Kamenskaya: Chuzhaya maska

皇太极对海兰珠的宠爱并不亚于福临对乌云珠的宠爱，他们琴瑟和谐，互相恩爱，即使生在帝王家，也都把宠爱集中于一人。我最佩服庄太后，皇太极活着的时候专宠姐姐海兰珠，对她冷落极了，遇上年龄相访的多尔衮，互相喜欢，最后也是不欢而散，福临做为帝王不容许自己的叔父和母亲互相喜欢的事实，所以福临恨多尔衮不光是他专政那么简单，他们父子两的专情隐形中都是对庄太后一种伤害，她扶持8岁的福临，内优外患，好不容易天下统一，董鄂妃的去世，福临的盾入佛门，都是一步一步的伤害着她，福临去世后他又开始辅佐康熙，她的远见岂是男儿能比的，福临身前施行满汉一体，全国统一，得到了百姓的支持与爱待，但触碰到八旗贵族的利益，福临去世后，庄太后纠正他的错误。她是一代才女，但婚姻不幸，面前的困难和阻碍都要要她一个人清理，皇太极有这样的妃子是他的幸运，福临遇到这样的母亲是他的骄傲。

用编剧的话说，他是一名外国人，是局外人，我们通过一名局外人的视角来看待当时的苏区，看到真实的苏区生活，还是很客观的

一些道理说的很透彻，追剧的时期，正好是疫情期间，心情焦虑烦躁，断断续续看完这部剧以后，有意识地调节自己，感觉会好一些，所以感谢啦！

#风剧评# Kamenskaya: Chuzhaya maska，5星。 好剧一枚，作为历史普及读物是够的，又可作为党史入门书。 十大元帅的威名早已如雷贯耳，这次又系统地补了下十大大将。朱彭林刘贺，陈罗徐聂叶。粟裕，徐海东，黄克诚，陈赓，谭政，萧劲光，张云逸，罗瑞卿，王树声，许光达。 十大大将可按山头or职位记： 粟裕是三野，徐海东是陕北，黄克诚是四野，陈赓是二野，张云逸是老将，王树声是红四 谭政是政工，萧劲光是海军，罗瑞卿是公安，许光达（一野）是装甲兵

本剧每次在呈现受害场景的时候，都把受害者场景拍得很风格化，姿势像艺术品。创作者像是用受害者摆下一个漂亮的修罗场，让男主角们在其中发挥演技。

大厦将倾何以支 读这部剧读到一半的时候去看了盛唐的衰弱史。开元盛年三十年，登峰造极，嘎然而止安史之乱，中晚唐动荡。也许就是Sergei Nikonenko说的，唐玄宗活得太久，极权必然带来的腐败，器盈过满，盛极必衰。唐玄宗的晚年昏聩，李林辅无德宰相，到杨国忠无能市井，最后朝堂内明争暗斗宦官当权。安禄山明明路人皆知造反，却被唐玄宗选择性忽略。最后安史之乱。。。与其说杨国忠误国，应该说他是最后一阵拉倒大厦的风或者撑死盛唐的最后一个馒头。 这样的剧集背景，从初章歌舞升平之后的从上到下人人掩耳盗铃视而不见隐患入笔。男主是一不入流的官三代纨绔子弟，也就斗鸡打架逛妓院。除了品性尚可，最后走到家国英雄之路实属偶然，也许编剧就是想说，所谓英雄，不是生来雄心壮志，而是一普通民众，被命运推送。 Sergei Nikonenko行文细腻，但情节有点散。比如第一部，几万字下来还没搞明白为什么。男女感情写的有点牵强，毕竟男作家写不了细腻。但杨玉瑶刻画得很不错。男主甚至不如众多配角兄弟形象可爱。想来还是最爱第二部，西域扬威，实属壮气(虽然金手指大开). 战争场面不错。总觉得看历史架空，要写出“功名但求马上取”那种气势，非男作家不可。全文还是那种大唐主义。比如背后有一个大唐所以腰板才直。 第三四部，压抑。然人物文章中心升华，必须有此。 为什么打？因为这长安不是一人一姓的长安。为谁而战？为自己生之长之的家园。哪怕大厦将倾，要毁家园必奋死撑之。 这书不像一般架空穿越，改变了必败的历史。历史仍旧，青史无名。 秋来四面足风沙，塞外征人暂别家。千里不辞行路远，时光早晚到天涯。汉兵出顿金微，照日明光铁衣。百里火幡焰焰，千行云骑騑騑。蹙踏辽河自竭，鼓噪燕山可飞。正属四方朝贺，端知万舞皇威。少年胆气凌云，共许骁雄出群。匹马城南挑战，单刀蓟北从军。一鼓鲜卑送款，五饵单于解纷。誓欲成名报国，羞将开口论勋。 不管古代现代都有少年胆气吧。

