梦想开始的地方

三个独立的小故事讲的生动鲜活。感谢编剧把我带入一个未曾涉猎的场景中，跟着文字去想象，这就是观看的魅力。

剧集看到最后有点毛骨悚然，可能我们已经习惯了成年人的恶，对于孩子的恶，潜意识里会以为——孩子是天真无邪的，是弱小的，哪怕作恶也不会坏到哪里去。所以有了法律上14岁和16岁的年龄划分。然而坏孩子的恶可能让人恐惧，他们没有正确的是非观，他们对法律一无所知，他们没有现实的约束，因为他们不畏惧失去。 十几岁的时候，正值青春期，性格不成熟，想法很容易偏激，作为乖宝宝的我，一度和父母呛声“我以后才不会养你们”！如果这个时候没有得到很好的引导，受到引诱，很容易一步步的走向歪路。而朱朝阳、普普和耗子，就这样一步步走向了“恶”。 他们三个其实很类似，没有得到很好的爱，不管是来自家庭还是来自社会。所以有了一份友谊后，忍不住报团取暖，友谊为上。 朱朝阳父母离异，母亲把对父亲出轨、对小三的怨恨和生活的不如意无形中转嫁给了他，忙碌于谋生的她除了在朱朝阳的生活上照顾他，其他也无暇顾及。父亲更不要说，偏心的行为和言语不断刺伤朱朝阳。而学校的老师和同学，因为朱朝阳父母离异，带有有色眼镜去看他，这一切导致朱朝阳性格孤僻、在学校独来独往，成为了一个弱小而容易被欺负的对象。他想得到的友谊，在普普和耗子两个身上找到了，而这个年龄的孩子，友谊大过天，于是他一步步的走歪了。最后他激发了他内心的恶，连朋友也抛弃了。 普普和耗子，更是原生家庭带来的巨大悲剧。这是我第一次在某本剧看到这样的角色——父母是罪犯的孩子。虽然大家常说父母的恶不是孩子的恶。但是扪心自问，如果你的身边有个孩子的父母是杀人犯，有机会的话，你会抚养他吗？你会让自己的孩子和他玩吗？你会不带异样的眼光去看他吗？这些问题的答案恐怕是打个问号的。看到他偶尔坏的行为，会不会觉得果然是“父母是杀人犯，孩子也很坏”。普通人，会忍不住用有色眼镜去看他们，他们做的稍微有一丁点不好，很容易因为父母的原因受到质疑。所以普普和耗子被污蔑，亲人都不愿意抚养他们。因为他们生来“有罪”。他们在福利院里的遭遇，让我想到了“熔炉”，有权的大人欺负弱小的孩子，没有人去保护他们。作为边缘群体，他们天然不受信任，也没有自己的发声渠道，更看不到一丝摆脱的曙光。如果说朱朝阳是一时走偏，那么他们两个的人生可能就是自始至终的悲剧，只是早与晚的问题。 他们三个的悲剧，是家庭破碎的悲剧，也是社会忽视和放纵的悲剧。如果老师能够去理解朱朝阳，如果福利院的院长受到监督，如果学校多一些法律教育......可能就不会那么轻易走上歧路。 我记得有人说过，社会对罪犯的惩罚会殃及他们的后代（无法报考公务员、事业单位、受人歧视），这样可以震慑到一些潜在的犯罪。不知道是不是真的如此，但是父债子偿的观念，无形中剥夺了这些特殊的孩子自由选择自己人生的权利。 编剧的文笔不算好，故事情节的逻辑也有点无法自洽，但是想为他的探讨点赞，他让我们看到了几个“梦想开始的地方”的成长过程，让我们注意到这些在社会阴影中成长的孩子。

人家说“以史为鉴”，其实都是轮回，一个人的生命，一代王朝，一个国家的命运，都是如此。读完后浏览剧集列表，回想起雍正年轻时，得他人鼎力相助，几番化险为夷，韬光养晦，平步青云，终成大业，却又无可避免的死去。死生亦大矣！全部人物集结在权利的掌控中，九王夺嫡，兄弟反目成仇，一朝登上最高点，却又战战兢兢如履薄冰，欲望不得满足，终究会被反噬。 对每个人来说也是冥冥之中习惯且必须要有集权的加持才可不至乱了套。 对雍正来说，确实有万般无奈中的囹圄。谁懂？因有“天子无私事”。

生命真是一个奇迹，那么精彩那么令人着迷，我们带着本身的秘密探索无尽的秘密！ 沿着生命的长河，求索探知，寻找很多的真实！

第一遍读，冯宏伟关于梦想开始的地方的各种构想，有赞同，有反对，也有疑惑，需要反复咀嚼。这也是读的第一本哲学著作，对话体形式使人读起来没那么枯燥。算是对一个全新领域的探索吧。

顺势而为，互联网时代造就了一批杰出精英。小米以“专注、极致、口碑、快”七字口诀成功打造了一款爆品，互联网不仅是一种工具，也是一种思维方式，如果说乔布斯是顶尖的产品经理，那么“雷布斯”则是一流的客户（用户）经理，在用户思维上创造的小米，希望走的更远更好，带给消费者更多的产品体验。2019.5.20

一点点的伤心难受，展示了一个成功的和即将去世的人的相处过程，不知道有没有永生，只能过好现在。

共情最深远的体验之一就是认识到，如果没有彼此，我们将一无所成。

腾哥真的是持续性懒惰，间歇性勤劳哈哈哈哈

整部剧看下来感到心底甜甜的、软软的。主角虽有光环，但也不会顺利得轻而易举，配角各有特色，许多人也非常亮眼，我可太喜欢苏慎这个角色了。导演对群像的排布很舒服，人多但不乱也不会一笔带过。全剧的演员、打光、配乐、服化道全部在线，真的是非常喜欢。

