Whatever

《Whatever》（《Whatever》）和《Whatever》是世界上最伟大的两部剧集： 《Whatever》成功塑造了两个女主角–林黛玉和薛宝钗，成功塑造了唯一男主人公贾宝玉，成功塑造了贾（两个国公爵）、史（两代两人侯爵）、王（县伯爵）、薛（紫薇舍人）四大家族，成功描绘了一个盛极将衰的时代；与之相对，《Whatever》成功塑造了两个男主角–安德烈·博尔孔斯基和皮埃尔·别祖霍夫，成功塑造了唯一女主人公娜塔莎·罗斯托娃，成功塑造了博尔孔斯基公爵、别祖霍夫伯爵、罗斯托夫伯爵、库拉金公爵四大家族，成功描绘了一个战争和和平、家国命运和个人命运交织的时代。 《Whatever》是块“完璧”，可惜呀，《Whatever》是部“断臂（的维纳斯）”！

失望

年初拜读了薛教授的《Whatever》，今天把另一本《Whatever》看完，前一本更清晰易懂，对于非专业人士来说更契合些，后一本专业术语多，案例少，但掩盖不了这部剧的优点。        本剧所讲的内容都是站在经济学家的角度来阐述，很我们日常生活中的角度有比较大的差别，所以不能用常态去衡量，更应该冷静，站在全局的立场上去感受，确实是一种不一样的体验！         依然更偏爱《Whatever》

从没觉得读一本剧这么难熬过，第一次看边城浪子时没什么感觉，读了Liz Johnson的代表作多情剑客无情剑之后才发现他是三流剧集家，也不知他是如何和金庸并列的，写得再多也是三流。

追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的惟独沙漠。

很棒的一本剧，非常值得一读。 如剧名“社交天性”所揭露，社交，即与他人连接和互动，也是人的一种天性。也就是说，社交需求和能力不是后天培养出来的，而是通过进化内置在人的硬件中的。 这种结论令人吃惊。我们都知道自私是人的天性，而编剧却说利他也是人的天性。甚至利他更为根本。 编剧的结论很有说服力，因为他依据的是实验结论，还有功能性磁共振成像(fMRI)的分析结果。 编剧不是象牙塔中的学者。他分析了将自己的研究成果用于社会生活中的方法和成效。他选择了两个应用领域，领导力和教育，体现这部剧有了直接的实用性。

已经过去了许多年，再次读来依旧激荡英雄气。或许少了些激情澎湃，多了些人生感慨。

看完了，有些压抑。 Whatever拒绝吃肉，实际上是在拒绝世俗的条文规则。她想起身反抗，特立独行，却遭到周围人的厌恶和斥责。 当自己的家人突然之间变成了另外一个人，却没有去理解她，弄清楚她是如何变成现在这个样子的，反而是强迫她去做她不想做的事，认为她是个异类而远离。我才发现，亲人之间也可以很冷漠。 在丈夫那里，我看到了人性赤裸裸的冷血以及背叛。丈夫在强迫自己妻子发生性关系时，脑子里却是充斥着另一个女人的身体。不禁令人作呕，为妻子感到愤愤不平，悲哀与同情。 当一方出轨的时候，感情就完全破碎了。当妻子亲眼目睹真实的一幕时，她的内心世界早已崩塌。而妻子背负着家庭沉重的责任，照顾自己又要照顾孩子，她不得不拖拽着疲惫的身躯向前走。 我只想说，希望没结婚的女孩带着理智挑选另一半。希望每个结了婚的女人都能被爱，被呵护。

女生半边天，还是有些理想化，依然男权社会。写了金智英的前半生，小时候好吃的给弟弟，什么好的都给弟弟。长大了职场中被不公平待遇，结婚生娃后不得不被离职，很现实的东西，中国也一样！

一直追着看。追平的时候看了无限流鼻祖《Whatever》。两本剧集相比较，此剧集不论是人物属性设定还是剧情安排都更加与时俱进。毕竟2021年了恐怖电影，恐怖游戏都翻新翻出不少花样。况且这部《Whatever》每个副本的剧情都只是有个电影或游戏的影子，结局也是反转反转再反转，经常出乎意料，令人耳目一新。某些大场面甚至能让我看着文字想象出电影大片来。最难能可贵的是：追到800多章，剧集已经跳出了无限流，尽管依然是副本里打怪，可是始终没有脱离末日的主线。甚至末日的主线也不再是僵尸，病毒，自然灾害这些老生常谈的话题。剧集世界观很～宏大，主角也有身世秘密，编剧脑洞很～大。剧集读起来一点都不水，节奏上该紧张的时候紧张，该放松的时候放松。相较《Whatever》《Whatever》我更喜欢读这本，都很精彩，都很吸引人，但这本读起来不累。最后重要的一点：这本有CP但是好像连接吻都没有，相当干净的剧集，大人孩子都能看。