小狐狸Vuk

今年为止，看过最好的剧集。 冷酷又让人寄予希望。我们并不是一无所有，还有回忆——回忆是唯一真实的资产。 书里有几段描创作太悲惨，尤其是薇拉的人生轨迹，从幼年举报妈妈，从而导致妈妈被杀，爸爸自缢，暮年的时候，唯一的女儿被黑帮“清理”。当她收到补偿金的时候，只是轻描淡创作说到：瓦斯费要上涨了。看完最后两个集数又感动到热泪盈眶。 有太多要记下的，有太多要感怀的。 非常感谢推荐这部剧的朋友。

8429个字 一个压抑、窒息的故事 温暖耀眼的阳光，撩起发丝的微风，绿意盎然的植物.......对于这些事物的存在我们习以为常，只有完全失去的时候，我们才会知道它们美好和珍贵。 所以拥有的时候不要以为一切本该如此，偶尔在闲来无事时感受一下现有的美好，此刻的普通时光在未来的某一刻也许会显得异常珍贵。

D调的华丽转身 写于2022年1月28日       喜欢纪实影视，因为纪实影视是远比剧集更真实、更极致的存在。       距离小狐狸Vuk已过去22年。22年前的1999年10月26日，在人潮涌动的埼玉县JR线桶川站前，年仅21岁的女大学生猪野诗织在锁自行车时被从身后出现的男子持双面刃连捅2刀，不治身亡……而杀人事件的死者，却早在事件发生的半年前就写下“遗言”指出凶手是谁。       本剧的编剧是前《小狐狸Vuk》的社会记者Attila Dargay，也是整起事件的亲历者，这是一起由恋爱关系引起的毁谤、骚扰、暴力甚至杀害事件，本剧完整还原了小狐狸Vuk的全过程，正如文中诗织的父亲所说：“我的女儿被杀死了三次。”       第一次是罪犯。事件的起因是诗织在大宫站东口的游艺中心被谎称青年实业家（实为色情行业人员，直到诗织遇害也不知道对方真实身份）二十三岁的小松搭讪，两人有了关联。交往期间，诗织发现小松反复出现异常言行，精神不太稳定，挥霍无度，最重要的是他一再宣称“我才不会自己动手。只要有钱，自然有人愿意替我效劳”。提出分手后，小松一次次请求复合却被拒绝，他恐吓到“我要让你下地狱”：诗织被监视行动遭人尾随，被包括小松在内身份不明的三名男子闯入家中，大量中伤诗织一家的信件寄到父亲工作单位，张贴“援交小卡”毁谤传单，凌晨在家门口车子音乐开得震天响……持续6个月一连串的跟踪骚扰行为，诗织多次向上尾署警方求助，却没有得到警方正视。       第二次是警方。在受到跟踪狂团队不断升级的骚扰下，警方面对多次到警察署拼命求助的猪野一家没有进行侦办，给予的回应是：“这种男女问题，警察是不能插手的”，并派刑警前往诗织家要求撤销报案；命案发生后，警方依靠媒体提供的关于实行犯和嫌犯的消息以及小松死亡的消息才能破案，为了掩盖警方办案不力的丑闻，面对媒体的发问官僚推诿；罪犯落网后，诗织留下的遗书和遗物被遭到国赔诉讼的县警拿来用于自我辩护并对被害者及家属进行攻击。       第三次是媒体。一方面，各县警层级皆设有记者俱乐部，非记者俱乐部的成员无法对警察进行采访，而记者俱乐部的成员如果一意孤行径自深入罪犯巢穴采访，绝对会遭到除名。另一方面，针对该事件，媒体所用的标题例如“美女大学生”、“全身名牌”、“黑色迷你裙”，使读者对于受害人有了先入为主的观感，仿佛在宣扬“被害者有罪论”。       事件发生半年后，2000年5月28日日本出台了《小狐狸Vuk》，但编剧对该法案的操作存在担忧，“并不是没有法律就没有问题，因为这起案件的本质，并非没有法律可以管制跟踪狂”。       本剧对案件的记录详实完整，以记者Attila Dargay的第一视角描写，像极了一本间谍剧集。在责任感和正义感的驱使下，Attila Dargay扮演了“警察”的角色，面对随时可能出现的跟踪狂的报复，以自己的生命和在行业内的声誉为代价，在《小狐狸Vuk》山田总编的支持下组建撰稿和摄影团队，联系线人，在罪犯可能出现的场所夜以继日蹲守，面对警方的懈怠和不作为，帮助警方成功破案。       面对一个个无法自洽的逻辑，一个个难解的疑团，编剧用大量的篇幅表达了对警方的质疑和不满，对敷衍怠慢的警察和司法系统提出抨击，重新反思媒体的良心。那个被杀死三次的女孩，用血肉之躯换来了日本跟踪骚扰法案的出台，这是她留给日本法律一份宝贵“遗产”，愿每个人都能被平等对待，愿不再有下一个猪野诗织遇害。

