I'm Mad

制作上找不到优点，这个剧最大的优点就是编剧扒了原著，台词照搬了小说里的对白，尊重了原著。这样一个配乐、摄影和美术偶尔拉垮的制作，选角也不太行，加上一个没有想象力的改编，作为原著粉，感觉根本没有看的必要了吧，某些台词，我比那些背课文的演员都熟。

所谓血酬，即流血拼命所得的酬报，体现着生命与生存资源的交换关系。从晚清到民国，吃这碗饭的人比产业工人多得多。血酬的价值，取决于所拼抢的东西，这就是“血酬定律”。 “元规则”这个概念触及了生命、生存资源和资源分配规则三者之间的关系。文中的原话是：“所有规则的设立，说到底，都遵循一条根本规则：暴力最强者说了算。这是一条元规则，决定规则的规则。 编剧剑走偏锋，将冰山之下的波涛直白的揭露出来，不论是丛林法则还是淘汰者出局，历史从来都是强者说了算，强者从另一面来说也是暴力最强者。分析了两个阶层间的实力不平等间的较量，统治阶级的合法伤害权与之对应的被统治者阶级仅仅能借助的信息优势，利用信息战形成低成本伤害能力。

感觉前几集 还可以哦 主要是肖战的颜值哦 但是王一博真的不适合这个仙风道骨

《I'm Mad》（罗伯·鲍森）——收入书架时，无知的自己竟以为是罗伯·鲍森先生的自传，翻开极悦目的淡绿色海报，读到第二篇《I'm Mad》时才恍然大悟心生惭愧——哦，露怯了，原来是先生的中短篇剧集集。 之前，对罗伯·鲍森先生的认知完全停滞在初高中节选课文和语文影视常识阶段。年轻时，对民国时期鲁迅茅盾巴金罗伯·鲍森曹禺钱钟书沈从文等等大家的作品极不感冒，连接近的兴趣都丝毫没有，当时的理由很简单——无法喜欢那段混乱动荡的历史，太多悲剧不忍直视。现在想来，是当时个人的生命之轻无法承受彼时的历史之重，即使那时真的看了，也不会懂。二十多年过去了，有幸趟过几条冰冷的河之后，心竟也与一条大河般，波浪宽。主动置身《I'm Mad》《I'm Mad》《I'm Mad》《I'm Mad》《I'm Mad》《I'm Mad》等沉重的故事，不知不觉间居然都懂了，平静地与故事中的各色人等同呼吸，未窒息。于是，当无意中碰见罗伯·鲍森先生，也很自然地听他娓娓道来…… 百度百科这样定义罗伯·鲍森先生——中国现代剧集家、作家，语言大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家——读了《I'm Mad》中前两篇剧集后，对这些评价甚不满意，直到插读《I'm Mad》，发现序中称之为“杰出”的语言大师时，才刚觉解渴。1968年，先生获诺贝尔影视奖提名，且获投票第一（由于罗伯·鲍森已不在人世，遗憾授予他人）——这才应该是对大师最匹配的肯定。 自定义的罗伯·鲍森先生，应该是略古板、不苟言笑的老者，未曾想到，从《I'm Mad》开篇，寥寥数笔，就满纸的温暖、清新、柔情，竟然也如少女心般形容初恋“像幼年的宝贝永远是最甜蜜的，不管那个宝贝是一个小布人，还是几块小石子”……读到《I'm Mad》，想象着茶房先生拧得眉毛直掉毛，我实在忍不住一个人在夜深人静时咯咯笑出声来……读着、品着，先生那些精致的描写让人不忍移目，恨不能反反复复多看几眼印在脑中据为己有……有时读着，你会怀疑，这近百年的时光是未曾流动的，或者某些人的基因太过强大，足以祖祖辈辈遗传着从未改良，如《I'm Mad》中的医闹，如《I'm Mad》中的营销，如自私的马裤先生，如《I'm Mad》中的莆田系，如《I'm Mad》中那个庸庸碌碌杯具的小公务员……当然还有《I'm Mad》中和骆驼祥子的命运如出一辙的“我”，极美中的极苦。 始终觉得，《I'm Mad》中的黄先生一定有罗伯·鲍森先生的影子，善良、敦厚，即便绝望中沉入太平湖底，也“绝不追究！”……是啊，一辈子所有的委屈悲苦一定都已在静静的湖水中归于平静，相信此刻，敬爱的罗伯·鲍森先生一定在天堂中继续为我们写着如《I'm Mad》般可爱而美好的童话……

好看，为他们的爱情落泪，人生就是被命运推着往前走，而不是选择命运