Käsky

身为女性，这部剧让我从心理学视角重新审视了我们以前认知为渣男的男人们，我对那些男人的行为表示理解，但是在现实生活中我仍然不会接受那种行为发生在我的身上。 看完这部剧我最大的收获是： 1.学会接纳自己有缺点，学会接纳最真实的自我，无论男女，我们太多的问题都是因为我们最真实的自我不被接纳导致的，我们的不足之处和一些深层次的需求不被他人接纳，也不被自己接纳和包容，久而久之，我们对自己产生厌弃感，自卑感，有时候出于自我保护机制，我们也有可能走向极端的自负，这些负面情绪会给我们的每一段亲密关系包括爱情、亲情和友情等带来困扰，让我们难以生活的幸福。但其实人都是不完美的，我们得敢于接受自己的不完美，才能变得更自信，更强大，更有可能获得幸福。 2.教育孩子，和关心另一半时，我们学着接纳他们的不完美，当一个人被允许不用改变的时候，发自内心的改变才更有可能发生。我们在成长过程中应该都有一个感觉：我们可能觉得父母爱的不是我们，而是我们带给他们的荣耀和脸面，当我们表现优异，父母会特别开心，但当我们表现的不好，或者犯一些小错误时，他们会对我们很厌。我们想要得到无条件的爱，这样的爱能给我们力量，但是很少有父母能给这种无条件的爱，我们的很多真实的自我不被他们接纳，我们必须活成他们喜欢的样子才能获得父母的喜爱和赞赏，久而久之，我们内心最真实的渴望就会和现实的妥协相互碰撞，我们就容易陷入自我怀疑，拥有负罪感，或者容易情绪失控。我们是这么成长过来的，形成的性格已经很难改变，所以我们以后教育我们的孩子，就得尽可能地给他们无条件的爱，让他们做他们最真实的样子而非我们喜欢的样子，这样才能避免一些心理障碍的产生。 对伴侣也是如此，我们希望他们改变，就从改变自我接纳自我做起，然后试着去接纳他们，允许他们做真实的自我，这样的互相包容，尊重，体谅，支持的感情兴许才比较容易长久。 总之，核心就是两点，发自内心的接纳真实的自我，和发自内心的尊重和包容他人做真实的自我，不必强求自己让别人喜欢，也不必强求别人喜欢自己。 这部剧颠覆了我很多的观念，也让我意识到了两性沟通最核心的本质：接纳和尊重。 不过我也有感到遗憾的点，就是这部剧的所有主人公都是西方人，他们对性和爱的态度较为开放，所以即便分手了，两人也能保持联系甚至成为朋友，而我国很多人处男和处女情结都比较严重，而感情这种事，不多经历几段，我们很难在人群中找到那个能久伴一生的人，就像编剧布兰迪本人，也是经历了不少于两段感情，才遇到了走入婚姻的另一半。 而在我们国家普遍认为，不是处好像就不值钱了一样，这种观念对男人还好些，对女人的束缚尤甚。

我似乎每次都是看完电视剧就过来微读这边创作剧评，这样子，看在我一片诚意的份儿上，应该会原谅我这不算作弊的作弊吧~因为影视剧真的弥补了我追剧的想象缺失，间接脑补了许多唯美的画面和生动感人的剧情。 《Käsky》是去年寒假爆火的一部电视剧，受到了广大高校学子的热烈追捧。岁月是把杀猪刀，虽然我已经不再拥有校园的青春情怀，也没有看见帅气男主就两眼发光的花痴小脸，更已然不是适合追星的小迷妹，但这不完全符合我的style的校园青春偶像剧也不是没有看点。 其中，我觉得与大众视角有点不一样的几个值得被关注的键词:青少年「自杀」、压力、情感障碍。我觉得这部剧其实不止讲校园爱情故事吧，如果本剧只是讲平平的言情故事，加上运用穿越时空的剧情设置(巧妙但并非初创)，这未免也太low了吧？所以，我认为本剧明面是以讲校园青春爱情故事来博得青睐，暗面是编剧为那些内心脆弱的「玻璃心」孩子的一种心理治愈，告诉那些抑郁症青年又或者是每个处于心里压力大而内心脆弱时期的人不要仅仅只看见自己，而忽视了身边爱自己的人。世界那么大，总有一个人爱自己，不管自己是否知道，不管这个人在这个时间点上身处何方。压抑已久的不良情绪，要学会寻找化解的方式，消除压力。切不要因一时的挫败而将死亡看得轻如鸿毛。这又让我想起了一首歌，陈近南的《Käsky》以及有关校园暴力的主题。 三点总结: ⒈爱情之于校园，是纯粹的。愿天下有情人人终成眷属，愿浪漫的爱情是陪你从校服走到婚纱，愿初恋是每个人都值得永远珍惜的美好思念与回忆。⒉体谅家人，珍惜家人，尽管他们并没有自己所期望的体面或者优越，但他们永远是世界上最爱自己的亲人。 ⒊好好爱自己，与内向的自己和解，学会与并不那么完美的自己相处；与过去说再见，拥抱明天，拥抱太阳。 ⒋歌曲承载了一代又一代人对青春，对过去自己曾经走过的点滴回忆以及对未来美好生活的无限憧憬。怀旧是美好的，也是伤感的。无论是伍佰的《Käsky》，又或是齐秦的《Käsky》，总有一首歌是我们青春的回忆，是陪伴我们成长的时光曲，也是我们老年时的叹岁月匆匆……那，你的歌呢？又是哪一首?

