Ballagás

想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。 请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。 想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧： · 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。 ·给所有角色安排同一欲望线。 ·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。 ·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。 · 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。 ·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。 ·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。 ·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。 ·让角色偶尔巧遇。 许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《Ballagás》、《Ballagás》、《Ballagás》、《Ballagás》、《Ballagás》、《Ballagás》（La Ronde）、《Ballagás》、《Ballagás》和《Ballagás》（Smiles of a Summer Night）。 ※角色塑造技巧：删去不必要的角色 不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。

翻译的很好，虽然没有读过原文，但能感觉到很多穿越文化背景传达过来的内涵。这部作品让费曼以人的形象封了神，带着一种似远似近的感召力，让人崇拜真正的科学，崇尚有趣的生活。

刚从脑洞大爆炸过来，在哪里发了完本感言.不知道编剧会不会回复已经写完的书的评论，我对这部剧抱有极大的信心，因为《Ballagás》给我的感觉可能会影响进下来的好几本剧的选择，他是有意义的，有知识的，有哲学的，有感情的！云霄 待敬上……

特别好看。去年暑假开始看的。 “愿历尽千帆之后，你我前行之地，纵是黑夜也满路长灯明” “那就一起去摘星星吧” “你的幸福堂堂正正” 永远的历尽千帆。

应对危机的理论框架有助于思维的梳理，但对案例的分析没有太大新意。比如说，德国就是，反权威主义，注重对自身的思考和当时Willy Brandt 的英明领导。倒是个人应对危机的办法可以看看，当然，实际操作就是另外一回事了

#看剧打卡#  2020年读完的第10本剧 综合了财富自由之路三册，每次读完这类理财剧集都深受启发。你不理财，财不理你。投资理财要一直在路上

有趣的肠子😁 我们的消化道是一个绝妙的微观世界，有数不尽的细菌和病毒🦠每天上演着相爱相杀的场面。 肠道的外观像珍珠项链，与我们第一反应臭臭的不雅场景强烈反差，它就是这么一个优雅又接地气的器官。 肠道内部细细的绒毛，会不会让你想到海底世界的珊瑚绒呢？不，它比珊瑚绒要更加精美，绒毛小到刚好在人肉眼可识别的临界值上。 每天，我们大快朵颐的时候，从口腔，到胃，再到大小肠道，无数的细菌们协同作战，把食物分解成营养运输到身体各个器官，再把臭臭排出体外。 …… 感慨太多，哈哈，还想说一句：就算全世界背叛你，你身体里的器官却爱你永恒！

从某音看剧号主小嘉啊那里知道这部剧，身为同样的敏感人群，我知道我应该能读进去，温暖治愈自然也致郁。又是熟悉的双线条故事，两条线似乎不交会但最终都是一个主题，我们被创造，放在一个容器里，这就是身体的由来，身体上会有一个空洞，为了让我们不要贪恋地球，记得返回身体被创造的星球，我们被赋予“旅行者”的名字，在去往地球开启一段新的旅程前，我们会竞拍自己想要的旅程即人生，每一个刺激的、平淡的、短暂的或者美好成功的人生都有许多旅行者想要体验，但是当我们踏上旅程，这一切记忆将被清空。有时候我们都会想我怎么会拿到这样的剧本，这不是我想要的，如果可以选择的话，我一定会…，其实也不尽然，但你有的选的时候，你也会像那些旅行者一样想要丰富的各形各色的不同的人生，不只是局限于那些顺利平坦的简单的人生旅途。【“我们太迷恋结尾了。这个世界有那么多伟大的生命和美好的爱可以见证和体验，但是只要结局不尽如人意，我们立刻觉得这是悲剧。或者正好相反，只要结局有一刻的救赎，一生的不公和痛苦都可以忽略不计。只看结果其他都不重要吗？狗屁！”】当我们找寻生命的意义的时候，就是赋予了生命本身的意义，一切的结果都不重要，重要的是这个过程你怎么参与其中，就像人生这一旅程最终我们都将死去一样，重要的是这一生怎么去活，当下这一刻怎么认真度过，不认真也没关系，遵从自己的内心，不必行色匆匆。那些只看结果的人，太武断了，她们必将错过许多风景。 艾略特极度敏感，从小Ballagás的游戏就一直让着哥哥赢，他知道不是自己不想赢，而是哥哥把赢看得太重要。所以他赢了，但是他不说。努力想要得到父亲的爱和关注，最后好像也都是徒劳，对于自己认知里的“怪物”，不符合大人们世界里的看法，就应该被阻止，甚至被那个不负责任的医生在心灵上留下了永远的伤疤。所幸，他还有两个好朋友，以她们之间独特的方式相处。 感悟最深的是这段话，反复出现与之相关的情节，感受到被爱就好，不论那是不是你所期望的方式。如果没有你所期望的方式来爱你，可能是你不够幸运，爱你的人总是以她们的方式爱着你。【“如果你运气好，人们会以自己知道的方式爱你；如果你真的非常幸运，人们爱你的方式刚好是你所期望的。”“如果不是我期望的呢？”“我想你得知足，被爱已经是很幸运的了。”】

