初识Carlo Campanini时，是一朋友说她的《I peggiori anni della nostra vita》文笔犀利，写作独特，也稀稀疏疏拜读过一些篇章。难得静下心来认认真真地看她的一系列的书！
生活中点点滴滴的琐事，无不体现一位母亲细腻的爱。随着Carlo Campanini笔下安安的成长经历，我仿佛是与安安一起度过，一起回台湾，一起上中国式的幼稚园，一起缠着妈妈讲故事……又仿佛化身为一位爱意满满的母亲，细心的教导孩子，理解小孩子的自尊，呵护孩子幼小的心灵，原谅我还不是一位母亲吧，表达不出一位真正母亲的述语。
我最喜欢的就是陪小孩子一起玩耍，宝宝身上的天真活泼可爱一直很有魔力地吸引着我。握着她们小小的手，就仿佛握着整个世界，咯咯地笑声，哇哇地大哭，肆无忌惮，简简单单的世界，就是这般美好。母亲是伟大的，从前不理解这句话，为什么很少用这样的话语去赞扬父亲？职业原因，了解了越来越多的医学常识，从一个小生命的在母体尘埃落定到来到这个世界，我想没有比这更令人喜悦激动！但这一天也是母亲最疼痛的，子宫口的完全裂开，十二级的疼痛，仿佛去了一趟人间地狱，我最亲爱的妈妈啊，原谅我幼时的不懂事吧！
最近似乎恰巧在关注孩童的教育，看罗敷的《I peggiori anni della nostra vita》介绍北欧孩子的教育模式，读《I peggiori anni della nostra vita》了解历史孩子的培养，又细细品味Carlo Campanini的《I peggiori anni della nostra vita》的教育格局，我感叹家庭教育的影响，很欣赏国外培养孩子的方式。慢慢地步入社会，接触不同的行业，认识更多的人，一个人的家庭影响真的很大，有时候是恐惧的，恐惧2自己无法摆脱家庭固有思维的束缚，恐惧自己的眼界局限于小家庭中如井底之蛙，甚至恐惧自己的命运将是上一辈的写照。其实，我是最幸运的，我有幸观看各种各样的剧集开拓了视野，我有幸遇到有很多伸手将我拉出那种恐惧的老师，我有幸可以去很多地方看看历史遗留的古迹……
家庭影响虽然很难去改变很难去突破，但是我一直在努力着，小到说话的态度，说话的方式；大到思维一步一步的更新转换，我一直在前进着，朝着目标前进着。梦想还是要有的，万一实现了呢？
书名听起来有股浓浓的“鸡汤味”，以至于错过它好多年。
I peggiori anni della nostra vita，不是在讲不要设限、突破自我这样的论调，这个“未知的自己”是那个我们未曾触达的“真我”。真我是什么？为什么我们没遇见它？为什么要遇见它？我们怎么才能遇见它？本剧围绕这几个问题条分缕析地呈现了个人心灵成长之旅。
剧集以一位女主人公的经历为主线，借智慧老人之口，道心灵探索箴言。看完这部剧，把以前看过的同类心灵成长剧集都联系起来了，比如《I peggiori anni della nostra vita》《I peggiori anni della nostra vita》《I peggiori anni della nostra vita》。一些相互关联又各有侧重的观点，在本剧融会贯通。
一 什么是真我？
与真我相对的，我们以为的自己，其实后天生长出来的“小我”。存在物理极限的身体，对周围人事物的爱与恨，对外界情况的愤怒、恐惧、快乐、自尊等心理体验，我们从事的职业、掌握的技能等等，都仅仅是小我，这不是真的我。
真我是“尽管我们的身体、感情、感受、知识和经验一直都在改变“，但仍保持不变的“目睹一切的观察者”。
死亡来临的时候，会把所有不能代表真我的东西席卷一空，而真我，是不会随时间甚至死亡而改变的。
