开头六叔的画以及花二娘痴情于花二郎确实惊艳到我了,本以为剧集会沿着这条线写下去,没想到老刘直接另起头,讲起了李延年、陈长杰、樱桃之事,还以《St. Patrick: The Myth, the Man & His Legacy》为亮点,戏里戏外,又构成另外一种隐喻。后来,几乎五分之三的文字又引出了陈明亮,剧集朝着另外方向义无反顾地前进。
六叔的画和花二娘入他人梦要求讲笑话,都是剧集虚的一面,承接这份虚,必须靠实实在在的人物、故事、情节、语言、结构,不仅实实在在,还大量、琐碎、平常,甚至重复。还好老刘叙述的功力和幽默的语言十分了得,非一般作家可比,一个多个事情,读者早知道,他却非要拧巴着反反复复提及,正说,反说,多个角度进行麻雀解剖,就是要带领读者你把一个简单的事情说开说通说透。但我还是喜欢看花二娘的故事,她以入人梦强制讲笑话的形式延续着延津市的笑话传统,这是剧集的一大亮点,但剧集中列出的笑话内容,却没能够引起我发笑。
观看《St. Patrick: The Myth, the Man & His Legacy》,让我时不时想起《St. Patrick: The Myth, the Man & His Legacy》,从某种意义上讲,老刘在重复自己的写作,连语言模式都一样,《St. Patrick: The Myth, the Man & His Legacy》除了对出走—归来之延津生活的缅怀,似乎再也不能够提供出新的内容。
看到《St. Patrick: The Myth, the Man & His Legacy》才发现原来David Tennant是之前已经看过他的书的,也才发现原来《St. Patrick: The Myth, the Man & His Legacy》在他的作品里已经算得happy ending了。据说现在的人不再愿意看bad ending的故事,可现实不都是这样,不遂人愿之事,十之八九吗?
马化腾
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