Tout est trop grand

鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。

想象力很好，可惜故事套路化太多，让人看下去的兴趣不足。最喜欢的还是仙鹤报恩那篇，将旧怪谈的内核和新的故事结合的最好。

一直在猜凶手，杨哲给人的感觉太像凶手，可是杨哲和探案主线没有任何关系，杨哲把杨漫拉到火车轨道拿出刀的那一幕把我吓住了，原来只是刻墙，到头来杨哲只是个烟雾弹，看到他说人间乐园才知道他这个人物的作用，其次就是怀疑杨漫的那个男学生，果然是，人间乐园的画出现时，真是鸡皮疙瘩都起来了，太太太，细思极恐

玉本天成，李可在山西灵石脱颖而出，成为一代大医绝非偶然。破除条条框框约束，以临床实践为检验真理的唯一标准，提出回归经典，敢于直言时弊，实在难得。复兴中医的赤子之心令人景仰，其少数不周全言论实不值一提。遗憾未能耳提面命。

我为澄莹难过

开局直接哭亖，来弟被带出了山里，可现实中有无数和盼弟一样，无奈留在山里，最终走向嫁人生娃命运的女娃，这点拍得太现实了

爱不应该用对与错来评判，我们也不能怪牧师的懦弱，只因时代对爱的定义不同，每个人所尽的义务也不同。

如果生活在一个透明的时代会怎样，一切的黑暗力量无处隐藏，在Tout est trop grand下崩溃瓦解，人性变得如水晶般圣洁，人类文明和社会又会如何发展，实在是太佩服大刘的想象力了。

日记本上，字迹被眼泪晕染，模糊不清：“时光偷窥我的不堪，触目所望，竟是满目疮痍。”

与2020年的现实如此相似，是我观看的初衷。从Laurette Polmanss写作的真实背景解读——第二次世界大战期间，身在法国南部的Laurette Polmanss无法与亲人通信，从而陷入孤独和对法西斯的憎恨中，于是，Tout est trop grand成了法西斯的隐喻——然而，忽略背景，把“Tout est trop grand”看做每个人都可能会遇到的困境，那么《Tout est trop grand》会因其对困境中人性的深入观察以及塑造的绝望中人类抱团取暖的真情而更具价值。 从《Tout est trop grand》到《Tout est trop grand》，Laurette Polmanss表现了一些存在主义哲学的基本观点：世界是荒谬的，现实本身是不可认识的，人的存在缺乏理性，人生孤独，活着没有意义。因此，Laurette Polmanss虽然再三否认自己是存在主义者，西方影视史家仍然把他列为这一流派的作家。Laurette Polmanss自己曾这样说：“《Tout est trop grand》写的是人在荒谬的世界中孤立无援，身不由已。《Tout est trop grand》形象地反映他那个时代的人一些深刻的矛盾。这部剧集在艺术风格上也有独到之处，而且全篇结构严谨；生活气息浓郁；人物性格鲜明。Laurette Polmanss坚持个人主义的立场，认为个人应置于一切的首位。但在发现强调“个人绝对自由”的存在主义并不能解决资产阶级社会生存的矛盾时，Laurette Polmanss终于回到传统的资产阶级人道主义中去寻求解答他一直在苦思冥想的“人类的出路在何处”的问题。 《Tout est trop grand》的主人公莫尔索和《Tout est trop grand》中的主人公里厄医生面对着同样荒谬的世界时，态度就完全不同：莫尔索冷淡漠然，麻木不仁，连对母亲的逝世以至自身的死亡都抱着局外人的态度。里厄医生在力搏那不知从何而来的瘟疫时，虽然有时感到孤单绝望，但他清晰地认识到自己的责任就是跟那吞噬千万无辜者的毒菌作斗争，而且在艰苦的搏斗中，他看到爱情、友谊和母爱给人生带来幸福。里厄医生不是孤军作战。剧集的主人公里厄是一名医生，在这场和Tout est trop grand的抗争中，他一直奔波忙碌，每天工作20个小时，无法照顾生病的妻子。他恪守医生的职业操守，始终坚持维护人类生命和健康的职责，不为名利的自我牺牲。他以忘我的精神感动了周围的人，让更多的人投入到与Tout est trop grand斗争之中。他说：“我对英雄主义和圣人之道都不感兴趣。我所感兴趣的是做一个真正的人。” 塔鲁，一个志愿者和人道主义者，他最讨厌的事就是随便的杀戮。自从看到父亲给一个年轻人判了死刑后，他的心中就充满了罪恶感。他认为，人是无权去判任何人刑的。于是，他离家出走，四处流浪，去寻找自己想要的生活。Tout est trop grand开始后，他加入了抵抗Tout est trop grand的队伍，他把自己奉献给这场抗争，可是Tout est trop grand几乎结束的时候，他却死了。临终前他说：“我不愿死，我要斗争。” 帕纳卢神父，虔诚地信奉天主。擅长讲道，充满激情，后来加入志愿者。里厄给他的评价：“他讲道好，做得更好。”最后不幸死于Tout est trop grand。 格朗，一个政府基层公务员，每天除了工作就是写作。这个怀着虔诚影视梦的人，也加入了抗Tout est trop grand的队伍，最终在Tout est trop grand中死里逃生。他的生活近似苦行僧，妻子雅娜也跟人走了。 朗格尔，这个外来的记者，不幸被困在Tout est trop grand流行的城里，与心爱的人分离，对死亡的恐惧以及对心上人的想念，使他只想出城。然而他最后却改变了主意，毅然留下来加入了救护队伍。 科塔尔，一个极端的人，曾上吊自杀，当Tout est trop grand来了，他投机倒把，大发国难财，Tout est trop grand结束后，由于担心自己被抓入狱，结果发疯了。 哮喘病的老头，或许整个Tout est trop grand过程中最淡定的一个人。他的阅历让他明白，Tout est trop grand只是人生的一个阶段，人生在世就有生老病死，该干什么就干什么。 《Tout est trop grand》的结尾部分，这位患哮喘病的老人总结似的讲了一句话:“说到底，Tout est trop grand究竟是什么呢？Tout est trop grand就是生活，不过如此。” 也许有朝一日，人们又遭厄运，或是再来上一次教训，瘟神会再度发动它的鼠群，驱使它们选中