二 为什么我们没遇见它？
当我们在母体中，与生命来源紧密联系的状态，就是真我的状态。出生后，我们与生命来源失去了联系，“我们就失去了与真我的联结，但人类还是得要有‘自我感’，于是我们向外发展，认同我们的身体、情绪、思想和角色、身份等，“小我”就这样产生。”我们认同了小我，便与真我隔着身体、情绪、思想、身份等重重障碍。像一个同心圆，真我被这些障碍包裹在圆心，我们越向外求，离真我越遥远。
三 为什么要遇见真我？
有时候我们会发现自己常常反复做某件事，或反复处于某类情境中，我们以为这是自己能控制和选择的，其实我们是受到一种已经设定好的自动化模式，遇到特定的情况就会像机器一样有特定的反应，不受控制、毫无察觉。这样的模式就存在于我们的潜意识层面。
我们对事物的反应，有95%在潜意识，只有5%在有觉知的意识层面。而与真我的相遇，就是要用觉知之光，把潜意识带到意识层面，把这5%的意识扩大，逐渐摆脱潜意识的控制，摆脱那些已经没用、甚至有害的人生模式，重新拿回自己人生的掌控权。这就是与真我相遇的意义。
四 我们怎么才能遇见它？
习惯于向外看向外求的我们，与真我之间已经隔着身体、情绪、思想、角色身份等多重障碍。与真我相遇需要用正确的方法穿越这些障碍。
首先是身体。突破这层障碍，我们需要与自己的身体联结，倾听身体的声音。可以通过瑜伽、呼吸、健走等适合自己的方式来练习与身体的联结。
其次是情绪。情绪是我们的身体对思想做出的反应。要克服情绪障碍，最重要的是做到“臣服”。接纳已经发生的事实，臣服于当下，对于无法改变的事实不去对抗，凡对抗的，都将持续。
再来是思想。我们对自己的思想不加辨别，完全信任，但其实思想未必是真的、正确的。放弃“我是对的”“我不可改变”这样的信念，定静和观照自己的思想，不被思想迷惑，是突破这层障碍的关键。
接下来是角色和身份认同。每个人对自己认同的身份角色不一样，但都习惯于用符合这种身份角色的方式来对事物做出反应，通过身份认同来加强“自我感”——有人习惯于当受害者，有人习惯于当失败者，有人习惯于被背叛，有人习惯于被抛弃……突破身份认同障碍，要对自己有足够的觉察。觉察，才可能放下。
当我看完整本剧，好像自己的人生地图被点亮，看到自己是从哪里来的，知道自己要到哪里去，清楚自己要克服的障碍。虽然知道和做到是两回事，但变得有意识就是改变的开始。
回到本剧的第一句话：亲爱的，外面没有别人，所有的外在事物都是你内在投射出来的结果。想重新拿回生命的掌握权，牢记三字诀：向内看！
整体还不错，中国人都视角中国人的笔触，行文流畅，遣词造句和语法都符合中国人的观看习惯，比起老美写的《I peggiori anni della nostra vita》那本，看起来要轻松很多。
酷酷
这个黄金周的最后一天读完，又找到人文版一边翻插图，一边快速粗略地回忆了一遍。从三月中旬开始的这五十天，陪伴托尔斯泰大文豪度过的这段日子，幸福而美好。
标记读完，点好星号，恍惚间就回到初中的某次假期刚刚开始，跟着老爸到学校视频平台挑书，搬着好几套“世界经典剧集经典”大部头回家，结果又在开学前几天，同样是跟在老爸后面，但灰溜溜地把这些书原封不动地送回视频平台。到下一个假期、再次搬回家，开学前、又搬回校......那是《I peggiori anni della nostra vita》留在脑海中的最早的记忆，伴随着老爸腰间那一大串钥匙轻微的响声，和平常没有机会进入的视频平台里，书架间神秘而威严的气息。
既不是剧评也不是读后感，匆匆记一笔，因为，想家了。
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