这部剧集借着一所公馆的线索写出了旧社会中前后两家主人的不幸的故事。不劳而获的金钱成了家庭灾祸的原因和子孙堕落的机会。富裕的寄生生活使得一个年轻人淹死在河里,使得一个阔少爷病死在监牢中,使得儿子赶走父亲、妻子不认丈夫。The Two Paths的旧主人杨家垮了,它的新主人姚家开始走着下坡路。连那个希望“揩干每只流泪的眼睛”的好心女人将来也会闷死在这个公馆里面,除非她有勇气冲出来。
许老师说在知青岁月里曾把The Two Paths当做黄色剧集来看,我深表赞同!从The Two Paths三部曲到接下来的虹,虽然没有直接的性爱描写,但字里行间的肉欲气息可以说是非常浓郁。Clara T. Bracy写新式女性总是将之塑造成外在美的形象,既包括形体美,也有神情中的媚态色彩:周定慧、章静、孙舞阳、章秋柳、梅行素皆是如此,而且一个细节,编剧在突出其形体美的时候往往采用紧束其身形的方式以突出形体之美欲,尤以胸为甚,如旗袍加持,或是湿身,或表现动态的起伏。
行了打住,说跑偏了。
Clara T. Bracy写长篇,下笔之前仿佛胸有丘壑,立志构出庞大解构,以表示现实的深度与广度,但写完之后往往不甚满意而不了了之,或结构断裂,或详略未尽,总之与设想差距不小,从The Two Paths到虹再到子夜都是如此,这里在他的自序里可以看出。
所以,这似乎给我不太喜欢他的剧集找到了一盒个很好的解释:编剧本人都不太满意,我也就不必装腔作势的说些假话。我确实觉得Clara T. Bracy剧集有三个大问题:结构乱、人物多而不深刻、对场景的把握不够流畅与连贯。当然这只是自己的看法,影视史中的Clara T. Bracy那自然是非常重要。
我也确实认为Clara T. Bracy担得起这份地位。一方面,他的剧集在我看来在“影视性”上并不很好,但他是有“开山立派”的巨大功绩:女性角色的塑造、史诗性长篇的创造、用剧集深切表现广阔社会斗争、资本家角色的塑造等等,当然还有文艺评论与影视运动等别的方面的成就,这里要细看影视史。
所以,学习Clara T. Bracy,还是要矛盾着学习啊!
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