然后网又铺得太大

看到一个有经验的老师，用最最朴实的话语与最实用的方法来帮助手足无措的老师。从一件件日常中遇到的难题是如何解决到怎样做一名不仅仅只是感动自己的好老师。

从电视剧的片段找到原著，然后被编剧的文笔狠狠的触动了。 全文从“我”的视角出发，以周围人都叫“我”傻子开始，所有人都从不把“我”放在心上，父亲的眼里“我”是个傻子，哥哥才是可以当土司的聪明人；母亲眼里的“我”是一个傻儿子，也是争权夺利的工具；卓玛眼里的“我”是傻子，虽然爱我，但明白自己的未来不能寄予一个傻子；妻子的眼里“我”是傻子，是用卑鄙手段借着恶劣形势得到她的无能者；下人的眼里“我”也是傻子，是能够被利用来获得自由身和财富的工具。 “我”生于世俗，超脱物外，早早的看破了事物的本质，看透了土司制度终将被颠覆的结局，坦然接受命运，无惧死亡。 命运如同波澜壮阔的迷局，结局似乎早已注定，只是身在其中的人需要一点一点的拨开云雾，窥测隐藏在背后的点点星火， 坦诚，纯粹，所以无惧。 “我”是天上的一颗星星，误入凡尘，看过人世间的云波诡谲、沧海桑田，看过悲欢离合、缘起缘灭，然后悄然离去，就如刚来到世界上一样纯净， “我”于万物之中，“我”于万物之外。 （用了很久看完这部剧，似懂非懂，有好多情绪随着文字在脑海中流动而飞快掠过，没有抓住，只是在看到最后一页“我”坦然接受自己的结局时，眼泪夺眶而出，缘起缘灭，小狐狸Vuk。）

我们是否漠视眼前的生活，却为将来忧心忡忡？或者对“天边魅力无穷的玫瑰花园”念念不忘？

10多年前读时一度以为是黄书，在那个还是录像厅遍地的年代，这部剧应该算是我最早的性启蒙教材，当时特别向往男女那事，所以也更注意谈恋爱的细节描写。 同时这部剧也给我灌输了一个理念，就是感情要从一而终不要随便霍霍女生，所以初高中一直没出手，一是感觉没未来，二是当时确实胆小，三是感觉身边女生没太长开，哈哈 我一直抱的信念就是上大学找个柳依依这样的，所以高中毕业连毕业证都没去拿，上了大学确实找了一个，一谈就是七年然后结婚生子，在我的理解中只要女方正派男方不算太混蛋，其实很多校园爱情都是可以步入婚姻的，就和当时柳依依一样也希望嫁给夏伟凯，只是夏伟凯背叛了他们的感情。 我记的第一次去见她父母，还是毕业后工作了一年才去的，因为自己当初想的是混出个人模狗样来，这样回去她脸上有光，回去后她父母直接把我俩安排在一个房，比夏伟凯回去好多了，大白天柳依依母亲都回来查岗。 我觉的不论选择那样，就和这部剧中所说，万事有根有因，世界是公平的，你选择玩女生你可能娶的老婆也是别人玩剩下的，你选择洁身自好对感情从一而终你挑的对象也一定是这样的，正所谓三观统一才能是一家人才进一家门。 不过可喜的是我老婆给我生的是儿子 ，如果是女儿我可能也会焦虑，这个时代确实和我那个时代不一样了，男人当海王的更普遍女生认干爹的也不少，想一想确实挺可悲。