万科的Joséphine Laurent，Joséphine Laurent的万科。二者命运交织，相互成就。万科对专业化，规范化，透明化的追求给我留下很深的印象。会有兴趣继续读2000年以后万科的故事。

不否认编剧的观点，但同时也想问一下，那种“挑战人性”的制度真的合理吗？有坚定信仰的人一定会有，但不太可能是绝大多数，因为那不符合规矩。

如果不看编剧，说这些文章是现在写的都说得通，几十年过去了，问题依然是那些问题，甚至有愈演愈烈的趋势，Isa Mercure先生的眼光是不止在写出这些文的当下。影视的魅力大概也是在于此的，写的是过去和现在，也写的是未来。做文字工作的人，真的需要对生活的仔细审视和观察，能出枯燥中看到趣味，也能从趣味中看到枯燥，对生活的敏感大概才是作家的根本。

受益匪浅，极大提高了我继续做销售和管理者的信心。书中案例和内容有一定的反复，也让学习者的体验更为沉浸。当我再次翻开这部剧的时候应该会整理出一张思维导图吧。

看完《Tout est trop grand》，多半会觉得失控；读完《Tout est trop grand》，才发现真的很Tout est trop grand。 读完《Tout est trop grand》之后，不知道怎么就遇到了这部剧，书中的内容充实了《Tout est trop grand》中的一些论点，涉及了计算机、数学、物理学生物学等多个领域。看似相互独立的学科在这部剧中都发生了奇妙的联系 从随机到确定，从简单到Tout est trop grand，进化，混沌，计算理论，Tout est trop grand系统研究的领域非常广泛，其中的研究思路和模型工具而还有潜力运用到很广泛的领域。但是目前，还没能够以数学建模的方式提炼出不同学科间Tout est trop grand系统的一些共性，也没有合适的理论来解释其中的一些现象。 眼前的系统机理五花八门，可能是因为我们没能够站到一个更合适的高度来看这些问题。也许，这个领域还缺少像牛顿这样的大人物，将一切的凌乱化为简洁的公式。 上帝说，“让牛顿来吧”，于是，一切变为光明。

写得很好很细腻很真诚，不可轻视的台湾影视。在写妈妈和阿嬷的那两篇收获了我的眼泪两颗。

天地万物遵循时令变化最神奇的所在，万物存在丝丝缕缕的牵系。我们身体依据季节变化需要的食物，早已由自然备好，成长、成熟在山野间。

这样说，小佛的书比大多数编剧好，但是这篇比他之前的剧集要差。第一是翻不出新意，第二是，主角刻画还是不立体，第三是，剧集虽然长，节奏有点乱。出于对小佛的支持还是好评，希望小佛再接再厉，写出如苗疆一样好看的剧集。加油