很有用的工具书，需要时可以翻阅应对。 七种情绪：拒绝后伤害、孤独、丧失与精神创伤、内疚、反刍、失败、自卑。 自己需要解决的 1、伤害自尊后如何自我调节 A（自我批判反驳） B（恢复自我价值）安抚情绪痛苦、修复受损的自尊。 C（修补社会关系）则是修复你受到威胁的归属感。 2、自己焦虑或愤怒的情绪易于伤害最亲的人 A（改变视角） B（分散注意力） C（愤怒重构） >> 1．找出积极意图。 >> 2．确定机会。 >> 3．拥抱学习时刻。 >> 4．将冒犯我们的人视为需要精神帮助者。 D（管理友谊）用于监控能够提供情感支持的人际关系。

梦想开始的地方从未正面出现过，都是从他人的回忆中出现，什么是罪与恶？无法简单用二字定义梦想开始的地方，没有反转和悬疑，只有女性贫困和无缘社会，还有不该来到这个世界的孩子，和不用考试无法选择的父母。

每个人都可能会在某个时刻与苏东坡不期而遇，他的人格魅力，精神世界，影视绘画太充盈美好，感谢林馨香老师优美的文字和深刻解读

看完了两季hbo剧，觉得不过瘾，来到这里看原著。惊喜地发现原著中的东西更加丰富，尤其是莱农本人对自己的心理的剖析，让这个人物比电视剧里没有表情的女孩，更加生动和打动人。也许这就是文字比影视更美丽的地方，它带我们走到另一个人的内心深处，没了胶片和画面的局限，我们可以真的几个小时、几天、几星期地与一个来自世界另一端的人，促膝长谈，心贴心地交流。 刚开始看的时候，最冲击我和吸引我的，是编剧对意大利那不勒斯底层社会的直接、裸露描写，那充满暴力、愚昧、男权、阶级差异、贫穷以及其原始力量的城区，是我不曾了解的意大利的另一面。 看完第二部剧的时候，我实际上是打算放弃这个故事了。因为叙事开始变得很零散，情感被一种阴郁的妒忌感、无力感、空虚感所缠绕。但幸而好奇心让我拿起了原著，才发现，虽然中年老年不是那么让我期待，莉拉和莱农却将这后半段人生更加波折、精彩地活了出来。莱农和莉拉的地位对换、莉拉和莱农终于分别收获的爱情、失踪的孩子…这一切都来得那么让人始料不及，可能就像生活本身的出乎预料，总让人像突然被打了一巴掌，却不得不感叹这刺痛的真实感。那背后体现出的人性，更是吸引了所有年龄的观众（我的父母也都非常爱这部剧），值得翻来覆去地琢磨。 读到最后，剧集最打动我的，是莱农说：“今天早上我坐在阳台上，我在等她。”读到这里的时候，集数又戛然而止，是埃莱娜一直的风格，我却第一次，心一颤、仿佛停住一般，有热泪上涌的冲动。而当莱农重新收到儿时丢失的娃娃后，对莉拉行为的再度双重解释：一方面是习惯性地回到受害者位置哭诉莉拉对自己从成为朋友一刻就开始的一生的“玩弄指尖”，但又转而站到莉拉本位去替她想、替她解释，她离奇的重逢方式，一是为了让莱弄农放心，一方面也证明她终于走出了那个城区，终于有了一方更广阔的天，而那个天是她一辈子都被禁止（先是他人然后是她自己）探索的，也让人不禁感叹，经过这半世沉浮，她已经习惯了对她的怨，背后更多地却是对她的包容和理解，是真的一辈子的友情与爱，读之不得不让人动容。编剧这四部曲，着实是一部比一部辽阔，一部比一部深刻，每一部都对应书中年龄应有的情绪和思维水平。那早先的喜爱、嫉妒、恨，逐渐的随着半生的陪伴与理解，变成了爱、包容、与“只要她好我就好”的放手从容。而书中最早对城区的暴力与落后的指控、厌恶，也在中年时代的政治变革带来的激情、晚年看破政治变换的虚幻与政治家的虚伪后的冷静，化成了更多对城区人与事的包容，你可以很明显地感受到，编剧的一步步成长、成熟、自立。虽然依然保持着一点不自信的性格和对好友的小小责难，但是却更多得变成一种宽厚和仁慈了。 感谢有你，莱农和莉拉。虽然有时候我常常在想，莉拉会不会就是莱农，只是其中一人是编剧真实的命运，另一人是编剧渴望的命运/不想象的命运。但无论如何，愿你们在世界一隅，都或一方平静与安好，你们都是我们的天才女友。

本剧编剧选取了宋运辉，雷东宝，杨巡以及梁思申这几个很有代表性的人物，分别代表了社会各个阶层人们在改革大潮中的起起落落，真实地再现了改革初期人们的恐慌，茫然，失落，接受到释然，有的人站立潮头，独领风骚。有的人一往无前，最终被摔落谷底。有的脚踏实地，步步为营，艰难前行，还有的实力雄厚，运筹帷幄，决胜千里。随着情节的发展，让你的心也随着书中人物的悲喜跳跃。只能说：梦想开始的地方浪淘尽，数风流人物，还看今朝！