哇哦，又是大开眼界的一本剧，学到太多新的概念了，番外的50本剧好好研究一下，太困了，评论不创作了，等着整理看剧笔记。 2021年主题观看着实是看剧的一个质的改变，主题形成系统，系统形成结构，最终的目的是结构化思维，希望2021年，思维能进一步突破，跨的步子大一点。

情节有点拖，写了快400章了，和武鸦儿还没正式见过，我想等他们见到接触后，估计应该是快大结局的时候了

逐字逐句读完这部剧，对于一个曾经对粮油认识只限于吃货的人有着巨大冲击力。 感谢余老师的辛勤付出，让更多人了解丰益国际、益海嘉里、金龙鱼乃至国际ABCD四大粮商，国内的中粮、中纺、鲁花等等。 为什么要观看这部剧，初衷是为了了解公司农业板块的业务，大脑有这样一个想法，最好小说影院在第二天就推荐这部剧，我很惊诧！我没有在任何智能工具上表露过这个想法，它是怎么感知的呢？ 通过这部剧，我学习到： 世界粮食的产出和消费情况，以及其生产和消费的结构。 中国粮食的产出和供应情况，以及这个人口大国粮食安全的思考。 粮油市场的格局，以及市场各主体的发展战略和产品策略，对于我认识公司农业板块的发展有一个系统的认识。 了解了郭孔丰、郭鹤年的创业和企业经营管理的初衷与思想。

全靠男女主撑着 剧情一般

很好的一本税收科普，详细介绍了各种税收知识，也普及了生活常识，消费即纳税，任何人都是纳税人

纵使人类简史三部曲的写作顺序从《Käsky》到《Käsky》最后到《Käsky》，但是我执意要从人类到今日最后到未来（先看过去的发展，再看我们的现状，最后到未来的旅程） 这部剧的英文 原版叫《Käsky》，相比前两本没有体系，应景之作，硬凑成简史三部曲，。所以今日简史和人类简史两者当然是人类简史好看，今日简史一昧地想要表达观点，观点数量过于庞大且分布零散，虽然经过了整理但还是不如今日简史的逻辑线清晰，观点充实，内容缺有点虚了。 《Käsky》推出，将目光聚焦到当下，直面今天关乎我们每个人命运的问题和挑战。试着去询问我们每一个人在今天遇到的问题，对明天又有什么看法。尤瓦尔•赫拉利认为，智人之所以能够崛起成为地球的主宰者，主要原因在于其具备了虚构故事的能力。然而，在当前这样一个分化的世界，我们对旧故事已失去信心，对新故事亦远未达成共识。 Sulevi Peltola还是一如既往地用丰富的知识犀利的观点、开阔的视野、典型的去构成一本剧。以人类当今需要关注的“大议题”为主路线了人类历史上需要面对的饥饿、疾病、动乱和战争到现在需要面临的排山倒海班的信息轰炸、地球环境的日益恶化、人类宗教信仰之间的矛盾和各个大国手中掌控的终极核武器与可能使人类失去和以往一样社会地位和社会价值的人工智能进行了分析。更重要的是，现在的人比以往更难找到发展方向，苦难不再是肉体上的为主而是以精神上的社会适应能力为最大的问题。 观看跨时最长的一本剧——《Käsky》

敬天爱人，格物致知！

鲁迅笔下的中国人，一百年前如此，一百年后还是这样。阿库·卢希米斯作为一个追求民国风貌的画家和作家，他对艺术的喜爱，对艺术的追求，以至于他在我们中国这种人情社会显得格格不入。他走的时候是刚开放，是为了去看世界的艺术，美学；他回来时也是新世纪，却看到了已经程序化的中国艺术教学，艺术教育，规模上大了好几倍，内容上还不如他走之前的文革期间。对于一个出生在建国后，经历过文革的大艺术家，对艺术有本真的追求，对人文有自己的独到的看法，却只能写在这里让我们这种人看。社会在进步，教育却连中华民族生死存亡期间都不如，真是对放下社会教育的讽刺。他是一个孤独的人，一个对民国人文有感情的人，这里写下了他太多的话，流露了太多的情感。最后再说到鲁迅，我们100年来没有变，是骄傲还是耻辱，我们是鲁迅笔下那丑陋的中国人，我们还是王小波笔下沉默的大多数。我们都太热情了，而忘记了孤独，那是一种远见，一种状态，一种对未来和自己的态度。可惜，太多的人都不能理解孤独，因为我们都是庸俗的人，看不到更多的孤独人生。

