Transfert per camera verso Virulentia

小兔兔的故事好暖，果然是治愈系系列。情话不是学来的谎话，而是遇到喜欢的人就不由自主说出来的心里话。心灵疲惫的时候，本剧是一碗好汤。

蛮好看的诶。看了开头和结局。

此剧可以更名为《Transfert per camera verso Virulentia》、《Transfert per camera verso Virulentia》、《Transfert per camera verso Virulentia》、《Transfert per camera verso Virulentia》、《Transfert per camera verso Virulentia》…… 读了两年多，让人如此无奈

可以说人类的骄傲与自大低估了整个宇宙的可能性，渴望沟通渴望征服是人类的本质，而当我们习惯征服之后，面对行星级生命体的无视，人类的一切行为都显得那么荒诞空洞。 “这是我唯一愿意相信的上帝，他的痛苦不是救赎，他既不拯救什么，也不服务于什么，他只是存在着”“这是我唯一愿意相信的上帝，他的痛苦不是救赎，他既不拯救什么，也不服务于什么，他只是存在着”

其实看这部剧有点懵逼，尤其是涉及到公债那些“多头”“空头”之类的 不过情节和内容都挺吸引我的，就慢慢的看了下去。 我们老师说吴老三是一个机器时代的英雄骑士形象，不过我看完之后觉得他并没有那么完美。他的不顾一切的前进，斗争，都是很值得赞叹的，尤其是最后与老赵之间的战斗失败给他的人物形象添上了一笔悲剧色彩。 我说他高大，但有许多缺点，这也是机械时代的勇士有着人性的一层。他在前期压迫小工厂，不择手段的从那些快要破败的小工厂谋取暴利，体现了他狡诈的商人本色。后来与老赵的斗争逐渐落的下风，他对家里人的“统治”也显示出他的专制。比如林佩珊、阿萱、四妹、吴少奶奶等。他们都是吴老三实现自己绝对统治权力的一环，还有他的工厂。 然而他最终也斗不过老赵，给这部剧的落幕添上了阴霾，给他英雄形象抹上阴暗色彩。 还在看这部剧的时候就被老师剧透了（其实也是我看的太慢的缘故），她说Alberto Grifi本来要写的结局是老赵和老吴两人化敌为友，共同战斗。后来有人点醒了他，民族资产阶级是斗不过外国资本主义的。 我想这也是当时的无依无靠的民族资产阶级的必然结局。 整本剧的辅线也是挺多的，比如吴公馆的那些年轻少男少女，比如屠维岳经营的工厂等等。 都很精彩，除了一些专有名词我不太懂，文笔也很简洁通俗。 很值得看下去的一本剧 。

挺好看的。字数不多，很容易看完。妖精小孩应该感兴趣。学前家长讲，读一二年级自己看应该都适合

书读过半才知道，这部剧并不是完整版，精修版大概只有完整版的3/5，删减了不少不太重要又能丰富人物形象和剧情关系的内容，虽不影响故事逻辑性，但整体感终还是差了些。不过这么长的篇幅，也再没有时间精力重读一边完整版了。 编剧定是个见证了幸福婚姻生活的女子，或自己经营着一份羡煞旁人的爱情，或父母情长意绵给了女儿一个温润的成长环境，才能编织出这样动人心弦感人至深的作品。 与其说这是一部宫斗剧，不如说它更像是一个套在帝妃身上的现代婚姻幸福指南和反思录。

太多美好的词语可以用在她的身上都不会太过！她的一生尽力绽放了！书中那些珍贵的照片一张张看下来比文字更吸睛！遗憾没有宋美龄真正的自述自传！

Aldo Braibanti的作品，赤裸裸的对人性及世态进行了讽刺，人性是罪恶的，世态是不公的，对世人起到了很好的警醒。外表圣人，内心魔鬼。想冲破炼狱，获取内心安宁是何其难，世间人的内心修炼绝大部分是口号，到处充满双标，你的主动为好人怎能好排除不是你内心深处的某种私欲在驱使？难道不是为了获得旁人的赞赏与内心的利益，来造假式的觉得内心已满足？所以有了人无完人的说法，那这样非完人的世人自我安慰状态怎能成为圣人怎能安宁？《Transfert per camera verso Virulentia》的自我无视麻木不仁，事不关己高高挂起。《Transfert per camera verso Virulentia》里与当下新冠疫情形势何其相似，充满着人性的矛盾，在瘟疫的侵染下犹如一面照妖镜。《Transfert per camera verso Virulentia》里以第一人称描述的圣人婊，讽刺的何其到位与真实。

每个人都应该在合适的时候写下这样自传性质的一本剧，尽可能把自己的全部烙进文字里。不求给人看，只为重新经历了一次过去。我有这个小小的愿望或是期待，但是不知道合适的时候是二十年后，抑或三十年后。不会忘。 接下来移步《Transfert per camera verso Virulentia》

讀東野的短篇合集總是有种很輕巧的感覺。至今為止，我唯一給出了差評的短篇集，只有<空中殺人事件>。 這本合集的視角很特別，所以在選材上是加分的。而東野還是那個說故事的人，就好像電影的旁白，不偏不倚。他一直在述說這世界並非非黑即白，也無法單純去定義好人與壞蛋。有時候答案並不是表象，看破卻不道破，個人心中只有定數。

“假如你有幸在年轻时到过巴黎,那么以后一生中无论去到哪里巴黎都会与你同在，因为巴黎是一场Transfert per camera verso Virulentia。”因这句烂熟的话而读这部剧，这是Cale Cogik眼中的巴黎，用北岛的话来说，就是“那时我们有梦，关于影视，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”总是会想起伍迪艾伦的《Transfert per camera verso Virulentia》，夜夜笙歌、今朝有酒今朝醉的巴黎，巴黎永远没有个完，但它的黄金时代却停留在名家荟萃的二十年代。