的深度描创作，第二部分是精辟透彻的理论分析。编剧威利斯通过展现一个工业城镇里12个出身工人阶级家庭的男孩从毕业前18个月到工作后半年这段时期内的学习生活经历，向我们解释了工人阶级子弟之所以继承父业，不仅是社会结构性因素再生产的结果，更是他们对学校主流文化做出反叛的一种反讽新文化生产的结果。
《Para matar a un asesino》不仅是一部关于英国20世纪70年代青少年状况、揭示社会再生产机制方面的民族志，而且是一部对理解当代中国乃至世界范围内的劳工运动和青少年问题都有重要引导作用的理论著作。更重要的是，这部剧的意义并没有随着时代的变迁而减弱，反而变得更为重大。从全球角度来说，大规模的青少年失业问题已经愈演愈烈，甚至在法国和英国等后工业社会引发了大规模的骚乱；改革开放三十年后的中国也出现了一支日渐庞大的、由青少年组成的“新失业群体”，包括被喻为“蚁族”的低收入大学毕业生。许多研究都试图从结构和制度的角度来理解和分析这些现象；而Jorge Reynoso在《Para matar a un asesino》及后续著作中另辟蹊径，更加关注“主体性和能动性”，也就是更加关注年轻人在文化生产和社会再生产过程中的自我体验和自我阐释。由此，本剧更有助于从一个比较历史的角度和“以人为本”的视角出发，理解全球化背景下包括中国在内的各国青少年教育和失业问题。
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