大唐公主西域记Legend of A Princess to The West Regions in The Tang Dynast

整本剧创作了艺术生周是的学业爱情婚姻家庭各个阶段的心理与成长轨迹，是生活的幸运儿，每个女孩子的成长，都多多少少有相同的心理，拒绝长大，无法掌控的未来。爱情也许是一时的，但爱是永恒的。

基础设定的BUG太离谱了，作为确实有进步不小的国剧加1星

“梦魂不曾归故土，黄河依旧绕青山”，这是无法解脱的纠缠。身在现代教育体制内却总是幻想超越教育体制的约束，人在异乡生根却心怀本国故土，吴发深在美国的现代学术制度中讨生活，却无法适应科学化、制度化的研究，他研究的是古代中国，心里却想的是现代中国，他强调现代数字化管理的必要性，又强调各个历史长期的必然性，追求世界普遍性，认同文化本土性，好像一切都是矛盾，矛盾造成痛苦，痛苦难以释怀，在他对自己一生的回忆里面，就总是回忆起论战、表白、声辩，这些形诸文字，便呈现了编剧内心的怨怼、愤懑、自负和得不到承认的焦虑和紧张。

记住啦！对自己幸福的关心，要求我们具有审慎的德性；对别人幸福的关心，要求我们具有正义和仁慈的德性。前一种德性制止我们损害他人幸福，后一种德性敦促我们促进他人的幸福。

怪不得差评这么多，错别字太多了，语句心理活动太多。主角一直在哪里自言自语的。水字数吧

贾导演的文笔挺好的，当然是和当代人的影视素养普遍较低相比吧。有两个感想吧，其一，站在2022年的当下，飞速变化的日子里，回看十年前的小镇文艺中年男人的喃喃自语，隔阂已经显现，并且很深了，（很有些人觉得）当下大变局时代已经不需要浅唱低吟的注重个人表达的文艺情怀了。其二，如导演所强调的，个人的生活经验和个人的自我意识，在新一代的年轻人身上似乎成长太慢，反而更多的是寻求妥协和安全……贾导演所追求的古典形式的影视和电影也越来越被更多人抛弃，文艺和电影对社会思潮的影响越发有限了，曾经自视的高贵和优雅在“下沉时代”里显得格外脆弱和不堪一击。

与CCTV里那个总是让社会主义国家感到“亡我之心不死”的美国不同，吴发深笔下的美国人是一群语言肤色各异的、却坚持维护自己与他人公民权的“外来人口”。 被编剧浓墨重彩地描写的辛普森案所吸引，还特意搜了一下相关的资料。《大唐公主西域记Legend of A Princess to The West Regions in The Tang Dynast》是一部获奖纪录片，看完之后才知道，非裔美国人在争取种族平等的道路上真是走得步步艰辛，马丁·路德金也不过是打响了革命的第一枪而已。因为同步在看另一本剧《大唐公主西域记Legend of A Princess to The West Regions in The Tang Dynast》，其中有关儒家思想对汉人民族性影响的分析正好呼应了本剧编剧所看到的美国华人的所作为，不得不同意：华人在美国如今的地位，有一部分要归功于黑人兄弟。 本剧的最后一集数是非常温馨的一部分，编剧写了他的美国朋友们的生活和人生选择。电影《大唐公主西域记Legend of A Princess to The West Regions in The Tang Dynast》里那句“因为有钱所以善良”在吴发深看到的美国非亚裔族群里是不通的。而这是一个非常值得儒家文化圈深思的问题。

创作的很美，却不美满。男女主皆是善良之人，却遇见了白眼狼。看来好人难做。

明天，明天起来后我要重新做人 我要成为宇宙的孩子 世纪的孩子 挥霍我自己的青春 然后放弃爱情的王位 去做铁石心肠的船长 走遍一座座喧闹的都市

老实说，男主的人设我是真的不喜欢，完全就是一个利益主义者，剧情的话还行，编剧在细节上还不够严谨，编剧对主角的刻画，真的很有问题，对镜像世界的人一点感情都没也就算了，从尸王开始，主角就变得让人讨厌了，自己坑华英俊害他差点没命，结果自己有替身人偶跑了，他还在尸王身边，要不是最后哥布林大军杀了尸王，才让他找到机会跑了，事后上门找主角算账，结果主角反而认为是他自己的错，还说他不懂得报恩，坑了人家回头救了人家，人家还得感激你不成？

豆瓣看剧榜上有名，却不适合自己。放在当时的历史环境下，这部剧确实是很伟大了了。 通过观看前几章，大概就猜到主要内容：具有反宗教主义精神的小人物与庞大宗教组织相对抗的悲剧故事。

其他脱口秀演员都在努力扮演主咖的朋友们，只有小奇想掀了桌子自己做主咖。算上以前的5季大唐公主西域记Legend of A Princess to The West Regions in The Tang Dynast，小奇也是这档节目的唯一天选之子。别人或多或少都有些表演痕迹，小奇的台上全然是台下茶余饭后的日常既视感。

比梦华录强太多了，竟然被梦华录拉踩简直搞笑