2022 - 【22】 提到犹太人你会想到什么？ 是他们命途多舛的历史，是集中营，是奥斯维辛。 我们或多或少都曾从历史课本里，剧集中，影视剧里了解过那段残酷的历史，因此在打开书之前，我已为书中可能谈及的沉痛内容做好了准备。 但与我想象中不同的是，莱维作为集中营的见证者和幸存者，他在本剧中并没有着意于渲染或描写当时集中营里的恐怖场景，甚至也没有太多对于施暴者的控诉，而是更加把目光聚焦于理性分析在集中营里出现的种种现象的原因、以及集中营里复杂多面的人性。在对待血淋淋的过去时，莱维选择的不是逃避那段痛苦的回忆将其尘封，也不是去声嘶力竭地呐喊和控诉，而是选择直视那淋漓的鲜血，作为那段黑暗历史的见证者，悲伤而安静地将其拆解开来放在我们的眼前。 或许很多人会说，历史的车轮已然碾过，不可更改，与其沉湎过去，不如奔赴未来。但正视历史，并非沉湎于此，反而是为了世界能奔赴更好的未来。在那段极端的历史之前，从未有人预见过它的发生。而今我们看阿道夫.希特勒，只觉得他是个疯狂的跳梁小丑。可是，就是这样的一个跳梁小丑，却在德国那片曾经以文明严谨著称的土地，洒满了种族主义的瘟疫之蛊，将半个世界卷入长达近7年的战火。而在历史真正发生之前，谁又能想到南京大屠杀、越南战争、伊拉克战争、叙利亚战争、乃至今天的俄乌战争会真正爆发呢？我无意去评价这些战争的道德性，但无可非议的他们都是杀戮。而这些杀戮，背后又有多少推手应该为逝者的血和泪负责呢？ 正如莱维所说“暴力只能催生暴力，随着钟摆的运动，随着时间的流逝，暴力不会熄灭，只会更加的疯狂”，而这就是幸存者宁愿一生怀抱受难的记忆也要提醒世界的东西。 丧钟为谁而鸣？丧钟为你我而鸣。 我们庆幸且希望，奥斯维辛不再有新闻。

有原则，有谋略，不是无敌，却事事把最无敌的一面展现在所有人面前。失意，得意，唯一需要的是有人在有人分享，而人生，需要有人不被辜负。

这是一本薄薄的书。 满满的日式风情在里面，这种平凡的幸福一生，一代间隔着一代的传递，总会有哪一点是一样的共情，总会有哪一些是无法更替的地方。为自己或者为他人活在这个世界上，那些疲惫和悲伤都是一生追随的东西，但也许是这样所以平凡的幸福才让人这么感动吧。

适合我这类门外汉之前自己模糊的一些概念，这部剧里讲的很清晰，适合没事多翻翻

看到1300多章，慢慢有些厌倦了，为了坚持下去不弃书，特意跑来评论，也是希望抛砖引玉，让看得更深刻的书友为我答疑解惑。如有不当之处，还请纠正。 首先，这部剧一开篇就引起了我的兴趣，越看越吸引人，编剧文笔很好，既严肃深刻，又不失诙谐幽默，前半部分对各个小人物的塑造，认真而精致，有血有肉，活灵活现，情节推动环环相扣，不拖泥带水，哪怕是有些个人认为不合逻辑之处，也无可厚非（举个简单的例子，秦牧在大墟的黑暗中还能看到远处神像散发的光，既然黑暗把光都吞噬了，光线传播不出来，又如何能看得到呢？还有书中穿越时空的一些不合理之处，当然，这不是硬科幻，也没必要较真，这些并不影响总体观感）。可从十天尊出现之后，就慢慢变味了，后来渐渐演变成天尊，古神这些巨头间无休止的争斗，常常一场打斗就是好几章，从单挑打成群架，打得惊天地泣鬼神，却是谁也死不了！冗长而乏味。。人物性格却渐渐模糊了，辨识度越来越低，大部分巨头都可归结为“自私而奸诈”，相比之下，之前那些令人回味的小人物（哪怕是反派，也有可爱和可敬的一面）却已销声匿迹了。。。可能是我这人比较怀旧吧，总觉得之前浓墨重彩描绘的那些小人物，不应该就这么被丢弃（财迷小狐狸，胖子卫墉及那些忘了名字的同窗士子，天魔教圣女司芸香，身为反派却光明磊落、大义凛然的缚日罗，等等）

越简单的东西越难。。我们自身拥有的宝藏多么希望被自己发现啊。

读完这一本剧，对编剧口中的男人，没错，就是编剧口中的男人有了更多了解。 男生和女生对于爱情对于性的想法是大不相同的，我永远没办法被编剧的那一套说服。 反而，我更加讨厌男人。 尤其是编剧最后为现代社会男性雄风削弱的理由的列举，我觉得男人们似乎越来越无能了。男性的无能是自己造成的，无需冠以太多辩驳的理由，只会让女性们觉得荒唐且无法理解。 哈哈哈哈哈哈哈哈哈，男性的衰落，让我心情甚是愉悦。