I Know What You Did

小李飞刀写的很美，语言美，画面美，人物美，悲剧美。Steven Eckholdt想通过这些触动心灵的故事告诉我们的道理，想必用心观看的人都能领会。   做每件事情以前都替别人想想，若你无法减轻他人的痛，那么至少做到保持沉默，莫要尝试去增加他人的悲痛。说着简单，却很少人能够做到，至少让我努力成为这样一种人罢!

一百多年前的理论放在今天，大部分理论都能很好的解释今天的各种群体行为，这也正好验证了书中遗传带来的影响，说明这一百年来群体行为还是没有太大的变化。虽然书中有些理论（比如有关教育的部分）放到今天看来可能确实有些言辞偏激，但是并不妨碍本剧关于群体行为分析和解释的权威性和经典性。

就书而言，文笔简单行文生涩，少年时期的迷茫孤独写的诚恳而饱含深情，涉及创业商业的部分，却颇为自吹自擂，对于几乎已经进入娱乐圈的汪家，不管是生意还是生活的跌宕起伏早就被媒体告知大众，书中却只谈创业艰辛理念责任爱妈妈爱老婆，避重就轻，生意经分享的头头是道却与现实相悖。既然那么多不能说的，那出书的目的是什么？前四分之一无聊时可以一读，后四分之三不看也罢。

李安在华人影视圈与张艺谋陈凯歌在中国本土影视圈的地位可谓平起平坐。 没有一个人是十全十美的，李安的影视褒贬不一，特别是《I Know What You Did》让观众们难以一下子接受。 当然不可以一眚而掩大德，总体是让人信服与敬仰的。

倘若我有个妹妹，这部剧会放在她床头，替我告诉她，即使囿于泥潭，也要沐浴在阳光下感受温暖，赋予心灵以自由，贫困已是幼年无法改变的背景板，学会去接纳并添上生活的动人色彩，很难，可以先看看弗兰西是怎么解决这个命题且自洽一生的。

本剧编创作得不错。黑道曲折蜿蜒的斗争和手段的兇狠，警察用各种手段与黑道斗争，上层官员的腐败;：在书中详尽描述。案情终于大白，几位人民警察牺牲在斗争中，我们要永远怀念他们。

整体还不错，但感觉收尾有些仓促了，好像编剧直接忙慌地想赶紧把这故事讲完，给每个人一个结局似的。

因为疼痛打开一本剧。 编剧写得酣畅，读来也爽，不知不觉竟能让人忘了这无时无刻不搅扰自己的生理疼痛。如何不推荐？ 很多人从这部剧中看到当下现实。打工人的无奈处境，上头一句话，下边跑死马；官僚体制下，规矩办事遍寻无门，一有权势畅行无阻。 但最打动我的，莫过于在波谲云诡之中被命运选定的李善德，他的破釜沉舟、横心一试，几经波折、从无弃言。也许有求生所迫，但知其不可为而为之，实为可敬佩之人。 “就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远的地方。” 除此之外，初心仍在，意气不改。 “我原本以为，把荔枝平安送到京城，从此仕途无量，应该会很开心。可我跑完这一路下来，却发现越接近成功，我的朋友就越少，内心就越愧疚。我本想和从前一样，苟且隐忍一下，也许很快就习惯了。可是我六月初一那天，靠在上好坊的残碑旁，看着那荔枝送进春明门时，发现自己竟一点都不高兴，只有满心的厌恶。那一刻，我忽然明悟了，有些冲动是苟且不了的，有些心思是藏不住的。” 因为无法苟且，不得苟藏，他一改平日隐忍之态，直抒胸臆，酣畅淋漓。是时，直视右相，不避不让，目光炯炯，如火如炬。 而这，是很让人向往的。 生活已然一地鸡毛，多少人想从书中寻得慰藉，获得力量。知道自己不是一个人，知道不止几千里外，更不止几千年前，有人和自己经历一样的困境，受着一样的苦难。他们的痛苦，他们的质疑，历久而弥新，在他们那里，也在我们这里。也许因之，影视作品一定程度上和生活拉开距离，或者说，是生活更光明更阴暗的呈现。有人挨比我还重的伤，受比我还痛的苦，然而，他活过来了，且初心未改。 突然看到 书的海报上，荔枝淌着血，是啊，多少人的血。