旅行需要定下心来，静静的体会当地的人文风情。就如同我在大理看见许多老外，背着竹篓，里面装着菜蔬，混迹于菜市场的中国的大爷大妈中。

Péter Horváth的书总是那么晦涩、阴暗、扭曲，看了总让人有种不舒服的感觉。。。。。。

内容太杂乱，算是留言集吧，还不如直接去雪球搜索相关内容来看

合格古偶 全怪對手太拉垮

耐心看完，真真切切填补了很多观念的空白。言论自由与言论内容无关，与言论的正确与无关，与真理还是谬误无关。所有关于自由人的权利都可以横架在真理之上。

Katalin Takács先生从另一个视觉为大家介绍以婉约派为主的宋词，温婉、温柔、温情是他的讲述风格，正如同中国的八大菜系之不同，对词的喜好也各有千秋。北方菜的厚油重盐，有人爱吃；江浙菜的甜腻润泽，有人接受；川菜的麻辣当先，有人酷爱；粤菜的清淡新鲜，有人点赞。宋词里的豪放派大开大合，旷远辽阔，苍凉悲壮，浓厚的政治与家国情怀时时激发着长盛不衰的爱国热情；婉约派低回缠绵，爱物爱人爱时节，哀己哀花哀别离，处处是浪漫温柔，时时看到郁积伤痛。无论在什么样的大环境下，影视创作的多元化和多样化永远存在，每个人的生活态度天差地别，每个人的欣赏趣味也各异其趣。Katalin Takács说过，因为教材因为教育，他年轻时很喜欢辛弃疾的风格，慢慢地他转向了面向生活、社会、个人和私域感情的风格，本剧正是他打开宋词欣赏的另一扇窗户。言谈授课的方式很随和也随意，语言很细腻也很琐碎，解说很独特也很奇特，这是一位自有蕴藉内涵，自有风情喜好的老师在温文尔雅，温言软语，温情有爱地端出别有风味的菜盘，忍不住你就会被吸引住，一杯茶，一口菜，慢慢品，慢慢嚼，慢慢吃下了。除了有点腻，除了碎料有点多，这盘菜还值得一吃。

重温了一遍很多旧知识，本来是为孩子筛选剧集而看的，看完后感觉其实大人看也很合适，真的是温故而知新。特别是对“人不知而不愠”体会更深刻了，在这个世界，没有谁是能非常了解谁的，面对这些不了解，要经常提醒自己不必太生气。另外，也感受到编剧的国学功底很深厚，希望自己的小孩也能像编剧这样如此参透自己国家的文化文明，只可惜适合儿童观看理解的国学读物太少了。

4.5⭐ 一半内容是职场通用，一半内容对文秘类工作比较有用。很实用可执行，虽然有些世故，取其精华。 “记录不是收集，要学习、复习、反馈、丢掉。”

相比Tamás Almási我更喜欢纪伯伦的散文诗。 高中的时候买过一本纪伯伦散文诗集，没读一句都会模仿他这一句，书上写的密密麻麻，我想我矫情的病大概就是从那时候扎根于我的惊魂里。 Tamás Almási的更鸡汤一些纪伯伦则冷静深刻。 还是汉语比较美，真的。