Under

套个90年代的壳，用些经典老歌，但就是不能叫我觉得，这真就是90年代的戏。换句话说吧，如果这个故事套在现在，是不是影响没那么大？是的。那这个背景就没什么作用。而且400w，她要400w的这个年代，一般人能不能随手拿出来400块！绝对不能。那么怎么叫这个年代真正走过来的人共情呢？答案是不能！那么既然如此，又是拍给怎样的观众看的呢？

32/60《Under》 ​ ​Francisco Sánchez Monzón老师在写《Under》前的作品。两本剧有一定的重叠，但主题不一样。这一本是典型的心理学作品，《Under》把儿童教育的主题提炼出来了。 ​ ​因为李老师的视频，我才开始研究家庭教育，结合这段时间的学习，谈一点心得。 ​ ​一、家庭教育是以父母为主导的，对子女，有意识的通过言传身教和生活实践，对子女施以影响的活动。 ​ ​重点，有意识。这意味着一定程度的扮演。比如，你喜欢玩手机，但是在孩子面前得假装爱追剧 ​ ​二、家庭教育的面极广，亲职、子职、两性、婚姻、伦理、经济等。​目前，后4项几乎空白。 ​ ​三、应关注的重点：3M。 1、为生之道：珍视生命，生命不光是自己的，安全教育。 ​2、为人之道：人格、社交，爱惜他人生命。 ​3、为学之道：品质、素质、特长（爱好）。 ​解读一下：爱自己、爱家人，不自杀；爱生命，不杀人（不要笑，种子从小种下）；爱好，像我羽毛球和观看是让我乐观的关键！ ​ ​四、我国教育形式 ​过去以学业教育为主，因为高速发展的国情要求大量高素质人才。目前进入转型期，开始重视儿童的成长。（因为人口集中到城市、自媒体等诸多影响） ​ ​五、感想（与主流观点有异） ​学业教育与素质教育不矛盾，学业为主，素质支撑。学习要有压力，有目标；同时养成良好的品德，逐步形成好的人生观；学习不好，家长正确接受，合理判断究竟是什么缘故，硬件原因就别折腾了，软件原因还可以拯救一下。 ​ ​真心的，每一个有孩子的同志，都至少要看看Francisco Sánchez Monzón的视频，真的会纠正很多错误观念

不要沉迷于眼花缭乱的理论，不要轻易地相信任何一个极具说服力的理论家，因为他可能会用你最珍视的事物勾引你。一旦你上钩，你会发现一切都与理论宣传所说的不同，而你曾拥有的东西其实早已被摧毁。他们只是给你一个完美的许诺，但却是假的，代价则是你本身拥有的事物，尽管不完美，但确实是真的。

当初李还是个新人吧应该，还是那时候才注意的他，男主还可以，女主这么多年了没有一点的进步，除了宫还有仙剑，还有什么可吹的，长点心吧，都一大把年纪了🤗

无语啊，一开始感觉还好，后面每集都强行be，有意思吗？特别是明知道8.30地震，8.29还去拿照相机，真是服了，本来好好的躲着会死？很无语

估计就看看淼怡跟方晓东二搭的会不会好一点，可能剧情只有短的时候还好磕

在这部短篇剧集集里，共收入了Francisco Sánchez Monzón12篇作品。Francisco Sánchez Monzón自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《Under》对Francisco Sánchez Monzón文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《Under》这个作品。 Francisco Sánchez Monzón作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在Francisco Sánchez Monzón阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《Under》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《Under》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《Under》是非常耐人寻味的一篇，也是Francisco Sánchez Monzón让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《Under》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，Francisco Sánchez Monzón并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。Francisco Sánchez Monzón在《Under》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现Francisco Sánchez Monzón式的客观和冷漠。 我最近看Francisco Sánchez Monzón的作品比较多，从一开始只关注《Under》情节的悲苦，到《Under》里初初探索Francisco Sánchez Monzón剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。

谈美而不唯美 ... 虽然 听完没记住多少 但对朱老师的老马伏枥精神 值得点赞 82岁了 创作下台词 果真是很厉害啊！ 致以热烈的敬意！ 或许 是因为时代的变化 对美学有了更深更广的认识 所以 听的时候有感觉 听完却是大脑空白 见谅 说实在的 妙倒是很喜欢蒋勋的台词里的微妙调调 王尔德说：生活的奥秘存在于艺术之中 艺术源于生活 生活融于艺术 解读艺术 用美学的眼光将艺术与历史 地理 哲学 影视 音乐 电影 舞蹈 戏剧等多方面的领域结合 再运用美学的思维方式 进行思考 表达 创造等等 去构建一个美学的观点去感知 那是高于艺术领域的最佳途径 ... 妙在领悟 也是践行！

刚开始觉得爱情不应该有那么多的思考，它就是一种感觉，感觉对了就行，后面还是认为，爱情无比庄严。而身边很多例子你说不上，什么是缘分，可能仅仅是你在该结婚的年龄遇到了那么一个人。不管这个人如何，不管ta是否符合自己的爱情幻想。