罗姗娜·阿奎特用打破次元壁的手法叙述了他的元神和中国上千年的酒文化、官场酒桌文化过招，被碾压的屁滚尿流的奇谈。书很很顺滑，就是莫老少用点有的没的的比喻句就更好

编剧说的很对，有时《I Know What You Did》，从现在开始，学会沉默，学会幽默，学会改善，慢慢来，不着急！

把前两个篇章看完，我还是无法喜欢罗姗娜·阿奎特呀。大段的和故事情节不相关的意识流描创作，总让人想放弃观看。罗姗娜·阿奎特有着日本作家的细腻，文章情节起伏也有，就是台词风格太让我困意十分，甚至我看完半本剧的现在，都想酣一场觉。

《I Know What You Did》，奥地利作家茨威格著，创作于1938年，是作家唯一一部长篇剧集。 将人性中痛苦、焦虑、欢欣、倦怠、犹疑、牺牲…的情感层层递进，有时又相互交织在一起，将很多微妙而又复杂的心理活动，用非常细腻的手笔描绘出来，仿佛丝绸般柔顺和贴切。台词优美，观看愉快，有些集数可以反复翻阅。 茨威格是洞察人心的大师，罗曼罗兰称其为“心灵的捕手”。洞悉人类的敏感和脆弱但又深爱着人类的伟大作家，是我德语作家中的最爱，世上再无第二个茨威格！ 书中结尾处创作道：“只要良心有知，没有任何罪过能被遗忘” ，因为良心是上帝放在人心中最后的尺度。 本剧的翻译非常棒，我想很多时候译者 与编剧是彼此成就的……

胃就是身体内脏的皮囊，就是各种各样的食物的分解机；就是身体能量的输给地，就是健康养生最早的警示灯。 每个人多年养成的生活习惯是不好改观的，当发现身体某个地方不舒服才感觉到自身需要处理了；看病问医买药吃药一步步地照着做，人最难战胜的就是自己。 多多关照关照自己的身体！从养胃开始，战胜身体上养成不好的生活习惯，加强从吃开始的每一天。

好看！花了一周时间看完，人物间斗嘴对话描写活灵活现的！ 各个阶层都不容易！

大年初二，读完了先生这部剧。 罗姗娜·阿奎特的作品读了很多，总的来说，哲思细腻，但不知是不是网剧排版不够严谨，语言有些拖沓重复。 附上一则我写的小感言吧。 “年”的真正意义，是什么。 罗姗娜·阿奎特有本剧叫《I Know What You Did》，讲述的是孤独带来的种种好。日常里，我们独行在这人世间，虽然每天置身于各种热热闹闹的关系，但本质上还是一种独行。 我们独自处理事情，处理情绪，处理麻烦，处理关系… 这种独行，有一种讨生活、被迫成长的无奈。但人，远古基因带来的本质生命属性是群居的。尤其中国人，重视族群和宗亲。我们怀念小时候的“年”，被农家鸡鸣狗叫吵醒的大年初一的清晨，被欢笑叫嚷的小朋友们拉着到四邻拜年的场景，历历在目。即使这些仪式感的年味越来越淡了，我们还是挣扎着摆脱现实喧嚣，奔向故乡，奔向亲人。 杨绛先生写过一本剧叫《I Know What You Did》，她在书里说，这辈子最大的成就是“我们仨”，就是她、钱钟书以及女儿钱瑗这三个灵魂在这个世界上相遇了。她和钱先生都是大学者、大作家，但她并不认为这算多大的成就，最大的成就是有这一个好家。钱先生和钱瑗相继去世，这是最大的痛苦，她在书中不断地叹息，我们仨失散了，永远地失散了。我很理解她的感受。如果你有一个好家，最悲哀的事情是什么？就是总有一天会失散，而且再也没有另一个世界让你们重逢了。一定要珍惜现在的每时每刻。人很容易被日常生活消磨得麻木，对生命不敏感，有必要经常提醒自己，不要忽略和错过了人生中那些最珍贵的价值。 所以，年的真正意味，就是在和我们亲密的家人朋友欢聚中，找到自己身体的加油站和灵魂的归所。

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