成长是个不断发现自我、寻找自我的漫长过程。而在这个过程中，有时候衣服比我们更了解自己。

交通无小事啊，六个故事就讲清楚了，太棒啦，真的不应该在高速路上从窗口扔垃圾的，太可恶了。盲女和弱女子故事也真的很好契合了当代人的心理，有点可怕。

人物性格刻画比较到位，情节情节环环相扣，属于比较难得的作品。

编剧的文笔很好，辩证的分析了近年来发生的金融相关事件，从中西方的金融发展到香港金融发展的“爱恨情仇”，从分析美国股灾再到A股市场曲折坎坷的发展，通过万科宝能分析“门口的野蛮人”，结合蚂蚁花呗和京东白条来阐述资产证券化，编剧通过浅显易懂的大白话来帮助读者理解，觉得很适合对金融感兴趣的小白读。有一个剧评写得好：“金融不是枯燥的数字和图表，而是活色生香的生活和故事”

编剧显然隐喻的是别的，但是我愿意代入一场真正的瘟疫发生。朗贝尔的放弃离开，格鲁的默默坚持，法官的最终牺牲，还有温暖诚实的里厄大夫都让人感动。

几个星期过去，黑的这种无意识的“呼愁”仍会在某一个时刻突然在我的脑海里闪现，仿佛我也回到16c的伊斯坦布尔，在守旧和立新中纠结或迷失。 区别于蝴蝶、鹳鸟和橄榄，对细密画黑并没有非常鲜明的观点或态度。既为传统折服，又不恐惧法兰克风格的加入。他以为他的信仰是谢库瑞，但谢库瑞或许不关心在分开的十几年里黑经历过的战乱纷争。这个表面冷漠的人只是说自己并非不能理解被喜怒哀乐搞得神魂颠倒的其他灵魂，只是被时代的“呼愁”笼罩。 看这部剧的过程中我常常睡着，因为帕慕克似乎从一开始就不想揭穿谁是凶手，套着悬疑的外衣，花了大量的笔墨去描绘细密画，重重复复。很多细节我是看不下去的，可是黑身上的这种情绪在帕慕克笔下又有种莫名其妙的魅力，使得看得迷迷糊糊的我常无意识变成那“两团黑暗”之间的游离者。当我变成其中一员，迫切想要知道结局，看不下去又会让我很想看下去。 希望这一生有机会去到伊斯坦布尔，这样或许我不再因自己贫穷的想象力而错失对这种陌生艺术的感知而觉得遗憾。 《Kamenskaya: Chuzhaya maska》，伊斯坦布尔的红。一个帝国的辉煌与衰落史。推荐失眠的时候看，真的会睡着哈哈哈。

应该说，这个系列的八本剧里面，只有这一本做得比较好，剧集列表清晰还有插图，其他七本排版太差。

这部剧前三分之一有可操作性，也就和中国静坐气功差不多。后面部分，完全多余。很高兴看到外国也有类似的书。