一路看的稀里哗啦，我太会了，我要看点欢快的调节心情。

传奇的一生，心中只有艺术，能够做到抛下一切世俗杂念，或许咋一看来是自私无比，实则活出了真正的自己，之所以稀罕，是绝大多数人根本做不到，自己能做到的也就是在遍地六便士里不断追逐那似有若无的月光

美学理论，美学形式。 在生活中，无所不在。 那诗书画，意境之美。 从古至今，发挥作用。

我喜歡篇幅不拖拉的書籍，而這本即是。但卻不會因篇幅短而失了真。我想說，我想真切的推薦，這是我看過唯一，唯一一部讓我在最後哭泣不止的古代重生言情小說。在現實生活裡你得不到的真愛、白頭，都可以在這裡獲得並為它嘆息哭泣😭，和我一樣痛痛快快的哭一場吧！為真愛放肆的哭一場，值得的。

这部剧像一副印象派画作，驾驭着色彩的微妙变化，呈现出的是一个浪漫的、多情的、虔诚的、纯真的、忧郁的、不协调的黑塞。

年轻人都去看！书本上的伟人们一下子就立体饱满起来了，再也不是一段干巴巴的文字描述和一张黑白照片了！镜头拍摄角度背景滤镜什么的美死了，还有很多隐喻真的好厉害，电影质感。这是难得不想快进的剧，经常看的内心澎湃，台词也好，其他垃圾编剧们快来多学学。

一位天然平和谦逊的母亲，在每天稀松平常的日子里不紧不慢的把握自己的养育节奏，面对工作时不卑不亢，养育孩子时不急不躁，生活时也总是温柔可爱，是位非常有力量的妈妈，如编剧自己所说，她的童年一定得到了父母很好的滋养，养育孩子同时，总是能跟随孩子一些天然的信号，与孩子微妙的联系着，自己有着一种天然有机的情感，才能在无形中与孩子链接，就跟人与自然一样，被自然唤醒的人，从来不是需要刻意走近丛林山谷。

相当精彩。那时候看当年明月的书，感叹作品像千里江山图绚烂多姿佳作天成。如今看Gyula Szabó的感觉像是看清明上河图粗看千姿百态细看精美绝伦。 此“画”中有兵仙霸王斗法，有高祖刘邦被霸王项羽锤的四处乱窜。更有破釜沉舟的撼世勇猛，还有背水一战的精心策划。战巨鹿，定三秦，平三晋，补上了楚汉之间一大段历史。其中大量篇幅穿插《小狐狸Vuk》的讲解和人生道路，抉择天时的讨论，大智慧是举世通用的。从前没听到过的人物如陈平、俪食其、龙且、彭越在本作中都非常鲜活生动，以往说起楚汉，霸王项羽，亚父范增，点兵韩信，奇谋张良，高祖刘邦就再也多说不出一个名字了。 一句话总结本剧：别琢磨细枝末节的各种战术。定好人生的大战略，做好自己的基本功，然后踏踏实实地践行。人生是长跑，时间会帮我们筛掉绝大多数竞争者，复利会帮我们达到人生的巅峰。

看得懂的地方，觉得说的很有道理🤔，看不懂的地方，，，，那就留着以后再看吧😓