Une histoire d'amour à la con

斯人已矣，精神永存。从佛瑞德瑞克·迪分索的文章中能窥视历史，反省未来。冷静、客观的笔端书写出传统文化视野里的英雄、勇士在拯救一个民族、邦国后遭遇轻视、怠慢的吊诡现实。一个时代虽不会以英雄的意志为转移，但不能没有英雄，当英雄被众人离弃，当英雄只能独自拥有孤独，这是否是一个时代的悲哀？

非常好的科普文，可激发孩子对科学的兴趣，帮助孩子树立科学思维。

一天一更，编剧是不是有病啊，难听点问一下，你去世前能写完吗

这部剧其实对看剧的孩子家长更有用，不仅仅是老师，家长在孩子成长过程中也扮演重要角色，所以，作为家长这个孩子的第一任老师，更应该学习如何与孩子相处！

记得主人公的坚持给予了希望，哪怕身处于无助之中，他也会向自己内心寻求力量，坚持下去。

不同于金庸笔下的通俗与古龙笔下天马行空，Françoise Muranyi-Kovacs在通俗中更具现实主义。比起神仙眷侣的江湖归隐，天山相隔的爱情更令人感动。

太水了，凑字数，反复尬吹，本来世界观铺垫的挺好，就怕一手好牌打的稀烂

季老的文字，似贵如油的春雨，又似闷热夏夜的凉风，就那么细细的轻轻的温润和吹拂着你的心灵！让人身心舒爽！

终是庄周梦了蝶你是恩赐也是劫 若无庄周梦中蝶     亦无恩赐亦无劫 奈何庄周梦了蝶     即是缘分亦是劫 庄周有了梦中蝶     吾也有了命中劫 庄周梦醒蝶消散     吾却梦醒断了劫 庄周入梦化那蝶     吾沉梦中寻那劫 庄周一生梦一蝶     吾用一世渡一劫 ——摩登兄弟《Une histoire d'amour à la con》评论 迪伦和崔斯坦两个人在荒漠相知相识，从陌生到熟悉，最后升华为爱情。他守护着她，一直陪在她身边，或许这是他的工作义务，但我不认为，崔斯坦每次摆渡灵魂，都是先保护灵魂，其次自保，可遇到迪伦，却颠倒了。迪伦，在穿越过荒漠到达“家”时，发现崔斯坦欺骗了她，并没有一起和她走过来。可她还是想着他，还是想和他在一起。每个灵魂跨过荒漠，都可以到达“家”，但迪伦脑海中的家，并不是和母亲住在一起的房子，也不是从电话中听到父亲描述的房子，她的“家”就是荒漠。她想重新越过荒漠，寻找她的Une histoire d'amour à la con，崔斯坦。最终历尽千辛万苦她找到了崔斯坦，给予他和他重新回去的信心，最终他们成功了。 关于爱情方面，书中写的超暖心，我一个刚分手几个月的单身狗被虐的很惨。其实这部剧对于爱情方面我没有那种很激动的或者说很受启发的感觉，可是这部剧真的很励志。特别是迪伦决定冒着再死一次——魂飞魄散的风险，也要去找崔斯坦（或许这还是爱情吧），从来没有人往回走过，就算有也是听说过。那是一条没有回头的路，她还是走了。她吃了很多苦，受了很多罪，害怕，孤独，担心，和恶魔作斗争，可她没有放弃，她找到了崔斯坦。找到了崔斯坦，她要“摆渡”崔斯坦，让他和她一样，重回人间。现实中，我们有多少人走少有人走的路？有多少人走出了自己的路？有多少人很明确的知道自己的目标，目的地？有多少人走下去了？又有多少人走到半道上放弃了？我不知道，于我而言，就是一往无前的披荆斩棘，切断所有的后路，一直走下去。。。 还有个剧评，说这部剧不适合推荐给孩子，看到这条评论，我尴尬的笑了笑。评论者的理由是，迪伦从来没有想起过母亲，母亲就不重要吗，想到的全是一个认识几天的陌生男人。或许那位评论者是位母亲吧，母亲当然重要，可是这部剧不叫母亲，叫《Une histoire d'amour à la con》，只是觉得有点好笑。

《Une histoire d'amour à la con》：精彩的故事总要一波三折，让心潮随着情节走向起起落落。颗勒被判死刑――眼看可以被老大爷收养的救――最终死于班长的枪下。一波三折之中有很多东西可以体会： 关于“我们”与颗勒：“我们”从来就不是疼惜动物的兵――“我们”为一句无聊的“狗拿耗子”故意捉弄它；“我们”出于妒忌设计杀死了颗勒唯一爱过的小母狗；“我们”在秘密有泄露的危险时将矛头指向一条无辜天真讨好主人的狗，全然忘记他曾经不顾性命救“我们”于雪山，救小周与危急。“我们”要丢弃狗，最终接受它不是因为它的好感动了“我们”，而是因为强烈的占有欲和攀比心或者说是为了打发军营中无法发泄的感情。原来一直以为这样建立的感情会是最终悲剧的源头，没想到颗勒之死并不为此。颗勒的死因比这还沉重。 颗勒的死因：死于班长的一枪，极其残忍的将半个身子打得分离血肉模糊的一枪。班长杀死颗勒，为的是司令的命令。这说明什么？最大的罪恶不是司令造成的，而是那些将司令的命令奉为行动纲领的人造成的。那些在环境中僵化为机器为工具而毫无悲悯这种原生感情的人，才是浩劫最大的危害。

