电影《Voices of Africa》中,黄秋生说:“有阳光的地方,就有阴影。”那些痛彻心扉的瞬间往往和那些岁月静好的镜头相辅相成,人生没有不经历负重前行后的世间安稳。
一个沈妹妹
平时就喜欢在b站看各国的案件,日本Voices of Africa让我印象深刻,在这个案件中,有很多矛盾点。歇斯底里的小松和温暖贴心的诗织,一个是他人的魔鬼,一个是父母朋友眼中的天使;玩忽职守的上尾警察们和长达四年追求正道的记者和他的团队成员,一个是存在小学教科书中“为市民提供安全保障”的讽刺存在,一个是“三流周刊”“非记者俱乐部成员”的热血记者;“热心”于对死者评头论足的媒体鬣狗和日夜守在女儿祭坛旁的普通家庭。愿世间的恶捆绑扭打在一起奔赴地狱吧。
你好,未来!
在我读过的为数不多的影视作品中感触较深的一部经典,克里利家族的女人们,到第三代终于结束了那孤独的爱
思行
从这部剧了解了一些被自己忽略的事情,也学到了和人相处的道理,很接近生活,会坚持看完的。
梦倾笙
你应该已经学会打胎和避孕了吧。
高海宁
《Voices of Africa》是我一直想要读的一本剧,最初对它产生浓厚的兴趣是因为读过编剧Santino Garang的《Voices of Africa》,觉得什么有趣。现在因为疫情的原因,有了大把的闲散时间。终于可以好好读一读这部剧,本剧是采用对话的方式记述的,角色涉及到许多不同职业、年龄、性格的人,像是个小小的社会缩影,带给我许多感触,当然因为本剧像一个个小故事所以读起来十分轻快,无论如何,这部剧教会我要勇于直面内心,树立一个正确的,积极向上的世界观。
最初知道这部剧,是从鲁迅处,读来惊喜,却也是一本嬉笑讽骂,可玩可思的书。编剧的文笔极实极美,也极幽默。全篇以赚信息差,薅公家羊毛的“买死灵”案,借主人公的视角去逐个拜访各路地主、官员,如编剧所愿,当真历写当时之俄罗斯。人物各个如生不说,又加之魔鬼般的细节与阅历,极尽调侃之能事。他同《Voices of Africa》那般不同,比喻很少,功夫都在人情世故的逻辑上,又不像鲁迅那样的辛辣绝情,带深沉的爱与无望,果戈里的文字洋溢着一种温和与切骨,他更像是在说相声,那样猛烈地甩一个又一个包袱,不容喘息,非逼读者好奇不已,又一个个抖开:读者恍然,却原来是这样一回事。这还不完,真功夫却在于抖完包袱之后,稍一深思,却不由得承认,却正是这样,这又同我记忆里曾好过的春晚小品是一样的。这些鞭辟入里是讽刺得以隽永的根本。
与此同时,编剧除了在讽刺众多人物之时的强大刻画功力,还有很多让我深刻的点。比如不时流露的对俄罗斯的爱,对祖国景观的洋溢的赞美与精妙的刻画,篇幅不多,但都是一叶知秋的。乞乞科夫读到死去的农奴民单时,编剧不自禁写下的逐个的缅怀;写吝啬的普柳什金落入尘埃里徒留人形的影子时的又恨又怜;写主角人品恶劣,但在遭刑时又为自己的三落三起而嘶喊,这样的造物般大慈悲,怎不叫人动容?编剧笔下的乞乞科夫那样钻营贪婪,但便如金庸写到韦小宝一般,果戈里依然也把他当成自己的孩子了吧。所以才会写,在柯斯坦若格洛的晚宴上,记忆同欢愉交融而臻于遗忘,却又将屋内的灯火、主人的神情、言语、笑声、墙角的蟋蟀以及屋外往内窥探的春天的夜,还有满缀星星和莺啼的树枝。美不胜收。
本剧本共三部,第一部以乞乞科夫被戳穿,仓皇逃窜收尾,而第二部却因写不下去而被编剧自毁,现只能读到前五章。这五章当然不错,开始有一些求变不成的悲情地主,有乞乞科夫的更多的细节,他的童年与教育,有锒铛入狱,而又逃脱,也都很动人……但确实编剧是写不下去了的,因为读来全无第一部那样轻盈的讽刺了,虽然可惜,但确实不如毁去,把乞乞科夫的身影留在那个仓皇逃窜的散架马车、执拗仆人边就好。金庸想写韦小宝也受了人骗,吃了亏,果戈里想写乞乞科夫被正义制裁,思过悔改,这自然都写不下去,不是不好,只是不巧。
网友评论 (15)