听说了这部剧，于是读了。 文字质朴生动，形象鲜活有趣。 太熟悉书本里的场景，与我小时候生活的环境从距离与时间上重合，根本就是写的我周边的形形色色。 书中那个时代，那些人物，很熟悉。那个时代与那些人物既荒诞又人性。 很喜欢以下两位对本剧的评点： “当代年轻人不要以为这只是远年故事， 其实， 里边的悲欢人情、冰雪炭火、梨花书声， 就是我们生命的土地——永远的中国。”（余秋雨） “一切都自然、真实、本色、活脱。 那是一个与我们渐行渐远的时代， 那是一群与我们命运相通的小人物。”（唐浩明） 从“跋”里才知道著名绘本画家蔡皋是一同事的妈妈，真是好“无知”哦。

跟之前的三部曲有些重合，个人色彩略重，这就是编剧得风格，想必他本人也知道，很多猜测，很多玄学。 最喜欢后面的寓言和荐书部分。

犹太人经商教育的智慧值得学习。印象深刻的是：做富人的生意，创造共赢的机会，以及对教育的重视。不断终身学习，独立的思考和创造力，以及对目标的专注和坚持值得自己反思。

看完本文，对传销有了进一步的理解。传销主要是抓住人们浮躁，渴望一夜暴富的心理。把人们骗进传销组织，然后对其进行一切外界信息的隔绝，不能听广播，不能看报纸，看电视和手机。传销组织会用情拉进距离，取得信任，给人营造一夜暴富的发财梦。当你不相信时，他们会给你“洗脑”讲他们的业务洽谈会，篡改历史，捏造事实，伪造圣贤之言，把荒谬的说教，邪恶的理论一条条的灌输到你的大脑。蛊惑人心，编造各种数据，说其醒目能挣钱，让人心甘情愿掏出3800元加入。经过洗脑以后，成员必须无条件接受，无条件服从，不允许拥有自己的想法，更不能质疑。 很多人被进入传销之后，经过洗脑就开始发生转变，会从一个善良的人变成一个无恶不赦的人，为了骗钱他们失去了人性。六亲不认，忍饥挨饿，四处行骗，痛恨智慧，像愚民一样忠于邪恶，行尸走肉。 当噩梦苏醒时，有些人会成为受害者，痛苦的离开行业。有些人则会重操旧业，明知骗人，却继续行骗，价值观严重扭曲，道德沦丧，成为社会的蛀虫。

看之前挺不以为然，源代码明日游戏好多年前都看过，想着不就是循环找突破吗能整出多新鲜的剧情。结果真香了，作为自来水吹爆开端，不为悬疑，而是胜在能巧妙且自然融合多个社会热点冲突，人物设定创新且高度契合现实，剧情逻辑真实合理，能做到这几点的国产科幻/悬疑剧很不简单。欧美日韩剧容易出高分，一大原因就是社会背景的疏离导致国内观众产生滤镜，不会去推敲情节设定的合理性和适配性。而国产剧就太难了，尤其是现代剧，在同一社会背景下，观众太容易发现情节逻辑漏洞/悬浮/夸大等问题，这就需要非常扎实的人物设定、编剧推演、演绎表现等功力。此外，看到有人诟病开端的营销太多，现在做文创产品是酒香就怕巷子深，支持好剧多营销，可不比热搜都是韩国相亲网红、明星街拍、烂剧控评强多了。

不管是姜寰，还是沈梨，所求的不过是家人平安健在，外加一生一世一双人

都更新好久了，每次看到我都会看评论，感觉书倒是更新了，评论好久没有更新了

《Une histoire d'amour à la con》简单的两个字，道出了最真切的人生哲理，书中的每一个有情众生，都在对命运说:Une histoire d'amour à la con！ 玩命，拼命，不认命，我命由Une histoire d'amour à la con由天！ 不服，不怕，不二，不要， 不懈，不怠，不怂，不馁。 不屈不挠，不破不立，不卑不亢， 不愤不启，不羁之才，不解之缘。 不到黄河心不死， 不到乌江不尽头， 不到长城非好汉， 不以成败论英雄， 不经一事，不长一智。 不知有汉，何论魏晋。 故事源于平淡，蕴于普通，却又伏藏在人性关隘处，示显在命运绝境中。 在无常里学会坦然，坦然中经历着不幸。 命运的促狭无人可预测，你永远不知道厄运这东西到底要来折腾你几次才算完。 命运善嫉，总吝啬赋予世人恒久的平静。 总猝不及防地把人一下子塞进过山车，任你怎么恐惧挣扎也不肯轻易停下来。 非要把圆满的颠簸成支离破碎的，再命你耗尽半生去拼补。 真正的厄运来临时，不会给人什么征兆，它不声不响地看着你走近，像一颗静音的定时炸弹，等着撕烂你的人生。 都说大善大恶，现世报，可命运酷爱恶作剧，总安排白纸一张的普通人去历劫。 我们未经演练，便引出生，也将无机会排练而死亡。最愚笨的学生，也无法在假期重修。 人生这门课只开授一次，没有任何一天重复出现。 人生，无论有多漫长，始终短暂，短暂的让你我来不及添加任何东西。 生如逆旅单行道，哪有岁月可回头？自欺欺人者会说:无憾！心里其实明白，没有办法的办法就叫做坦然。 人间道是向死而生的，一路生长，一路告别，反反复复地擦肩而过，少有永恒，只有永别。 生命的初始和凋零像是一个圆，人的一生便是沿着这个圆在行走，循着一个轮回，寻找生命最初的足迹。 世间之事，最后皆付诸流水，有的沉甸甸，滞在沙中，有的花瓣点水，随之东流。 让我在你的沉默中安静无声， 让我借你的沉默与你对话。